貝納爾多·貝托魯奇
Bernardo Bertolucci
意大利電影大師、編劇、製作人,憑電影《末代皇帝》獲得奧斯卡金像奬最佳影片與最佳導演、英國電影和電視藝術學院最佳影片、金球奬最佳導演等多項大奬。在2011年第64屆戛納電影節上獲頒榮譽金棕櫚終身成就奬。
【編輯推薦】
★意大利國寶級導演貝托魯奇電影隨筆集
★梳理詩人之子的電影觀念脈絡,展示貝托魯奇作為電影評論人又一麵嚮,側寫一位夢想傢卓越、激情並充滿創造力的一生
★永遠的戲夢人,頑強地追求著最後的奇跡:在電影和詩歌的無限中,去改變或試圖去改變生命的有限。
【內容簡介】
貝納爾多·貝托魯奇,意大利電影大師,他留下瞭諸多影史經典,多次榮膺國際電影大奬。其作品擅以極具象徵意義的視覺符號探索身份、道德、欲望與愛的種種邊界。
《我的無限癡迷》匯集瞭貝托魯奇從影四十餘年中撰寫的重要評論文章,字裏行間充滿迴響和暗示,行文簡練而引人遐思,又像他的電影畫麵一般恣肆而生氣蓬勃。全書共分為四個部分,立足於貝托魯奇自己與其最愛的導演的作品,窺視著自己作為創作者與旁觀者的經曆,書寫瞭電影藝術的方方麵麵,展示瞭這位電影大師卓越、激情並充滿創造力的一生。
【名人推薦】
他是意大利電影的最後一位皇帝,所有史詩和所有玩笑的領主。——吉爾斯·雅各布(戛納電影節前主席)
他的電影是20世紀的奇跡之一。——羅伯托·貝尼尼
發表於2024-12-22
我的無限癡迷 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
他是意大利電影的最後一位皇帝, 所有史詩和所有玩笑的領主。 ——吉爾斯·雅各布 (戛納電影節前主席) 貝納爾多·貝托魯奇,意大利電影大師,憑電影《末代皇帝》獲得奧斯卡金像奬最佳影片與最佳導演、英國電影和電視藝術學院最佳影片、金球奬最佳導演等多項大奬。在2011年第6...
評分他是意大利電影的最後一位皇帝, 所有史詩和所有玩笑的領主。 ——吉爾斯·雅各布 (戛納電影節前主席) 貝納爾多·貝托魯奇,意大利電影大師,憑電影《末代皇帝》獲得奧斯卡金像奬最佳影片與最佳導演、英國電影和電視藝術學院最佳影片、金球奬最佳導演等多項大奬。在2011年第6...
評分他是意大利電影的最後一位皇帝, 所有史詩和所有玩笑的領主。 ——吉爾斯·雅各布 (戛納電影節前主席) 貝納爾多·貝托魯奇,意大利電影大師,憑電影《末代皇帝》獲得奧斯卡金像奬最佳影片與最佳導演、英國電影和電視藝術學院最佳影片、金球奬最佳導演等多項大奬。在2011年第6...
評分他是意大利電影的最後一位皇帝, 所有史詩和所有玩笑的領主。 ——吉爾斯·雅各布 (戛納電影節前主席) 貝納爾多·貝托魯奇,意大利電影大師,憑電影《末代皇帝》獲得奧斯卡金像奬最佳影片與最佳導演、英國電影和電視藝術學院最佳影片、金球奬最佳導演等多項大奬。在2011年第6...
評分他是意大利電影的最後一位皇帝, 所有史詩和所有玩笑的領主。 ——吉爾斯·雅各布 (戛納電影節前主席) 貝納爾多·貝托魯奇,意大利電影大師,憑電影《末代皇帝》獲得奧斯卡金像奬最佳影片與最佳導演、英國電影和電視藝術學院最佳影片、金球奬最佳導演等多項大奬。在2011年第6...
圖書標籤:
貝爾納多 • 貝托盧奇的世界是陰鬱的,一種並不暗淡、卻令人室息的陰鬱。他的世界永遠在撞擊中搖擺不定,但這世界的基座卻堅實穩固、難於撼動。他永遠會在情慾中躁動,在罪孽感中瀋淪,同時又在一種辯白式贖救中浮起。不同於費裏尼市井藝術傢式的狂放大度,貝托盧奇的世界並不具有那種放蕩 不羈的魅惑,他的墮落之旅,永遠會因太多的思想、太多的禁忌而流於搖蕩與懸浮。不同於維斯康蒂那種昔日貴族式的優雅、 頹敗與迷狂,貝托盧奇的世界沒有那種《神界的黃昏》式的光澤與暈環。他永遠會嚮往著一份舊世界的豪華與溫雅,卻永遠因太多的對社會的關注而執著於現實。同時他又永遠會厭棄這個混濁、醜惡的現實,從而使自己陷於一種拔著自己頭髮離開地球的悲喜劇式的境地。
評分貝爾納多 • 貝托盧奇的世界是陰鬱的,一種並不暗淡、卻令人室息的陰鬱。他的世界永遠在撞擊中搖擺不定,但這世界的基座卻堅實穩固、難於撼動。他永遠會在情慾中躁動,在罪孽感中瀋淪,同時又在一種辯白式贖救中浮起。不同於費裏尼市井藝術傢式的狂放大度,貝托盧奇的世界並不具有那種放蕩 不羈的魅惑,他的墮落之旅,永遠會因太多的思想、太多的禁忌而流於搖蕩與懸浮。不同於維斯康蒂那種昔日貴族式的優雅、 頹敗與迷狂,貝托盧奇的世界沒有那種《神界的黃昏》式的光澤與暈環。他永遠會嚮往著一份舊世界的豪華與溫雅,卻永遠因太多的對社會的關注而執著於現實。同時他又永遠會厭棄這個混濁、醜惡的現實,從而使自己陷於一種拔著自己頭髮離開地球的悲喜劇式的境地。
評分貝爾納多 • 貝托盧奇的世界是陰鬱的,一種並不暗淡、卻令人室息的陰鬱。他的世界永遠在撞擊中搖擺不定,但這世界的基座卻堅實穩固、難於撼動。他永遠會在情慾中躁動,在罪孽感中瀋淪,同時又在一種辯白式贖救中浮起。不同於費裏尼市井藝術傢式的狂放大度,貝托盧奇的世界並不具有那種放蕩 不羈的魅惑,他的墮落之旅,永遠會因太多的思想、太多的禁忌而流於搖蕩與懸浮。不同於維斯康蒂那種昔日貴族式的優雅、 頹敗與迷狂,貝托盧奇的世界沒有那種《神界的黃昏》式的光澤與暈環。他永遠會嚮往著一份舊世界的豪華與溫雅,卻永遠因太多的對社會的關注而執著於現實。同時他又永遠會厭棄這個混濁、醜惡的現實,從而使自己陷於一種拔著自己頭髮離開地球的悲喜劇式的境地。
評分一位恣意的頑主,風輕雲淡地說“我是藝術的孩子”。懷著子承父業的心態六歲開始寫詩,然後,十五歲時,“哎,不寫詩瞭,我要去乾另一件事,我要拍電影。”再然後,就是我們看到的濃烈鮮明的貝托魯奇。文字寫得特彆美,洋溢著豐沛的情感和一種張揚但並不討厭的自我陶醉,幾乎提供瞭一種沉浸式勾人體驗。嗯,要去刷片瞭~
評分與帕索裏尼是朋友 形容卡薩維茨的電影太精準瞭——卡薩維茨的電影之美,就像隨波逐流的殘骸,不知道自己正去嚮何方。他的電影都不完整……
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