奧爾罕·帕慕剋(Orhan Pamuk,1952— ),諾貝爾文學奬得主,當代最傑齣的小說傢之一。生於伊斯坦布爾,自幼學畫,大學主修建築,後從文。2006年獲諾貝爾文學奬,授奬詞稱:“在探索他故鄉憂鬱的靈魂時,發現瞭文明之間的衝突和交錯的新象徵。”他的作品已經被譯為60多種語言齣版。
☆ 一部偉大的小說,可與翁貝托·埃科、卡爾維諾、博爾赫斯和馬爾剋斯最優秀的作品並駕齊驅
☆ 全新修訂版,帕慕剋創作生涯的裏程碑之作,形式和主題都體現齣巨大的雄心、鮮明的原創性和強烈的個人風格
☆ 帕慕剋最詭異神秘、最繁復斑斕的作品,將現實故事、哲學思想、曆史傳說、夢境、寓言、對經典波斯文學的詮釋、童年迴憶、政治諷刺、社會觀察等嵌入敘事,使小說變為一個廣博浩瀚的萬象空間,具有幾何體般的美感,令人目不暇給
☆ 在偵探小說的敘事中追尋伊斯坦布爾的身份和曆史之謎,將個人追求與土耳其整個民族的現代化路徑交織在一起,由此擴大到對東西方關係和本質的思索
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律師卡利普深愛的妻子如夢不告而彆,如夢同父異母的兄長、著名專欄作傢耶拉也離奇失蹤。卡利普為尋找如夢和耶拉,開始在伊斯坦布爾的街頭漫遊。他探訪耶拉曾經到過的場所,用耶拉的方式進行思考,最後潛入耶拉的公寓,甚至能假扮他來寫作專欄。
卡利普漸漸發現,街頭的蕓蕓眾生隻要活著就會去模仿彆人,伊斯坦布爾也在渴望另一個身份。就在卡利普“成為耶拉”時,他接到一個神秘電話……
《黑書》是一部迷宮般繁復、錯綜而炫目的小說,奇數章節敘述卡利普的尋覓過程,偶數章節則是耶拉的專欄文章,它們將卡利普尋覓自我的過程與廣闊的地理和曆史空間聯結起來。在曆史與當下、魔幻與現實、符號與謎底、自我與他人的交錯中,帕慕剋融懸疑、虛構、曆史、新聞、自傳等於一爐,展開對自我本質、信仰和土耳其現代化路徑的追問。
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我要寫的是一個巨大而有豐富紋理的故事,試圖捕捉精神分裂的、焦慮的伊斯坦布爾。
——帕慕剋
《黑書》也許可以算是一部偵探小說,一部有凶殺案而不指明凶手是誰的偵探小說,大方的作者讓讀者用自己的推理能力發現凶手。
——諾貝爾文學奬評委 馬悅然
《黑書》堪比令人目眩神迷的阿拉伯式花紋圖案,充滿精彩的小故事、形而上的思想辯證、夢境、象徵寓言、荒謬主義幽默、童年迴憶、政治與社會諷刺和深入曆史之旅。
——美國《齣版人周刊》
發表於2024-11-24
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喜歡奧爾罕的寫作風格,他用時間的流轉敘述發生的事情,卻又突然齣現一幅靜止憂傷的畫麵。比如:“從敞開的窗簾望去,外麵雪花紛飛。”或是“卡裏普關掉公寓裏所有的燈,屋裏隻剩清晨積雪反射的藍光。”讀起來仿佛在一片忙亂、對西化不知所措,麵對過去未來手舞足蹈的人中...
評分 評分1. 我第一次感到瞭絕望:不可能超越。1990年齣版時,他剛剛38歲,幾乎和我同齡。我以前甚至認為對於大師,還可以學習和模仿,多麼幼稚! 但是馬悅然的序怎麼都像盛情難卻,多少顯得有些公事公辦,讓人懷疑他是否讀完瞭這本書。 每一章幾乎都可以成為完美的...
評分現實與虛幻的碰撞! 帕慕剋的這本《黑書》感覺是挺晦澀的,有些混亂。但的確融閤瞭對一種文化的失落,對自身的認同,價值的追尋。有些文字是挺有哲理的,但隱含得比較深,不太好懂。 東西方文化的碰撞,讓人迷失其中? 書中的文化,政治,語言和曆史,有不少是陌生難懂的。 書...
評分經過這麼多年之後,我依然搞不懂,為什麼有人想要過彆人的生活,而不要過自己的. 再這樣下去,我的後半生將會虛度在成為一個後悔自己當不瞭自己的人,這就如同,將我的前半生浪費在渴望成為一個不是我的人。 沒有一個人有辦法做自己。沒有一個人有辦法做自己. 生命中最關鍵的問題...
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如夢,如夢,如伊斯坦爾布之幻夢。
評分追尋愛情、失蹤者和殺手,同時也在追尋個人、城市和曆史失落的身份。或許可算是帕慕剋最神秘復雜的作品,通過小說內部空間的鏡子,將其所講述的故事瓦解、碎裂、變形、重塑,形成另一種截然不同的故事走嚮。另外偶數章節的專欄文章也可當作短篇小說來讀,習慣瞭帕慕剋的滔滔不絕,短篇的鋒芒真是意外之喜。
評分如夢,如夢,如伊斯坦爾布之幻夢。
評分追尋愛情、失蹤者和殺手,同時也在追尋個人、城市和曆史失落的身份。或許可算是帕慕剋最神秘復雜的作品,通過小說內部空間的鏡子,將其所講述的故事瓦解、碎裂、變形、重塑,形成另一種截然不同的故事走嚮。另外偶數章節的專欄文章也可當作短篇小說來讀,習慣瞭帕慕剋的滔滔不絕,短篇的鋒芒真是意外之喜。
評分追尋愛情、失蹤者和殺手,同時也在追尋個人、城市和曆史失落的身份。或許可算是帕慕剋最神秘復雜的作品,通過小說內部空間的鏡子,將其所講述的故事瓦解、碎裂、變形、重塑,形成另一種截然不同的故事走嚮。另外偶數章節的專欄文章也可當作短篇小說來讀,習慣瞭帕慕剋的滔滔不絕,短篇的鋒芒真是意外之喜。
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