The Last Things

作者:Braaten, Carl E. (EDT)/ Jenson, Robert W. (EDT)

页数:180

出版时间:2002-5

价格:$ 22.04

isbn号码:9780802848789

具体描述

In modern theology the "last things" of traditional Christian doctrine have largely been ignored or replaced with various metaphysical, psychological, or ethical reinterpretations of Christianity. This volume takes the biblical vision of the future seriously once again, explaining the significance of Christian eschatology for the faith and theology of the contemporary church. Contributors: Carl E. Braaten, Paul D. Hanson, Arland J. Hultgren, Robert W. Jenson, Philip D. W. Krey, John A. McGuckin, George L. Murphy, David Novak, Wolfhart Pannenberg

用户评价

从结构上看，这本书完全摒弃了线性叙事，采用了大量的插叙、平行叙事，甚至还有一些看起来像是作者随笔的“元小说”片段，不断地跳跃于不同的时间线和不同的叙事者之间。这种多重叙事带来的信息量是爆炸性的，你需要在脑海中同时维护好三四条故事线，分辨谁是谁，现在是哪一年，哪一个“现在”是真实的。我不得不频繁地回翻前面的章节，试图重新定位自己所处的位置。这种复杂性无疑是作者有意为之，意在模仿现实世界中记忆的不可靠性和时间体验的主观性。然而，对于习惯了清晰叙事流程的读者来说，这简直是一场噩梦。它不提供任何舒适区，它强迫你进入一种高度警觉的状态，不断地进行认知重构。我欣赏这种文学上的先锋姿态，它确实拓展了小说的边界，但老实说，阅读的乐趣被极大地削弱了。它更像是一份高难度的智力挑战，而不是一次放松身心的精神漫游。最终读完，我没有那种“故事结束了”的释然感，反而有一种“终于可以放下这个复杂的谜题了”的疲惫。

说实话，我一开始是被它的封面和名字吸引的，感觉会是一部探讨生命终极意义的严肃作品，带着一种对死亡、消亡或者历史终结的宏大叙事预期。然而，阅读过程却让我感到一种强烈的“错位感”。故事中的人物塑造，呈现出一种非人化的倾向。他们更像是某种理念的载体，而不是有血有肉的个体。你很难对他们的命运产生真正的共情。他们的对话充满了象征意义，你知道他们说的每一个字都不是表面上的意思，但他们到底想表达什么，却始终蒙着一层纱。我试着去理解他们背后的动机，但这些动机似乎是流动的、不确定的，甚至作者本人都没有给出一个明确的答案。这种开放性太强了，以至于我感觉自己像是在进行一次无限的、没有固定答案的解读游戏。与其说是在阅读一个故事，不如说是在解构一堆符号。这种文学上的“后现代”倾向，对于那些渴望在故事中寻找慰藉、理解人性复杂性的普通读者来说，可能会是望而却步的巨大障碍。它更像是一件需要被“研究”的艺术品，而不是用来“享受”的阅读材料。它成功地营造了一种氛围，一种关于虚无和不确定性的氛围，但代价是牺牲了叙事的感染力。

这本书给我的感觉是，作者在创作时，似乎完全是站在一个“神”的角度俯瞰众生，对笔下人物的痛苦和挣扎保持着一种近乎冷漠的距离感。情绪的流动在这本书里几乎是凝固的，你感觉不到人物的喜悦或悲伤，即便他们遭遇了巨大的变故，作者的笔触依然是克制的、客观的，仿佛是在记录一份历史档案，而不是讲述一个充满人情味的故事。这种叙事策略带来的后果是，尽管文本的密度极高，信息量巨大，但情感的共鸣却非常微弱。我读到一些极其残酷的场景时，内心毫无波澜，这让我感到非常不安，因为作为读者，我期待着能被故事触动，无论是感动、愤怒还是悲伤。但在这本书里，一切都被抽离了温度。唯一能让我保持阅读下去的动力，纯粹来自于一种“我一定要弄明白作者到底想干什么”的好奇心，这是一种近乎学术性的驱动力，而不是沉浸式的阅读享受。它挑战了传统意义上“故事”的定义，它更像是一系列精心排列的、带有强烈个人烙印的片段集合，逻辑是跳跃的，因果关系是模糊的，你必须自己去填补那些巨大的空白。

这本书的语言风格极其独特，简直可以用“华丽的颓废”来形容。你能在字里行间感受到一种强烈的、近乎病态的美感，作者似乎对每一个词汇的选择都经过了精心的锤炼，句子结构复杂，充满了倒装和从句，读起来有一种古典文学的厚重感，但内核却是现代主义的疏离和冷漠。我记得有那么一章，描述主角在雨夜穿过一座废弃的工厂，那段文字我足足读了三遍，才勉强跟上作者构建的画面：光影的交错、铁锈的气味、空气中凝固的绝望，所有感官信息都被放大到了极致。然而，这种极致的美感也带来了阅读上的疲惫。它要求读者付出极大的专注力，稍有走神，可能就会错过一个关键的转折点，或者一个暗示了深层含义的意象。我常常在想，作者是否过于沉醉于文字本身的美轮美央，而忽略了故事的推进速度？节奏的把控上，这本书简直是一场灾难，它时而慢到令人发指，仿佛时间被冻结了一般，每一个动作都被拉伸成永恒；时而又快得像疾风骤雨，关键情节一笔带过，让人猝不及防。这种极端的反差，使得整本书读起来像坐过山车，但问题是，这条轨道是时而平缓，时而垂直的，根本没有稳定的抓手，让人心惊肉跳却又抓不住重点。

天哪，这本书简直是把我看‘傻’了，从头到尾的叙事节奏都像是脱缰的野马，你以为它要往东边跑，结果“砰”的一声，它拐向了西边，而且是那种你完全没预料到的犄角旮旯。作者的文字功底毋庸置疑，那种对环境和人物心理的刻画，细腻得简直像是用手术刀在雕琢，但问题是，这种细腻感堆砌得太密了，我感觉自己像是在一片浓雾中摸索，每一步都小心翼翼，生怕错过什么细节，但最终还是被这团迷雾呛得够呛。故事的主线，我至今还在努力梳理，它似乎总是在试图探讨某种宏大的哲学命题，关于存在的本质、时间的流逝，但表达方式又极其碎片化，像是把一本哲学著作拆散了，然后随机洒在了故事的各个角落。我花了大量时间去琢磨那些看似不相关的场景和对话，试图从中找出某种隐藏的逻辑联系，但越是深入，就越是感觉被一种故作高深的氛围所笼罩。如果说文学作品是给心灵提供休憩的港湾，那这本书更像是一场高强度的脑力激荡训练，读完后我需要花好几天时间来恢复我的“心智元气”。我佩服作者的野心，但这种野心带来的阅读体验，对于追求清晰叙事和情感共鸣的读者来说，无疑是一场煎熬。它更适合那些享受在文本迷宫中迷失的，追求智力挑战的“硬核”读者群体。