具体描述
幻想自己曾在潜艇服役的精神病人，沈阳机场里寂寞的驱鸟员，穷鬼乐园，酗酒，黑夜，旅行者的浪迹，男孩与父亲的长久的告别……世纪之交的北方城市里，人物始终处于失落之中。
本书是郑执凭借短篇《仙症》获2018年“鲤·匿名作家计划”首奖和2019年首届“《钟山》之星”年度青年佳作奖后的全新作品，收录有被苏童称赞“贡献了一个新的人物形象”的《仙症》、发表于《收获》2019年“青年作家小说专辑”的《蒙地卡罗食人记》，及中篇新作《森中有林》等小说六篇。
魔幻故事和侦探小说元素杂糅、浓郁的地域色彩、特别的日常生活形态，以口语的简洁和幽默的声调讲述，诉说着一个男孩所完成的对于自身命运的出逃与回归。
作者简介
郑执，1987年生，沈阳人。19岁出版长篇小说处女作《浮》。2007年至今出版有多部长篇小说、中短篇小说集，代表作《生吞》《我只在乎你》等。凭借短篇小说《仙症》获得2018年“鲤·匿名作家计划”首奖、2019年第二届“禧福祥杯”《小说选刊》最受读者欢迎奖·短篇小说奖、首届“《钟山》之星”年度青年佳作奖和“辽宁文学奖”特别奖。
目录信息
读后感
在一席的演讲现场中，同其他作家畅谈自己对于文学高深的洞见不同，郑执只是为观众讲解了一个有关于东北以及父辈的私人话题。那是一个有关于深厚的父子情以及简陋的啤酒屋的故事。二者看似毫无关联，然而从父亲到穷鬼乐园，郑执一直试图通过子辈眼中的父辈形象去解读独属于东北...
评分在一席的演讲现场中，同其他作家畅谈自己对于文学高深的洞见不同，郑执只是为观众讲解了一个有关于东北以及父辈的私人话题。那是一个有关于深厚的父子情以及简陋的啤酒屋的故事。二者看似毫无关联，然而从父亲到穷鬼乐园，郑执一直试图通过子辈眼中的父辈形象去解读独属于东北...
评分“我本身是不太乐意在作品以外探讨文学的。写小说的坚持写，读小说的坚持读，这就够了。灯前纸背，台上台下，不用非逼自己挂相，照着一个作家或读者的模子去活，到头来其实没两样，殊途同归。作品以外，我更热衷探讨点儿别的，毕竟人生已经严肃到令大部分欢愉都显得太过短暂。...
评分2017年，郑执出版《生吞》，一部生猛的作品，身边不少书友聊起，难掩偏爱。或许，你也难忘那些故事，随手记录书中的只言片语： “挺讽刺的，人这一辈子，唯一逆生长的东西就是胆量——青春期第三个发现。 尽管仍是寒冬，可还是妨碍不到凡人行立坐卧、吃喝拉撒，反正他们早已习...
评分发现自己很行，是一种幸福，认清自己不行，也是。这是我看《仙症》这本集子第一遍之后的感受。 郑执作为85后作家，让我惊喜，这还不同于发现了陈春成。陈春成的文字是精巧，如苏州园林般别致，俊雅。而郑执呈现的，却是一个“大家”的雏形。 说是雏形，似乎于他不公，他的文字...
用户评价
说实话，我是一个对情节驱动型故事更偏爱的人，但这本书硬是靠着它独特的氛围感和角色魅力把我拉了进去。它的魅力在于那种隐晦的美学，很多重要的转折点都处理得非常克制和内敛，没有那种大声喧哗的戏剧冲突，而是通过人物细微的反应和环境的烘托来传递巨大的情感张力。我最欣赏的是作者对于“失落”和“救赎”的描绘，那种在绝境中依然保持着一丝希望的坚韧，非常鼓舞人心。这本书的文字有一种特殊的“质感”，读起来仿佛能触摸到那种陈旧的布料、闻到潮湿的泥土气息。它不是那种读完就忘的“爆米花”读物，而是需要被珍藏起来，在特定心情下再次翻阅，每次都会有新的领悟的宝藏之作。
评分说实话，这本书的阅读门槛稍微有点高，但一旦跨过最初的几章，那种醍醐灌顶的快感是其他小说难以比拟的。它巧妙地将哲学思考融入到日常叙事中，让我忍不住停下来反复咀嚼那些看似简单却蕴含深意的对话。我总觉得作者在叙事结构上玩了很多花样，时间线索错综复杂，但逻辑上又严丝合缝，需要读者全神贯注才能跟上作者的思路。这种需要动脑筋去解谜的阅读体验，对我来说非常有吸引力。我喜欢那种读完一章后，需要暂停思考片刻，梳理一下人物关系和伏笔的感觉，这让阅读过程变成了一种主动的探索，而不是被动的接受。这本书的深度和广度都超出了我的预期，它让我思考了许多关于人性、命运和自由意志的议题，绝对是值得反复品读的佳作。
评分这本书的装帧设计很有意思，那种磨砂质感的封面，拿在手里有一种沉甸甸的踏实感，光是看着书脊上烫金的字体，就让人忍不住想一探究竟。我一开始是被这个名字吸引的，带着点好奇心翻开第一页，没想到里面构建的世界观如此宏大而细腻。作者的文字功底毋庸置疑，遣词造句既有古典韵味，又不失现代的流畅性，读起来简直是一种享受。故事情节推进得张弛有度，高潮迭起的部分常常让我紧张到屏住呼吸，恨不得一口气读完。更难得的是，人物塑造极其饱满，每一个角色，无论主配，都有自己鲜明的性格和复杂的内心世界，他们的抉择和挣扎都让人感同身受。这本书不仅仅是讲述了一个故事，它更像是一幅用文字精心绘制的画卷，将一个栩栩如生的时代和其间的爱恨情仇娓娓道来。我特别喜欢其中对于环境和氛围的描写，那种身临其境的感觉，即便是合上书本后，那种独特的“味道”似乎还萦绕在鼻尖。
评分对于那些追求纯粹娱乐消遣的读者来说，这本书可能需要一点耐心。它的信息密度非常高，涉及的背景知识和文化典故不少，如果只是走马观花地读过去，很可能会错过很多精妙的铺垫和暗示。我花了一点时间去查阅了一些背景资料，这极大地丰富了我的阅读体验，让我对作者构建的那个世界体系有了更立体的认识。这本书的厉害之处在于，它成功地将一个架空的故事写出了极强的历史厚重感和真实感，仿佛这些事情真的发生过。作者的叙事视角切换得非常流畅，能够在宏大的战争场面和极其私密的心灵独白之间自如穿梭，这种叙事技巧令人叹服。它像一部结构精密的瑞士钟表，每一个齿轮都在精确地咬合，驱动着整个故事向前发展。
评分我必须承认，初读时我对作者的文风感到有些陌生，它不像现在流行的快餐式阅读那样直白易懂，反而更像一首需要细细品味的现代诗。它的节奏是缓慢而富有韵律的，很多句子需要反复朗读才能体会出其中的妙处。起初，我担心会因此感到乏味，但很快就被那种独特的文学魅力所俘获。作者对细节的把握到了偏执的地步，无论是对一个微小物件的描绘，还是对人物一个眼神的捕捉，都充满了力量。这本书最打动我的地方在于它对“孤独”和“寻找”这一主题的深刻探讨。它没有给出标准答案，而是提供了一个广阔的空间，让读者在角色的旅程中投射自己的迷茫与渴望。读完后，心里留下的不是故事的终结，而是一种辽阔的怅然和对未来的期许，非常触动灵魂深处。
评分只读了《仙症》，流水账一般，有一些若有似无的嘲讽“那个不能说的年代”，但…我从中感受不到美。我不是很明白这篇为什么好，是因为提供了过度解读的空间，去抨击那个年代么？
评分郑执写长篇小说有自己的风格，但短篇小说太像双雪涛和班宇了。再次感叹同代的小说界里怎么会有如此像的三个人，既生瑜何生亮。《仙症》一篇最好，也最像巅峰时期的双雪涛——也不知道这算不算是赞美。
评分篇幅最长的《森中有林》还可以，但从结构到风格和双雪涛的《平原上的摩西》，郑执自己的《生吞》没什么区别，差不多是所谓“东北文艺复兴”的一个范式，多视角，几代人，以东北的衰落为大背景，用悬疑故事的外衣包裹个体无常的命运。时代断裂，规则缺失，曾经的乐土沦落成法外之地，十年浩劫、下岗潮在上一辈身上留下印记，通常还伴随着意外乃至犯罪，在无形的绝对力量面前小人物的一切努力都是白费…blah～blah～我觉得郑还是应该多在情节上下功夫，他更擅长写长一点的作品。前面几个短篇都不太喜欢，只能算偶有闪光，有些布局不错，结尾不知所云（仙症）；有些结尾生猛，故事又太散（他心通），人物同质化严重，无非俗世奇人+精神创伤的路数。最重要的是，语言好像就跳不出用海明威式短句说东北腔脱口秀的怪圈了，这种腔调听多了挺腻的…
评分他是精神病患者，可他又不相信，用他自己的话说，不应该啊。他一直强调，人一直顺杆子爬，爬到“尖”儿上。可他自己却在“节骨眼儿”上，停滞了，直到生命的最后一刻。“多年后，当我站在凡尔赛皇宫里，和斯里兰卡的一片无名海滩上，两阵相似的风吹过，我清楚，从此我再不会被万事万物卡住。 东北语境下一语道破的精准。
评分《森中有林》有一段写道:吕旷手指空舞了几下，最终划掉了微信，点开网易云音乐，掏出无线耳机戴上。”瞬间我就觉得这是我所亲近的当代文学，会写到平常生活中息息相关的种种，用靠近着的文字与事物讲着纯文学的故事，也不落俗。就像我站在平行世界的各个场景里，看小说如电影剧幕一幕一幕展开上演至结束，似亲历中，一会欣喜，一会低沉，最后，合上书页，背靠躺椅，头往上仰着，双眼微闭，心绪平和，静默如金。
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