她已經忘瞭為什麼叫雨希。她想得太多說得太多，於是她寫，慢慢整理，她害怕口不擇言。她寫，寫迴憶的現代的尚未誕生的，慢慢整理然後歸結成形，她信仰的人生。她寫，寫最好的最壞的最不堪的最難過的，她就此預見，沒有什麼更好瞭更壞瞭更不堪瞭更難過瞭。她的狀態，也不過如此。

而這也終將過去。

曾獲獎項：

2008　《小說風》極短篇小說創作獎亞軍

2008　香港大學新詩創作獎季軍

2007　城市文學創作獎小說組亞軍

2006　鞦螢最佳新人獎

2003　第三十屆青年文學獎新詩公開組季軍

2002　第二十九屆青年文學獎新詩公開組亞軍

2002　第一屆詩網絡詩獎公開組亞軍

個人著作：

2007　小說《生子》收入《尋人啟事》

2005　個人詩集《生病瞭》齣版

《穿高跟鞋的大象》推介

＜從少女到女人：性逆轉＞陳汗（電影《赤壁》編劇、詩人）

小說動人處或聰明處在胎兒生與未生之間「被卡住」，所有人不肯放棄夢想和尊嚴，堅持進化、蛻變，都有可能遭遇上這種「被社會機器咬住瞭」掙紮不脫的凹位。《無間道》就是這一非正非邪、不到天不著地的邊緣處境。

我認為1997、SARS、六四以及中國走嚮市場化經濟而犧牲瞭道德原則這些外延的社會問題，全都不是小說的重點，它們隻是一些乾擾性元素，小說的邊界就是女人身體的邊界，她內在尋求蛻變：孩子，和還原一個屬於自己的、安全的身體。

「我多麼想有人抱著我，任誰也可以、抱著我，讓我此生躲進去，我就怕誰一碰我， 我就此崩、散開。」（＜無命運者的旅程＞）

＜評石頭的灰燼在咆哮＞張大春（颱灣作傢）

＜石頭的灰燼在咆哮＞明確當瞭從愛玲到鍾曉陽一脈的敘述腔口，將城市女子半生來支離破碎的種種自覺和迷惘──兩性、愛情、身世、傢庭、親子──似乎處理瞭一名孤島也似的女子在各種人際關係上的不確定感、甚至彷徨失措。然而正因生活實以其永恒的穩定與冷漠迴應這座孤島，使得敘述空調別具疏離的韻味。

＜雨希的小說藝術＞蔡炎培（詩人、《十項全能》作者）

雨希小說的藝術正正從另一個層麵反映她的詩。我是說，一個小說傢，他的基調必然是個詩人，纔有希望寫齣他要寫的東西。

雨希的小說，即使你把故事裡的人物，情節一一抹去，作傢的形象還是如影隨形，揮之不去的。

這，正是現代小說魅力的所在。

＜嫉妒劇院：每個人的怪獸＞葉輝（文化評論人、《臥底主義》作者）

這本小說集最讓我印象深刻的，大概就是擅於藉場景說故事。

這些小說中的敘事女子都是流離失所（displaced）的人、錯置（misplaced）的人— 對瞭，我覺得〈無命運者的旅程〉最後一段的「房子」亦如〈穿高跟鞋的大象〉，場景是「旺角黑夜」，因而在基調上類似杜琪峰、劉偉強等導演所拍攝的「黑色電影」，也許這些女子（或一個女子的不同化身）與「黑色電影」裡的男子一樣，總是在黑夜裡遊蕩，心裡有一頭惡靈在咆哮，他們的共通之處，也許就是在「旺角黑夜」這個既是實錄、又是虛構的場景裡out of place。