西部流浪记

出版者:海燕出版社

作者:关登瀛

页数:191页

出版时间:1991年3月

价格:3.30

装帧:平装

isbn号码:9787535006424

作者简介

关登瀛　1938年生，河北冀县人。1962年毕业于北京师范学院中文系后，曾任中学教师多年。1961年开始发表作品。现在中国作家协会创联部工作。中国作协儿童文学委员会委员。出版有儿童诗集《春天的魔术师》《从这一站到下一站》，长篇儿童小说《黄花谷》《西部流浪记》《小脚印》等。儿童诗《为庆祝儿童节，我们在地洞里开会》获第二次全国少年儿童文艺创作评奖三等奖。《西部流浪记》《小脚印》分别获中国作家协会第二、三届全国优秀儿童文学奖。

用户评价

这本书的叙事节奏简直像一场漫无边际的沙漠徒步，缓慢却充满着一种令人不安的张力。作者似乎刻意放慢了时间的流逝，每一个场景的描摹都细致到让人能嗅到空气中干燥的尘土味和远方地平线上热浪的扭曲。我尤其欣赏他对于人物内心活动的细腻刻画，那种压抑、隐忍的情绪像藤蔓一样紧紧缠绕着主角，让人在阅读过程中感到呼吸有些困难。然而，这种慢节奏也带来了挑战，偶尔会觉得故事的推进过于拖沓，仿佛陷入了某种自我重复的循环。但正是这种近乎冥想式的叙述，让你不得不沉下心来，去体会那种在广袤天地间无助而又坚韧的生存状态。书中对自然环境的描写，那些关于光影、色彩和声音的捕捉，达到了近乎诗意的境界，让人在文字中看到了一个完整而又残酷的生态系统，这种对“在路上”状态的深刻哲学探讨，远超出了普通旅行文学的范畴。它更像是一部关于存在的寓言，关于如何在虚无中寻找意义的沉重追问。

这部作品最引人注目的地方，在于它对“孤独”这一主题近乎病态的执着展现。这不是那种英雄式或浪漫化的孤独，而是赤裸裸的、令人窒息的个体与世界之间的隔阂。作者极其擅长使用环境来烘托人物的孤立感——无边无际的荒原、永恒不变的星空、以及那些擦肩而过却从不交流的陌生人。每一次尝试建立联系的努力，最终都导向了更深的失望，这种反复的挫败感，让读者也仿佛被一同放逐到了一个无法被理解的世界。我注意到，书中关于声音的描写尤其出色，大量的寂静被细致地分解成微小的声响：靴子踩在碎石上的摩擦声、风穿过干枯灌木的呜咽声，这些声音反而更突显了人声的缺失。这种对“缺席”的精细描摹，使得最终的情感冲击力显得尤为沉重和有力，它探讨的不是如何克服孤独，而是如何学会在孤独中“居住”下来。

这本书的魅力在于其对道德模糊地带的毫不留情的审视。在这里，没有绝对的好人或坏蛋，每个人物都带着厚重的、难以言喻的灰色地带行走在旅途上。作者避免了传统西部故事中常见的正邪对立模式，转而将焦点放在了生存的必要性与道德原则之间的冲突上。角色们为了活下去所做出的那些艰难抉择，往往令人不适，但又让人无法完全谴责。我特别欣赏作者在处理暴力场景时的克制与冷静，它不是为了刺激感官，而是作为生存逻辑链条中不可避免的一环被呈现出来。这种对人性阴暗面的坦诚，让整部作品具有了一种久违的真实感和重量感。它迫使读者跳出简单的二元对立思维，去思考在极端环境下，我们所谓的“准则”究竟有多脆弱，以及“流浪”本身如何成为一种对既定社会规范的消极抵抗。

初读之下，我以为这是一本探讨西部拓荒史的严肃历史读物，但很快我发现自己被卷入了一个更加个人化、更加迷幻的叙事漩涡。作者的语言风格充满了跳跃性和象征性，句子结构时常是破碎的、非线性的，仿佛主角的记忆本身就是一块块被风沙侵蚀的残片。这种独特的文学处理方式，极大地增强了故事的现代感和疏离感，尽管背景设定在看似传统的西部，但其内核却充满了后现代主义的解构意味。我特别喜欢其中穿插的那些突兀的、近乎超现实的梦境片段，它们如同黑色的河流，不时地打断主线，却又精妙地揭示了角色潜意识深处的恐惧和渴望。这种将现实与幻觉模糊处理的手法，让整个阅读体验充满了不确定性，你永远不知道下一个转角会迎来的是真实的对话，还是一个象征着内心挣扎的幻象。总而言之，它不是一本用来轻松阅读的书，它要求读者主动参与到意义的建构中去。

读完这部小说，我感觉自己好像经历了一场漫长而又令人困惑的宗教式洗礼。这里的“西部”远非地理概念，更像是一个心灵的炼狱或精神的旷野。作者似乎在试图通过不断地移动和重复的挑战，来剥离主角身上所有社会赋予的身份标签，直到只剩下最核心的、近乎原始的“自我”。叙事中散落着一些关于命运、救赎和重复轮回的隐晦暗示，这些都使得故事的底色带上了一层宿命的悲剧色彩。最让我印象深刻的是对“时间感”的处理，它不是线性的向前推进，而更像是一个巨大的漩涡，某些事件和情感似乎在不断地回归，构成了主角无法逃脱的宿命圈。这本书的阅读体验更像是在解开一个复杂的结，你需要耐心，需要接受它不会给你一个明确的答案，但当你最终放下它时，你会感觉到一种虽然疲惫但却深刻的认知上的提升，仿佛被带到了一个更广阔的认知边缘。