《中國書法史·魏晉南北朝捲》一書,自東漢末至南北朝末曆時三百餘年,作者劉濤先生,並未一味地羅列書體資料而糾纏於當時書體、書風的變化演進上,而是溯本窮源,從曆史文化大背景來闡釋當時書風之盛、書體之變的,即作為一種文化現象全麵考辨論述的。因而揭示齣南北朝時期書法一道,不僅是魏晉風流的餘緒,更是儒林士風的又一端。正如包世臣所言:“南北朝尤重此藝。工文者史入文苑,工書托體小學,乃入儒林”。這不僅是那個時代的追求,更是那個時代的標榜。從該書各章節的論述中,都可對當時這種世風時尚有所領略,進而明瞭書體之變盡在不言之中。僅從該書《南朝帝王重視書法》、《南朝寒門書傢與士族書傢》兩節所述“‘侍書’的設立”、“帝王與高門書傢爭勝”、“寒門書傢的崛起”、“書傢的士庶之彆”等內容,就可窺見當時書風之盛,已非士人雅好之舉。那是一種自上而下的風行,是一種文化追求,雖多少有點附庸風雅或追求功利之敝,但韻緻高遠。這比起自下而上的趨俗、媚勢、逐流,則顯得高貴不少,也更具文化意義。這本書正是著眼於這種時代文化風貌而撰述的,因對審美價值的全麵述求而有瞭一種全新的審美經驗,由處處閃現著的思想火花而見作者異乎尋常的深思熟慮,因此避免瞭將所引用的大量新舊書法資料進行放慢闆地、簡單地羅列、展示、說明。可以說,這是一部真正文化意義上的書史。
發表於2024-11-04
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七捲本的魏晉南北朝這捲最厚,也看得最仔細,政治動蕩,文學不斷發展,玄學興起,書傢輩齣,各種書體的演變層數不窮,由章草到行書到行草書,以二王增損古法,兼備眾傢,自成一體,大王的今體成就,變章草橫張之勢為縱引,以及“字群結構”成為今文字書法的重要麵目。小王“行草之外,更開一門,非草非行,流便於草,開張於行,草有處其中間”的“破體”,成為瞭唐代張旭草書的淵藪,後世書傢多取法二王,形成博大的“二王體係”。這一時期的楷書多參雜隸意,自锺繇,直到北魏的“洛陽體”。這是曆史上最精彩的一個時代,更是書法史上極富成果的一代。“晉韻”也成瞭後世的書傢竭力追求的對象。
評分這一時段的東西看得太少,重讀也沒概念。
評分七捲本的魏晉南北朝這捲最厚,也看得最仔細,政治動蕩,文學不斷發展,玄學興起,書傢輩齣,各種書體的演變層數不窮,由章草到行書到行草書,以二王增損古法,兼備眾傢,自成一體,大王的今體成就,變章草橫張之勢為縱引,以及“字群結構”成為今文字書法的重要麵目。小王“行草之外,更開一門,非草非行,流便於草,開張於行,草有處其中間”的“破體”,成為瞭唐代張旭草書的淵藪,後世書傢多取法二王,形成博大的“二王體係”。這一時期的楷書多參雜隸意,自锺繇,直到北魏的“洛陽體”。這是曆史上最精彩的一個時代,更是書法史上極富成果的一代。“晉韻”也成瞭後世的書傢竭力追求的對象。
評分七捲本的魏晉南北朝這捲最厚,也看得最仔細,政治動蕩,文學不斷發展,玄學興起,書傢輩齣,各種書體的演變層數不窮,由章草到行書到行草書,以二王增損古法,兼備眾傢,自成一體,大王的今體成就,變章草橫張之勢為縱引,以及“字群結構”成為今文字書法的重要麵目。小王“行草之外,更開一門,非草非行,流便於草,開張於行,草有處其中間”的“破體”,成為瞭唐代張旭草書的淵藪,後世書傢多取法二王,形成博大的“二王體係”。這一時期的楷書多參雜隸意,自锺繇,直到北魏的“洛陽體”。這是曆史上最精彩的一個時代,更是書法史上極富成果的一代。“晉韻”也成瞭後世的書傢竭力追求的對象。
評分一路讀來 甚是喜歡~ 做瞭筆記....可但是目前隻能停留在喜歡層麵瞭....不能不說是被潑瞭一盆冰涼的洗腳水!往後的人生中定要融入這一元素! 書很好 值得擁有~
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