屏幕上的受苦者 2024 pdf epub mobi 电子书

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屏幕上的受苦者 2024 pdf epub mobi 电子书著者简介

作者

黑特·史德耶尔（Hito Steyerl，1966—），德国视觉艺术家、理论学者、电影制作人，德国柏林艺术大学新媒体艺术专业教授。她从事艺术视频创作，其研究聚焦于影像领域。她曾在洛杉矶当代艺术馆（MOCA）、马德里索菲亚王后美术馆（Reina Sofia）和伦敦国际当代艺术中心（ICA）等地举办个展。她的作品被泰特现代美术馆永久收藏。

译者

乌兰托雅，北京大学英文系硕士在读，南京大学英文系学士，一个文字、绘画、影像学习者与实践者。

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发表于2024-11-07

屏幕上的受苦者 2024 pdf epub mobi 电子书

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屏幕上的受苦者电子书读后感

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出版者:

作者:[德] 黑特·史德耶尔（Hito Steyerl）

出品人:新行思

页数:225

译者:乌兰托雅

出版时间:2024-3-30

价格:48

装帧:精装

isbn号码:9787208187467

丛书系列:新行思·人文思想

图书标签:

屏幕上的受苦者 2024 pdf epub mobi 电子书图书描述

? 数字时代的领军艺术家，登顶艺术权力榜的女性艺术家代表作首次中译

? 以犀利洞察力直刺当代碎片化影像的黑洞

“弱影像是当代的屏幕上的受苦者,是音像制品的残渣,是冲上数字经济海岸的垃圾。其存在证明了影像剧烈的错位、转移和置换——在视听资本主义的恶性循环中影像加速产生和流通。弱影像作为商品或其拙劣的拟像、作为礼物或作为赏金被拖拽到全球各地。它们传播快乐或死亡威胁，阴谋论或走私品，反抗或镇压。弱影像可以展示难得一见的、显而易见的、不可思议的事物——前提是我们还能够破译影像内容。”

在21世纪的第二个十年,后资产阶级的衰败最终以经济黑洞的方式成为现实。一台排水泵开始吞噬并毁灭两百年来勤劳与集体智慧的产物,将社会文明的具体现实转化为抽象的事物——数字、算法、精确的暴行和虚无的积累。历史已经被无尽的、流动的碎片化影像的重新组合取代。然而,一种新的研究形式正在出现,艺术家正在寻找理解这些变化的共同出发点。

黑特·史德耶尔无疑是这一潮流中最具代表性的艺术家和写作者之一。本书是史德耶尔的一部代表性研究文集，围绕作者在艺术创作和写作里稳步推进的一种强力影像政治，收录了其近年来发表的多篇里程碑式的文章，包括名作《自由落体:关于垂直视角的思想实验》《为弱影像辩护》《博物馆是工厂吗？》等。这些独树一帜、洞察力犀利的文字反映了作者对数字影像、博物馆、电影院甚至垃圾邮件等现象的思考，以及对社会问题和人类困境的探索和拷问，不断突破传统艺术批评的界限。

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史德耶尔的艺术极为丰富、缜密，令人受益匪浅……在史德耶尔的作品中，你总是分不清事实和虚构，分不清哪里是玩笑的终点，哪里是严肃的起点，分不清什么是真实，什么是谎言。

——《卫报》

理论和艺术的最高职责就是把握和阐明自己的时代。在我们这个时代，史德耶尔无人能及。她对图像和文字在全球流通时代的命运的探究总是专注而精确，但也充满冒险精神，出人意料，引人入胜。

——鲍里斯·格罗伊斯（哲学家、艺术评论家）

史德耶尔拒绝固守单一理念，也不坚持自己的观点。相反，我们看到的艺术——她的视频——是一种正在进行的道德思考行为。

——《纽约时报》

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屏幕上的受苦者 2024 pdf epub mobi 用户评价

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将朗西埃的Fault Images与Hito Steyerl所言的Poor Images对照来看是相当有趣的：前者是内生于影像的本质存在，后者则是“是冲上数字经济海岸的电子垃圾”，服务于快捷的交换与传播。《像你我一样的事物》简直是对《Les Stratégie fatales》的朋克化复写。《博物馆是工厂吗？》一文与Boris Groys的思想联系显而易见。很少有人能像Hito Steyerl一样把理论写的这么生动有趣，“注释”部分又是一份长长的参考书单〔…〕商榷：Poor Images一词译作“贫乏影像”是否更适合？

评分☆☆☆☆☆

收获非常大，这是鲜有的论述体和理论角度。从首页给出一个可能比较抽象的自由落体概念，到最后一页，在我看来其实都是在讲两个事情，自由与身份。自由落体是对一个时代的诊断，围绕这个诊断，黑特给出了她的病因，病灶，包括治疗办法。因此不能拿她和韩炳哲作类比。整本书最精彩的莫过于三个部分；1.拆解解构各种艺术行业与博物馆，它们的社会身份及其存在形式；2.用薛定谔的量子纠缠理论原理解析个人身份及政治问题；3.什么是弱影像，以及为何要为弱影像辩护。五星推荐！关于黑特的弱影像和自由落体理论其实很就出来了，可惜我错过了，而且错过了整整六年。

评分☆☆☆☆☆

犀利的洞察力，散文大师般的论说与行文。让众多艺术评论家、学者相形见绌。能出这本书，我很开心。

评分☆☆☆☆☆

“坏影像”作为屏幕上的歇斯底里对立于细节。结合了当代艺术（尤其是影像部分）与社会历史文化要素，她将于贝尔曼和鲍德里亚的工作推得更远了一些

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收入史德耶尔诸多名篇，包括《自由落体:关于垂直视角的思想实验》《为弱影像辩护》《博物馆是工厂吗？》等。

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