具体描述
电影历史的“时间壁画”
影史杰作的视觉原点
全世界影迷的终极收藏品
从《乱世佳人》《乱》到《老男孩》《哈利·波特与火焰杯》
世界名作名场面分镜大赏
一举公开逾300张大师之作
将聚光灯照向少为人知、极难有机会公开的幕后创作资料
从希区柯克、斯皮尔伯格到吉列尔莫·德尔托罗 长期合作的专属艺术家
连黑泽明、马丁·斯科塞斯的亲笔手绘分镜也都一并收录!
英文版在欧美地区同步上市，甫一出版便大受欢迎，日文版推出时限量销售且业已绝版
📖内容简介
在电影创作的世界里，分镜画师是其中一类“深藏功与名”的幕后英雄，他们与导演密切合作，最先将剧本中的文字“翻译”成视觉画面，供整个拍摄团队参考。其实，分镜本身也是一种独特的、具有美感的艺术形式，但分镜画师们的使命在于视觉传达，即讲故事，设计分镜时需要考虑一场戏的构图、运动、镜头角度、特效和节奏。而且，这些“草稿”往往历经反复修改，无法得到妥善完整的保留，又或者终被积压在库、永久封存。
本书难能可贵地将分镜的价值公之于众，作者以其备受公认的行业影响力、全球化的卓越视野，竭力搜寻四处散落的档案，沟通错综复杂的授权，精心编选展示了一系列风格各异、时代各异的分镜画稿，包括许多伟大电影的精彩时刻。例如，威廉·卡梅伦·孟席斯（《乱世佳人》）和索尔·巴斯（《惊魂记》《斯巴达克斯》）等先驱大师们的罕见手稿，当代分镜巨匠劳尔·蒙赫（《潘神的迷宫》）和简·克拉克（《哈利·波特与火焰杯》）的精美画作。当然，还有更多首次披露的分镜画师及其画稿，创作思路、幕后故事与作品赏鉴。
这是电影历史的“时间壁画”，也是电影艺术的“幸存品”。无论对影视动画、美术设计、广告游戏领域的专业人士，还是对影迷观众而言，都十分值得珍藏。
作者简介
费奥纽拉·哈利根（Fionnuala Halligan），拥有国际影响力的资深影评人、记者，英国《国际银幕》（Screen International）杂志执行主编、首席影评人、评审编辑。长期以影评人的身份参加世界各大主流电影节，并在多个国际评审团和选片委员会担任评选工作。曾于2016—2021年担任澳门国际电影节顾问和国际单元策展人，在享誉国际、专注于艺术电影发行的Fortissimo Films公司任顾问。此外，她还是伦敦影评人协会、英国电影学会、欧洲电影学会成员，知名影评网站“烂番茄”（Rotten Tomatoes）官方严格认证的“顶级评论家（Top Critic）”。另著有《顶级电影美术指导与道具设计大师访谈》（Filmcraft: Production Design）。
目录信息
引 言
孟席斯、达利、希区柯克
《乱世佳人》 1939
《爱德华大夫》 1945
《惊魂记》 1960
《群鸟》 1963
好莱坞的黄金时代
《万里追踪》 1941
《安倍逊大族》 1942
《夜长梦多》 1946
《无因的反叛》 1955
《战地春梦》 195 7
射手制片公司：海因·赫克罗斯、艾弗·贝多斯和《红菱艳》
《红菱艳》 1948
《六福客栈》 1958
《阿拉伯的劳伦斯》 1962
索尔·巴斯和 1960 年代
《斯巴达克斯》 1960
《西区故事》 1961
《最长的一天》 1962
《杀死一只知更鸟》 1962
《灵欲春宵》 1966
美国电影业中的新鲜血液
《星球大战》 1977
《现代启示录》 1979
《愤怒的公牛》 1980
《夺宝奇兵》 1981
《雨人》 1988
《乌鸦》 1994
伟大的怪人
《男朋友》 1971
《妙想天开》 1985
《卡拉瓦乔》 1986
《终极天将》 1988
动画分镜
《动物农场》 1954
《谁陷害了兔子罗杰》 1988
《超级无敌掌门狗：引鹅入室》 1993
国际视野
《大地之歌》 1955
《乱》 1985
《天使爱美丽》 2001
《老男孩》 2003
《潘神的迷宫》 2006
描摹 21 世纪
《角斗士》 2000
《冷山》 2003
《哈利·波特与火焰杯》 2005
《活死人之地》 2005
《纳尼亚传奇 3：黎明踏浪号》 2010
《安娜·卡列尼娜》 2012
《看不见的女人》 2013
《太平轮》 2014
重要词汇
图片版权说明
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读后感
【新书福利来啦！】转发区1名，评论区1名送上这本“时间壁画”——《电影分镜艺术典藏》，让浪影来承包春天的第一份礼物！ 好奇吗？你爱的、留恋的、铭心刻骨的银幕瞬间，在褪去声光电表演后，裸露出的最原始的模样？你如果愿意跟随而来，踏上这场时光倒流的旅程，或许会惊讶，...
评分【新书福利来啦！】转发区1名，评论区1名送上这本“时间壁画”——《电影分镜艺术典藏》，让浪影来承包春天的第一份礼物！ 好奇吗？你爱的、留恋的、铭心刻骨的银幕瞬间，在褪去声光电表演后，裸露出的最原始的模样？你如果愿意跟随而来，踏上这场时光倒流的旅程，或许会惊讶，...
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用户评价
说实话，我期待的“典藏”是那种能沉淀下来慢慢品味的厚重感，但这本《电影分镜艺术典藏》给我的惊喜在于它的现代感和实用性。它没有把焦点完全放在那些遥不可及的大师作品上，而是很接地气地分析了商业类型片中那些巧妙的视觉设计。我看到书中对“信息密度”的控制讲解得特别到位，很多时候，一个镜头如何平衡信息量和观感流畅度，是困扰我的难题，这本书里通过大量对比图例，把这个问题阐释得非常透彻。我尤其欣赏其中关于“情绪流向”的章节，作者通过色彩、构图和运动轨迹的组合，展示了如何潜移默化地引导观众的情绪。这对我目前的短片创作帮助极大，它让我学会了如何用画面来“说话”，而不是仅仅用台词来交代剧情。这本书的装帧设计也很有心思，拿在手上很有质感，让人爱不释手。
评分这本书的价值在于它提供了足够多的“反面教材”和“优化思路”，这远比一味的赞美经典更有启发性。书中收录了一些早期或不那么成功的尝试，并直指问题所在，比如“运动轴线混乱导致观众迷失方向”、“前景遮挡过多削弱了主体”、“光影布局与叙事冲突”等等。这种坦诚的分析，让我这个初学者感到非常受用，因为在学习过程中，犯错是难免的，但如何从错误中学习才是关键。作者的笔调非常专业，但又不失亲和力，他仿佛坐在你身边，用多年的经验帮你“排雷”。我尤其喜欢它后面关于“三维空间感”在二维画面中的体现部分，这对于我这种习惯于用固定机位拍摄的人来说，简直是醍醐灌顶。这本书的每一章都是一个独立的知识模块，既可以系统学习，也可以随时翻阅查找某个特定的技术点。
评分这本书拿到手的时候，我其实是有点犹豫的，毕竟“典藏”这两个字的分量很重，总怕内容会过于晦涩或者脱离实际。不过，翻开第一页，那种精致的排版和对细节的考究立刻吸引了我。它不像我之前看过的那些关于理论的书籍，动辄就是长篇大论的文字堆砌。这本书更像是带领你走进一个视觉的殿堂，每一页都充满了能量和灵感。我特别喜欢它对经典场景的拆解，那种从宏观叙事到微观运镜的过渡非常自然。作者似乎对电影的每一个镜头都有着深刻的理解，他不是在告诉你“应该怎么做”，而是在展示“为什么会这样”。特别是那些手绘的分镜草图，线条虽然粗犷，但节奏感极强，那种在纸上跳动的画面感，几乎能让我听见现场的声响和角色的呼吸。这本书不仅仅是一本教程，更像是一本激发创作欲望的“火花集”，让我重新审视了自己对电影语言的认知。
评分我花了很长时间才看完这本书，因为它不是那种适合快速浏览的“快餐读物”。每一页都需要我停下来，去感受作者试图传达的“意图”。这本书的精髓在于它对“节奏”的把握，这可能是分镜艺术中最难量化的部分了。它没有给我生硬的公式，而是提供了一种思维框架，让你学会如何去“听”镜头的语言。比如，书中对快速剪辑段落的分析，那种急促的切换是如何配合人物的心理波动，让人感同身受。而对于慢镜头的使用，作者则深入探讨了如何利用景深和焦点的变化来强调瞬间的永恒感。我个人的感受是，这本书极大地拓宽了我的视觉词汇库，让我意识到，每一个角度、每一次推拉摇移，背后都有其明确的艺术目的。它让我从一个单纯的“拍摄者”视角，提升到了一个“编导”的层面去思考画面构建。
评分要说《电影分镜艺术典藏》给我最大的触动，那一定是它对“留白”的理解。在充斥着信息爆炸的今天，如何有效地“不画”比如何“画满”更考验功力。这本书用了不少篇幅来探讨如何通过环境的虚化、角色的沉默以及场景的过渡来营造出意境和张力。它教会了我克制，教会了我如何在看似平静的画面中暗藏汹涌的暗流。例如，书中对比了两个处理同一场景的不同分镜方案，一个过于写实，事无巨细，反而显得平庸；另一个则大胆地省略了大量信息，仅靠几个关键的轮廓和光斑，就将那种萧索或神秘的气氛烘托了出来。这种从“技法”到“哲学”的升华，让我对分镜艺术的理解上升到了一个新的高度，它不再仅仅是为拍摄服务的工具，而是一种独立的叙事媒介。这本书，绝对是值得收藏的宝贵财富。
评分可以拿来用。
评分超好的，而且分镜风格很多样，作为爱好者欣赏学习也很不错了
评分超好的，而且分镜风格很多样，作为爱好者欣赏学习也很不错了
评分超好的，而且分镜风格很多样，作为爱好者欣赏学习也很不错了
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