《馬堡中》為中國當代藝術傢代錶作品首選集，為大開本，薄體例，填補瞭中青年藝術傢此類做法的空白，即一人一本，一輯十本，廣種薄收，長期延續。馬堡中是超級結構主義造型概念的原創人，是中國後政治藝術流派的代錶人物。其藝術在當代藝術界獨樹一幟，無論是素描造型觀念的全新解釋與學術創新，還是油畫主題中對政治、戰爭、權力的偏愛，以及多媒體上實驗精神的延伸都顯示齣其在當代藝術上的深厚的藝術造詣與獨特見解。這種獨特性來自於他長期的藝術實踐即對藝術基本語言的研究。正如道傢所言：“一生二，二生三，三生萬物。”一是基點，這個基點就是馬堡中常年以來對素描造型觀念與方法的思考與實踐，並在此基礎上獨創瞭一個全新的學術概念——“網絡造型”，即以結構語言為主，在認識的深度、使用的能力上大大超越瞭所謂的結構素描，它含有後現代的解構成分。網絡素描把光影轉化為明暗使用，強調結構語言化、形態尖銳化，在形體間結構成有形或無形的運動痕跡中連通各個終端、深挖對象錶徵下的精神含量、超量的體量感、“活性的體驗”等等特點。馬堡中的藝術也正是在此基礎上不斷繁殖、開花、結果。

在油畫上，馬饅中把視野主要集中在大的社會背景上，也是第一個把眼光放在後冷戰題材上的畫傢，關注國際形勢、政治、經濟的變化，其作品意義並不是對事件的再現，而是客觀錶現權力、政治。如《誌願軍總部》、《無名高地》、《中英聯閤聲明簽》、《大颱階》、《戈拉日代》等，充分顯示瞭對權力的興趣以及對政治的人文關懷。這種價值取嚮，使畫麵呈現齣讓人沉思的、高尚的悲劇色彩。《打擊係列》中多以烏煙瘴氣的戰爭場麵作背景，而無辜的女子作為前景，看似分離，卻讓人深思一戰爭中最後的受害者是底層、無辜、弱小的百姓。這種描繪政治的感情是當代藝術傢中沒有人能比的。《誌願軍總部》在主題上不是按照傳統的歌功頌德的英雄模式來錶現的，畫傢擺脫瞭統治意識形態下的主觀感受，作品超越具體的政治背景與曆史空間的限製，闡釋齣其對戰爭新的態度。指揮部沒有我們意念中繁忙而鎮定的情景，取而代之的是人性的睏境。我們不禁思考當時曆史是這樣的，一段時問後還是我們以前這麼認為的嗎？

馬堡中從2000年開始圖片、裝置、錄像、行為等多媒體的實踐。從思考問題的角度，興趣中不斷積纍新的視覺經驗，其中有對政治經濟的客觀寫照、對現實生活的探討、對底層人物的關懷、對生存環境的憂慮等等。

可以說藝術範圍跨度如此之大，在當代藝術傢中幾乎是沒有的。其深厚的藝術功力與藝術語言，更是在當今浮華的藝術市場上不可復製，是投機者無法藉鑒、剽竊的。馬堡中的確在當代藝術中占有獨特的地位，當代藝術不能沒有馬堡中。