中外美术赏析

页数:224

出版时间:2009-2

价格:29.00元

isbn号码:9787811371956

具体描述

《中外美术赏析》分中国美术鉴赏、外国美术鉴赏上下两编。全编主要从绘画、雕塑、建筑、工艺美术等四个方面，系统性地阐述人类早期至现代的中外美术发展的脉络，介绍各个时期重要的美术遗产、美术流派、美术家、美术作品及其艺术观念。其中特别选取了数百幅经典作品进行赏析，图文并茂。对于读者提高和深化中外美术的感性认识和艺术修养，具有一定的指导作用。我国古代绘画，可以说是伴随着人们的生活、劳动而产生的，我们在新石器时期的彩陶纹样中已经可以领略到原始人类绘画的创造能力。那些流畅的线条和有意味的罔形，一方面显露了原始人类的精神生活世界，另一方面也表现了他们的艺术审美趣味。从文献记载和考古资料来看，中国古代绘画作为一种独立的艺术形式，至少在春秋战同时期就已经作为一种相当成熟的艺术形式，被广泛地应用于当时的社会生活环境之中。据记载，周代的明堂里就绘有“尧舜之容，檗纣之像”，以及周公抱着幼年的成王接受诸侯朝拜的壁画。发挥着“明劝戒，著升沉”的社会教育功能。到了战国时期，大型建筑物的墙上都有内容丰富的壁画作为装饰。楚墓出土的帛画可以使我们想象那些规模宏大、内容丰富的壁画一定会比仅仅作为死者葬具的帛画精彩辉煌。欧洲古代绘画的兴盛与发展体现在中世纪晚期到文艺复兴时期。14世纪下半期至16世纪末，是欧洲从封建社会向资本主义社会的过渡时期，黑暗的中世纪在日趋崩溃，新生的资本主义生产关系在椿渐形成。在欧洲中世纪文化中，基督教的影响占有统治地位，艺术也不可避免地具有宗教色彩。因此也有人将欧洲中世纪艺术称为基督教艺术。但是，中世纪的艺术仍是丰富多彩的，是多种文化源流的综合，并为欧洲文化艺术的发展奠定了基础。

《中外美术赏析》分中国美术鉴赏、外国美术鉴赏上下两编。全编主要从绘画、雕塑、建筑、工艺美术等四个方面，系统性地阐述人类早期至现代的中外美术发展的脉络，介绍各个时期重要的美术遗产、美术流派、美术家、美术作品及其艺术观念。其中特别选取了数百幅经典作品进行赏析。对于读者提高和深化中外美术的感性认识和艺术修养，具有定的指导作用。

《中外美术赏析》适用范围，主要是作为普通高校（专、本科）的通识课教材。通过教学，使学生对中外美术的发展和演变，对美术家及经典名作有个基本了解和认识，从而培养和提高艺术素养。《中外美术赏析》所涉及的内容比较广泛，而且具有定的系统性。在教学上，教师可着重讲述重点和难点，其余可通过自学的方式来完成。因此，《中外美术赏析》也适合于广大美术爱好者自学之用。

用户评价

这本新近入手的《漫步古典主义的殿堂》简直是为我这种对文艺复兴晚期到新古典主义盛期艺术思潮有浓厚兴趣的门外汉量身定做的。作者的叙事方式极其引人入胜，完全摒弃了传统艺术史书籍那种板着脸孔、堆砌术语的弊病。我尤其欣赏他对那个时代社会背景与艺术创作之间微妙联系的洞察。比如，书中详细剖析了法国大革命前后，雅克-路易·大卫的作品是如何从洛可可的轻浮转向对罗马共和美德的极度推崇，那种从感性愉悦到理性约束的转变，被描述得如同电影镜头切换般清晰有力。书中对细节的描摹也让人拍案叫绝，他会花大篇幅去解读一幅画作中某个人物衣褶的褶皱、背景建筑的比例，并解释这些选择背后隐藏的哲学意图。读完关于康拉德·沃尔夫那几章，我仿佛亲临了罗马的画室，感受着石膏像在午后阳光下投射的冷峻光影。这本书的排版和插图质量也值得称赞，色彩还原度极高，即便是通过印刷品，也能感受到画家笔触的力度和微妙的色彩渐变。它不是一本让你炫耀知识的书，而是一本引导你真正“看懂”艺术的向导。每读完一个章节，我都会立刻去查阅相关的音乐或文学作品，构建起那个时代全方位的文化景观，拓宽了我的审美边界，强烈推荐给所有想深入了解西方经典艺术精神内核的朋友们。

如果让我用一个词来概括《雕塑的沉默：从古希腊到布朗库西的物质性探讨》这本书，那一定是“重量感”。它成功地将一个通常被视为“沉重”且“静态”的艺术门类，写出了令人窒息的生命力与运动感。作者的叙事视角非常独特，他似乎对“空间”的定义比对“形体”的关注更为迫切。书中对古希腊雕塑中“动态的静止”的分析尤其精妙，他探讨了为什么米隆的《掷铁饼者》的瞬间定格，反而比一个完全放松的姿势更具张力——这涉及到对时间被压缩和延展的哲学思考。进入现代部分后，该书的风格骤然变得更为实验性，对布朗库西的抛光青铜和木材的处理，被描述为一种对“物质与非物质界限”的不断试探。我非常欣赏作者在谈论亨利·摩尔的洞穿结构时，所使用的那种近乎建筑学的精确语言，既有对材料本性的尊重，也有对人体形态的抽象简化。阅读这本书，你必须放慢呼吸，去感受那些坚硬的材料是如何诉说它们自己的故事，它教导我们，雕塑的美，并不在于它“像什么”，而在于它如何“占据”并“定义”了它周围的空间。

我抱着一种相当挑剔的心态开始阅读《凝视远方：风景画的演变与现代性焦虑》，坦白说，我期待的更多是冷冰冰的图像分析，但这本书意外地带来了深刻的情感共鸣。作者的文字功底非常扎实，他似乎不满足于仅仅罗列哪个画家“借鉴”了哪个前人，而是深入挖掘了“风景”这一题材本身是如何从一种背景装饰，一步步蜕变成承载人类精神世界的独立载体的。最让我震撼的是他对英国浪漫主义风景画的解读，尤其是特纳晚期的作品，文字描述犹如诗歌般瑰丽，将那些模糊、近乎抽象的光影漩涡，描绘成是对工业革命早期社会变迁的无声抗议与对“崇高”（Sublime）体验的追逐。书中对日本浮世绘对西方风景画影响的章节，也处理得非常巧妙，没有陷入文化挪用的简单讨论，而是探讨了平面化构图和非自然色彩是如何为后来的印象派提供了新的视觉语法。这本书的结构安排也很有匠心，它不是线性的时间叙事，而是围绕几个核心议题（如“真实与幻象”、“人与自然的关系”）展开辩证讨论，使得阅读过程充满了探索的乐趣。它让我重新审视了自己过去看过的那些山水画、海景图，不再只是单纯地欣赏美景，而是开始追问：这片景物，它“知道”自己在被观看吗？

《图像的凝视：媒介转型与观看权力的转移》这本书的探讨范围之广、视角之新颖，完全超出了我对传统艺术史读物的预期。它更像是一本关于视觉文化和传播学的尖锐评论集。作者非常敏锐地捕捉到了自照相术发明以来，艺术的“灵光”是如何被大规模复制技术不断稀释和异化的过程。书中对瓦尔特·本雅明理论的继承与发展尤为出色，尤其是在分析19世纪末版画和早期电影海报时，作者展示了权力如何通过控制图像的传播路径来实现对大众潜意识的渗透。我特别喜欢它对“快照美学”的批判，指出我们现在习惯于在极短的时间内处理海量图像，这种新的观看习惯是如何训练我们的眼睛变得更加肤浅和焦虑的。这本书的语言风格非常犀利，充满了挑战性，毫不留情地揭露了商业设计、政治宣传与高雅艺术之间那些千丝万缕的利益捆绑。读完之后，我对手机屏幕上刷到的每一张图片都产生了强烈的警惕感，不再轻易相信任何一个被“完美呈现”的视觉信息。这是一本迫使读者反思自身观看行为和媒体环境的、极具现实批判意义的佳作。

翻开《色彩的哲学与心理学：从印象派到野兽派的视觉革命》，我最大的感受是作者拥有非凡的跨学科整合能力。这本书与其说是一本艺术史著作，不如说是一本关于人类感知机制如何被艺术颠覆的精彩案例研究。作者没有像许多艺术理论家那样，把色彩的运用仅仅归结为美学选择，而是深入挖掘了维特根斯坦的语言哲学、早期光学理论乃至心理学实验成果是如何渗透到莫奈、德加乃至马蒂斯的创作实践中的。例如，书中详细阐述了“互补色”理论在印象派户外写生中的实际应用，以及这种科学观察如何彻底打破了学院派对“固有色”的迷信。我印象特别深刻的是关于梵高运用高纯度原色来表达内在情感的分析，作者引用了当时的书信片段，将那些看似狂乱的笔触，解释为一种对光线和情绪强度进行“量化”的尝试。行文风格非常冷静、理性，但逻辑推导过程却充满了戏剧性，让人忍不住想马上拿起颜料盘，亲自去试验一下那些色彩的“化学反应”。这本书的价值在于，它教你如何用科学的理性去理解非理性的美感爆发，极大地提升了我对后印象主义乃至现代主义色彩实验的理解深度。

拼凑的艺术品简介

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