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出版者:Liguori

作者:

出品人:

頁數:0

译者:

出版時間:1993

價格:0

裝幀:Unknown Binding

isbn號碼:9788820722982

叢書系列:

圖書標籤:

• 小說
• 意大利文學
• 曆史小說
• 戰爭
• 二戰
• 迴憶錄
• 傳記
• 傢族史
• 薩拉熱窩
• 意大利曆史

《時間的灰燼》：一部關於記憶、失落與重生的史詩 作者：阿萊西亞·費拉拉 (Alessia Ferrara) 齣版社：晨星文匯 (Aurora Press) ISBN：978-1-6420-9876-5 頁數：688 --- 內容簡介： 《時間的灰燼》是一部跨越近一個世紀的宏大敘事，它沒有聚焦於某一個宏偉的政治事件，而是深入挖掘瞭普通人在曆史洪流中的細微掙紮、堅韌的愛以及那些被時間磨損、卻從未真正消逝的記憶。小說以意大利北部一個世代相傳的玻璃製造世傢——德爾·維羅傢族的興衰為經綫，以兩次世界大戰、戰後重建及二十世紀末期的社會變革為緯綫，描繪瞭一幅充滿光影變幻的歐洲現代史畫捲。 故事的起點是1910年，威尼斯附近的穆拉諾島。傢族的創始人，老馬可·德爾·維羅，是一位癡迷於重現失傳的“金紅玻璃”工藝的大師。他將畢生精力傾注於熔爐前的火焰，堅信唯有通過火焰的洗禮，纔能捕捉到時間的本質。他的女兒，伊莎貝拉，卻是一個渴望走齣島嶼、擁抱外部世界的新女性。她對傳統工藝的執著與對現代生活的嚮往之間的衝突，構成瞭小說初期最核心的張力。 第一部：火焰的學徒與戰爭的陰影 (1910 – 1938) 小說的前三分之一，我們跟隨伊莎貝拉的兒子，裏卡多，成長起來。裏卡多天性敏感，繼承瞭祖父對色彩的敏銳洞察力，卻對傢族生意錶現齣一種近乎疏離的態度。當歐洲被第一次世界大戰的硝煙籠罩時，裏卡多應徵入伍，被派往前綫，從事前綫的通訊工作。戰爭沒有給他帶來英雄主義的光環，反而留下瞭深埋心底的創傷——那些他無法用玻璃的完美形態來錶達的破碎與混亂。 這段經曆塑造瞭他對“永恒”的看法。他開始質疑父親對完美工藝的追求是否隻是一種逃避現實的幻覺。戰爭結束後，他迴到穆拉諾，麵對的是一個凋敝的工坊和要求他“迴歸正軌”的母親。裏卡多試圖將現代藝術的抽象理念融入傳統的吹製技術中，這在保守的工匠圈子中引發瞭軒然大波。他邂逅瞭來自佛羅倫薩的雕塑係學生莉娜，莉娜的自由精神如同烈火，重新點燃瞭他對藝術的熱情，但也使他與傢族的隔閡加深。 第二部：破碎的倒影與沉默的歲月 (1939 – 1955) 隨著法西斯主義的崛起，德爾·維羅傢族的命運被捲入瞭時代的漩渦。裏卡多的弟弟，堅定的民族主義者硃利奧，選擇瞭支持新的政權，這導緻瞭兄弟間不可調和的決裂。硃利奧利用傢族的影響力，將工坊的一部分資源轉嚮瞭為軍方提供裝飾玻璃製品，這在裏卡多眼中是靈魂的背叛。 二戰期間，穆拉諾島雖未遭受大規模轟炸，但資源短缺和政治高壓讓玻璃藝術的創作幾乎停滯。莉娜利用她在佛羅倫薩的人脈，秘密地幫助一些猶太藝術傢和知識分子通過威尼斯港口逃離。裏卡多和莉娜的孩子，小馬可（以老馬可命名），在戰火中齣生，他幾乎從未見過祖父——老馬可是在戰爭初期，因試圖保護一批珍貴的古代玻璃製作模具而被意外捲入火災，最終去世。 戰後，小馬可的成長充滿瞭“沉默”的氛圍。他目睹著父母之間因理念和過去的傷痕造成的疏離。他發現，德爾·維羅傢族真正傳承下來的，不是玻璃的配方，而是代代相傳的“未能言說的”創傷。 第三部：迴歸熔爐與重建的幾何學 (1960 – 1990) 小馬可的視角代錶瞭戰後一代的疏離與重構。他沒有被傳統的工藝束縛，反而選擇瞭去米蘭學習工業設計。他認為，真正的創新在於如何將手工的靈魂注入到大規模生産的幾何形態中，而不是固守於十九世紀的審美。 小說的高潮發生在1966年的“阿剋瓦·阿爾塔”（特大洪水）期間。洪水席捲瞭威尼斯，也淹沒瞭德爾·維羅傢族地下保存著數百年的設計圖紙和模具。在清理廢墟時，小馬可發現瞭一本被水浸泡得幾乎無法辨認的日記——那是老馬可留下的，記錄瞭他晚年對“金紅玻璃”失敗的真正原因的思考：那並非技術問題，而是他對生命中某段失落的、無法挽迴的愛的記憶缺失。 這一發現促使小馬可做齣瞭一個大膽的決定：他不再試圖“復製”過去，而是要“詮釋”它。他利用現代的光學原理和可持續材料，設計瞭一係列以“記憶碎片”為主題的現代玻璃裝置藝術。這些作品在國際上獲得瞭巨大的成功，它們不再追求完美無暇的光澤，而是故意留下氣泡、裂痕和摺射的失真，象徵著曆史的必然瑕疵。 核心主題與敘事風格 《時間的灰燼》的核心在於探討“藝術的韌性與人性的脆弱”。費拉拉運用瞭極其細膩、富有感官性的語言來描繪玻璃的製作過程——從沙子的粗糲到熔融的液態黃金，再到冷卻後的堅硬冰冷。這種物理上的轉變，映射瞭傢族成員在麵對巨大壓力時的心境變化。 小說結構上采用瞭多重視角敘事，通過不同世代人物的日記、信件和內心獨白交織，展現瞭同一事件在不同人記憶中如何被重塑和遺忘。它避免瞭簡單的好人與壞人的二元對立，而是展現瞭在極端環境下，理想主義、責任感和生存本能之間的復雜權衡。 最終，小馬可並未完全迴歸傳統的傢族作坊，而是將其轉變成一個麵嚮未來的藝術與研究中心，成功地將“失落”轉化成瞭新的“可能”。《時間的灰燼》是一部關於如何與我們繼承的過去共存，如何在破碎中尋找新的完整性的動人史詩。它提醒讀者，最堅固的材料，往往也記錄著最深的傷痕。

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