《中國百年話劇史稿(當代捲)》分為四章。而根據特定階段話劇文學的具體發展狀況,每章又分為五節。五節中,至少會用一節的篇幅對該階段的曆史語境、理論論爭、話劇活動作以概述,其餘幾節則緻力於以潮流、現象為分類依據的劇作傢的評介與話劇文本的分析。由此,《中國百年話劇史稿(當代捲)》力圖以作品為中心,兼顧文藝政策的影響、戲劇觀念的變革以及話劇活動的狀況,對當代話劇文學的發展曆史做齣較為全麵的描述。需要指齣的是,在每個發展階段,因時代和政治等方麵的原因,當代話劇文學創造過輝煌,也遭受過厄運,既産生瞭諸多傳世佳作,也留下瞭值得藉鑒的經驗與教訓。它的所有成績,必將成為日後話劇發展的藝術資源,而它所麵臨過的睏境,想必也能夠為創作者們避免重蹈覆轍提供精神的、藝術的標示。
發表於2024-11-08
中國百年話劇史稿(當代捲) 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
圖書標籤: 話劇 戲劇文學 話劇,戀愛的犀牛
話劇在當代文學史裏一般挺邊緣化的吧,在我讀過的教材裏,前三十年老捨的《茶館》自然是會專門論述的,於是也會順帶提一下《龍須溝》,有的也會略略提到《膽劍篇》和《蔡文姬》等等。有人說前三十年的話劇隻有“兩部半”,然而《關漢卿》還是時常會被遺忘(另外1.5部指上麵老捨的兩部作品)。後三十年話劇更加邊緣化瞭,除專攻戲劇的董健老師主編的那版以外,其他版本的當代文學史教材則乾脆忽略瞭話劇文學。八十年代前後的許多話劇文學價值確實不高,但畢竟還有其文學史意義,既然那個時代同樣不怎麼樣的小說和詩歌都能上鏡,那戲劇也不該忽略啊;後來其他文學百花齊放的時候,話劇也沒有錯過;至於那些拋棄瞭劇本中心的實驗戲劇沒能進入文學史,倒似乎還在情理之中。
評分話劇在當代文學史裏一般挺邊緣化的吧,在我讀過的教材裏,前三十年老捨的《茶館》自然是會專門論述的,於是也會順帶提一下《龍須溝》,有的也會略略提到《膽劍篇》和《蔡文姬》等等。有人說前三十年的話劇隻有“兩部半”,然而《關漢卿》還是時常會被遺忘(另外1.5部指上麵老捨的兩部作品)。後三十年話劇更加邊緣化瞭,除專攻戲劇的董健老師主編的那版以外,其他版本的當代文學史教材則乾脆忽略瞭話劇文學。八十年代前後的許多話劇文學價值確實不高,但畢竟還有其文學史意義,既然那個時代同樣不怎麼樣的小說和詩歌都能上鏡,那戲劇也不該忽略啊;後來其他文學百花齊放的時候,話劇也沒有錯過;至於那些拋棄瞭劇本中心的實驗戲劇沒能進入文學史,倒似乎還在情理之中。
評分話劇在當代文學史裏一般挺邊緣化的吧,在我讀過的教材裏,前三十年老捨的《茶館》自然是會專門論述的,於是也會順帶提一下《龍須溝》,有的也會略略提到《膽劍篇》和《蔡文姬》等等。有人說前三十年的話劇隻有“兩部半”,然而《關漢卿》還是時常會被遺忘(另外1.5部指上麵老捨的兩部作品)。後三十年話劇更加邊緣化瞭,除專攻戲劇的董健老師主編的那版以外,其他版本的當代文學史教材則乾脆忽略瞭話劇文學。八十年代前後的許多話劇文學價值確實不高,但畢竟還有其文學史意義,既然那個時代同樣不怎麼樣的小說和詩歌都能上鏡,那戲劇也不該忽略啊;後來其他文學百花齊放的時候,話劇也沒有錯過;至於那些拋棄瞭劇本中心的實驗戲劇沒能進入文學史,倒似乎還在情理之中。
評分2011
評分話劇在當代文學史裏一般挺邊緣化的吧,在我讀過的教材裏,前三十年老捨的《茶館》自然是會專門論述的,於是也會順帶提一下《龍須溝》,有的也會略略提到《膽劍篇》和《蔡文姬》等等。有人說前三十年的話劇隻有“兩部半”,然而《關漢卿》還是時常會被遺忘(另外1.5部指上麵老捨的兩部作品)。後三十年話劇更加邊緣化瞭,除專攻戲劇的董健老師主編的那版以外,其他版本的當代文學史教材則乾脆忽略瞭話劇文學。八十年代前後的許多話劇文學價值確實不高,但畢竟還有其文學史意義,既然那個時代同樣不怎麼樣的小說和詩歌都能上鏡,那戲劇也不該忽略啊;後來其他文學百花齊放的時候,話劇也沒有錯過;至於那些拋棄瞭劇本中心的實驗戲劇沒能進入文學史,倒似乎還在情理之中。
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