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相比科幻來說奇幻在國內長期缺少靠譜的研究專著，開始看到本書的介紹，以為又是哪個學術圈人士搞的項目之類，到手後仔細讀瞭讀，發現作者的首要身份其實是作為奇幻老玩傢，並且是論壇時代的老互聯網人瞭。本書對奇幻理論的梳理在西方屬於最主流的，但對國內大眾讀者還是很少見的。例如赫爾曼提齣的由敘事引發的“故事世界”的概念，反過來又使敘事成為世界創造模式的藍圖。故事世界與文本係統結閤，凸顯的就是跨媒介的應用，尤其是對世界建構至關重要的副文本：地圖，我本人就是做文學地圖學的，這一塊心裏最有數，可能就時空體概念重復過多瞭。作者最花心思的恰恰是看似最錶麵的文本選擇，托老的阿爾達（文學）、DND的剋萊恩（桌遊）、被遺忘的托瑞爾（電子遊戲）這三個很有代錶性的故事世界，從最初的紙麵，發展到桌麵，乃至交互界麵的跨媒介演變。

作者以奇幻文本的宏觀結構、社會化生産以及權力圈層為主乾，突破瞭國內常見的文學研究傾嚮，填補瞭國內奇幻研究的空白。國內外對奇幻的超自然核心研究較為常見，但本書難得地提點齣“架空世界”時空體這一要素，以及通過多體裁、多媒介的敘事/非敘事文本進行描述/創造（在奇幻的二重區隔理論下，描述與創造是等同且同步的）的方法論。在20世紀奇幻的發展中，這一方法論以通俗小說、桌麵角色扮演遊戲、電腦角色扮演遊戲成為瞭受眾選擇的中心體裁和媒介，並反過來規劃文本的生産方式。同時，“架空世界”對龐大體量和海量細節的需求也催生齣瞭奇幻文本生産的權力圈層。這也許是本書最有指導意義的部分。書裏很多要點都思考過，這些年也多少實踐過，因此讀罷尤有豁然開朗之感。非常推薦對奇幻一道有野望的朋友一讀。8.7。

作者以奇幻文本的宏觀結構、社會化生産以及權力圈層為主乾，突破瞭國內常見的文學研究傾嚮，填補瞭國內奇幻研究的空白。國內外對奇幻的超自然核心研究較為常見，但本書難得地提點齣“架空世界”時空體這一要素，以及通過多體裁、多媒介的敘事/非敘事文本進行描述/創造（在奇幻的二重區隔理論下，描述與創造是等同且同步的）的方法論。在20世紀奇幻的發展中，這一方法論以通俗小說、桌麵角色扮演遊戲、電腦角色扮演遊戲成為瞭受眾選擇的中心體裁和媒介，並反過來規劃文本的生産方式。同時，“架空世界”對龐大體量和海量細節的需求也催生齣瞭奇幻文本生産的權力圈層。這也許是本書最有指導意義的部分。書裏很多要點都思考過，這些年也多少實踐過，因此讀罷尤有豁然開朗之感。非常推薦對奇幻一道有野望的朋友一讀。8.7。

作者以奇幻文本的宏觀結構、社會化生産以及權力圈層為主乾，突破瞭國內常見的文學研究傾嚮，填補瞭國內奇幻研究的空白。國內外對奇幻的超自然核心研究較為常見，但本書難得地提點齣“架空世界”時空體這一要素，以及通過多體裁、多媒介的敘事/非敘事文本進行描述/創造（在奇幻的二重區隔理論下，描述與創造是等同且同步的）的方法論。在20世紀奇幻的發展中，這一方法論以通俗小說、桌麵角色扮演遊戲、電腦角色扮演遊戲成為瞭受眾選擇的中心體裁和媒介，並反過來規劃文本的生産方式。同時，“架空世界”對龐大體量和海量細節的需求也催生齣瞭奇幻文本生産的權力圈層。這也許是本書最有指導意義的部分。書裏很多要點都思考過，這些年也多少實踐過，因此讀罷尤有豁然開朗之感。非常推薦對奇幻一道有野望的朋友一讀。8.7。

相比科幻來說奇幻在國內長期缺少靠譜的研究專著，開始看到本書的介紹，以為又是哪個學術圈人士搞的項目之類，到手後仔細讀瞭讀，發現作者的首要身份其實是作為奇幻老玩傢，並且是論壇時代的老互聯網人瞭。本書對奇幻理論的梳理在西方屬於最主流的，但對國內大眾讀者還是很少見的。例如赫爾曼提齣的由敘事引發的“故事世界”的概念，反過來又使敘事成為世界創造模式的藍圖。故事世界與文本係統結閤，凸顯的就是跨媒介的應用，尤其是對世界建構至關重要的副文本：地圖，我本人就是做文學地圖學的，這一塊心裏最有數，可能就時空體概念重復過多瞭。作者最花心思的恰恰是看似最錶麵的文本選擇，托老的阿爾達（文學）、DND的剋萊恩（桌遊）、被遺忘的托瑞爾（電子遊戲）這三個很有代錶性的故事世界，從最初的紙麵，發展到桌麵，乃至交互界麵的跨媒介演變。