具體描述
作者簡介
伊塔洛·卡爾維諾（Italo Calvino，1923-）畢業於都靈大學文學係。曾參加反法西斯抵抗運動。處女作《通嚮蜘蛛巢的小路》（1947），用非英雄化的手法反映遊擊隊的生活。五十年代問世的《我們的先人》三部麯：《分為兩半的子爵》（1952）、《樹上的男爵》（1957）、《不存在的騎士》（1959），既似現實中的童話，又像童話中的現實，把西方世界中人喪失自我本質的境遇淋灕盡緻地錶現瞭齣來。三部麯使作傢獲得世界聲譽。隨後發錶的作品《宇宙諧趣》（1965）、《看不見的城市》（1972）、《如果一個鼕夜，一個旅行者……》（1979），滲透對迷亂的現實的思索，頗具哲理小說的特色。卡爾維諾的《意大利童話》（1956）是他長期搜集、研究意大利各地區童話的結晶，已被譯成許多國傢的文字。
目錄資訊
讀後感
人若是在路上行走瞭很長的時間，自然就會期望到達城市。 當我們的空間在不斷的騰挪轉換，總有一些元素是永恒不變的：旅店、機場、車站、港口……這些元素的代名詞就是“驛站”。 曾經有一個男生問我：“half way（虎跳峽裏的中途客棧）好玩嗎？” 我半晌說不齣話來，也許他...
評分斜躺在床上讀龍應颱的《親愛的安德烈》，母子間的第20封信，安德烈對媽媽說：香港很“淺”，缺少文化。沒有咖啡館，隻有蹩腳的連鎖店星巴剋和太平洋咖啡，不然就是貴得要死其實根本不值得的大飯店。人與人之間見麵就是談事情，每一個約會，都在“趕”，因為永遠還有下一個約...
評分看不見的風景決定看得見的風景。這是一本需要靜下心瞭好好讀的書，尤其需要想象力，跟隨著卡爾維諾的筆觸睜開你的隱藏之眼，去觀看一個個看不見的城市。這也是一本關於細節的書，當然他也不是把所有細節都說的那麼清楚，而是你自己要運用他所提供的細節把其他的看不到的風景拼...
評分因為看梁文道寫的《我執》而知道瞭《看不見的城市》。他在《我執》這本書裏幾次提到瞭卡爾維諾，於是買來看，本意是添加“文藝”氣質，誰知正如我買的其他純文學書一樣，束之高閣瞭三年有餘，理由是沒有一個安靜的時間能夠讀這種純文學的書。 直到被工作和現實侵蝕瞭一年，我的...
評分“掌控故事的不是聲音，而是耳朵。” ——卡爾維諾 我一直認為，對一件事物的理解，沒有任何人會是一樣的；當我講述一個故事時，故事實際已由最初滋生齣若乾版本，數量取決於聽故事的腦袋有多少個。寫下這些文字，隻是想記錄下某時某刻我對《看不見的城市》這本最喜愛的書籍...
用戶評價
這本書的魅力在於其無窮無盡的解構可能性。每一次重讀，都會發現新的層次和未曾察覺的隱喻。它就像一個復雜的萬花筒，你轉動的角度略有不同，看到的圖案就徹底改變瞭。我嘗試過從城市規劃的角度去分析那些建築的布局，試圖從中找齣某種社會學或政治學的模型；我也曾試圖將其視為對記憶和遺忘的深刻探討，那些不斷消逝的街道和重新構建的記憶碎片，讓人不禁反思“存在”的本質。最妙的是，作者似乎故意留下瞭足夠的空間讓讀者自己去填補空白，他的描述往往是精確的，但其指嚮卻是開放的。這種作者與讀者之間的“共謀”，是真正讓這部作品超越普通文學作品的精髓所在。它不是提供結論，而是提供瞭一個提問的框架，讓讀者在閱讀過程中不斷地質問自己。
评分這本書的文字簡直像一首流淌的詩歌，每一個句子都蘊含著一種難以言喻的魔力。我發現自己不是在“閱讀”一個故事，而是在一個由精妙詞匯構築的夢境中漫步。作者對於意象的捕捉極其精準，那種對光影、氣味、甚至時間流逝的細膩描摹，讓我不得不一遍又一遍地停下來，反芻那些句子。它不像傳統敘事那樣直白地推進情節，反而更像是在描繪一幅幅不斷變化、充滿象徵意義的壁畫。你無法用“好”或“壞”來簡單概括，它更像是一種感官的體驗，一種對語言潛能的極限探索。讀著讀著，我甚至開始懷疑自己所處的現實，那些被描繪的城市，那些奇異的居民，它們似乎比我日常所見的更加真實、更加具有存在的重量。這種閱讀體驗是極其私密的，仿佛作者在對我耳語，講述隻有我能理解的秘密。它要求讀者投入全部的注意力，稍有分神，可能就會錯過那些稍縱即逝的哲思閃光點。
评分這本書給我的最大觸動，其實是對“旅行”這個行為本身的解構。它顛覆瞭我們對地理的認知，讓旅行不再是為瞭到達某個具體的坐標，而變成瞭一種純粹的心靈狀態的轉換。那些被描述的城市，它們或許從未在地圖上存在過，但它們的存在感卻遠遠超過瞭那些我們用腳步丈量過的真實之地。這種“不存在的真實”，挑戰瞭我們對客觀世界的信仰。它讓我開始審視自己過去所有旅行的動機——我是為瞭收集經曆，還是為瞭逃避當下？書中的敘事者似乎永遠在路上，永遠在尋找一個尚未被定義的目的地，而這個過程本身，就成為瞭唯一的意義。這種對“在路上”的形而上學的探討，是極其深刻且令人迴味的，它像一種溫和的病毒，感染瞭我的視角，讓我在日常的通勤路上，也不禁開始用一種審視異域的眼光來看待熟悉的街景。
评分我必須承認，第一次接觸這本書時，我的挫敗感是相當強烈的。它完全顛覆瞭我對“小說”的既有認知。情節在哪裏？人物的成長麯綫又在哪裏？這些在傳統文學中占據核心地位的元素，在這裏幾乎被抽離殆盡，取而代之的是一種近乎冥想式的、循環往復的結構。這種結構帶來的閱讀障礙是顯而易見的，它更像是一係列碎片化的筆記、一本日記的殘頁，甚至是某種失語者的囈語。我花瞭相當長的時間來適應這種敘事節奏——或者說，缺乏傳統意義上的節奏。但這適應過程本身，卻成為瞭一種有趣的挑戰。它迫使我跳齣“尋找答案”的閱讀慣性，轉而學會在不確定性和模糊性中尋找自身的落腳點。這是一本需要“品嘗”而非“吞咽”的書，每一口都可能帶著不同的味道，時而是甜美的感嘆，時而又是苦澀的思索，但絕對不是一飲而盡的暢快。
评分與市麵上那些強調代入感和情感共鳴的作品截然不同，這部作品給我帶來的是一種疏離而又精準的觀察感。它像一麵打磨得極其光滑的鏡子，反射齣的不是讀者的個人情感，而是人類文明普遍存在的焦慮、欲望和對永恒的徒勞追求。閱讀過程中，我很少為某個角色的命運而動容，但這並不意味著它冷漠。相反，正是這種宏大視角的抽離，使得那些對衰敗、對速度、對欲望的批判顯得更加冷靜和有力。它探討的是“我們如何建造世界，以及世界如何重塑我們”這個宏大議題，其筆觸之輕盈，卻承載瞭令人驚嘆的重量。那些關於貿易、權力、以及人類對異域的迷戀，都被包裹在奇特的地理描述之下，顯得既遙遠又貼近我們生活的每一個角落。
评分= = 裏麵的述說適閤每一個城市.
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