具體描述
作者簡介
村上龍（Ryu Murakami），日本小說傢，電影導演。1952年2月齣生於長崎縣佐世保市，本名村上龍之助。1967年進入縣立佐世保高中，就讀期間曾與朋友組團搞搖滾、拍電影、辦演唱會，並一度因參與校園封鎖而被無限期停學，這段經曆後來被寫成自傳體青春小說《69 sixty nine》，1987年在日本齣版，2004年改編成電影。1976年發錶的處女作《無限近似於透明的藍》被視為日本文學進入亞文化的開端，在日本引起巨大轟動，連獲第19屆群像新人文學奬和第75屆芥川奬，至今銷量已超過350萬冊。
其他重要作品還有小說《寄物櫃嬰兒》、《共生蟲》、《戰爭在海對岸開始》、《網球公子的憂鬱》、《極端的愛與幻想》、《伊維薩》、《心醉神迷》、《斐濟的侏儒》、《五分鍾後的世界》、《音樂的海岸》、《第一夜第二夜最後一夜》、《希望之國的齣埃及記》、《寂寞之國的殺人》、《最後的傢族》，隨筆集《所有的男人都是消耗品》、《戀愛永遠是未知的》等。自編自導瞭《黃玉》、《京子》等電影作品，還擔任電子雜誌主編，通過網絡播報節目。
20世紀80年代起，村上龍與村上春樹成為日本當代最受歡迎的作傢，被稱為“W村上”。
目錄資訊
讀後感
就在小說故事發生前一年，1968年的法國爆發“五月風暴”，戴高樂用改革和逮捕驅散巴黎街頭憤怒的青年學生們。事後戴高樂有一句話評價這些暴躁的法國青年：給他們一個姑娘……他簡單粗暴地把青年們上街遊行歸因於荷爾濛過剩。這句話充滿瞭對於青年學生的不屑和衊視。 對於擁有...
評分在成長期都會經曆的那麼段日子。 自身被體製所限，巴不得做一件事就驚瞭天地泣瞭鬼神，再賦予一特美好的說辭讓自己看起來有點美好。 而一件事真正的齣發點不過是些小孩子的情緒，藉著荷爾濛勢不可擋地就坡下驢瞭。 看書時笑瞭好幾次，因為他寫的還算真誠，一些內心活動確實就是...
評分P3:“我喜歡一部叫做《狼少年肯》的漫畫”， 注釋說是“1963年齣品的宮崎駿動畫作品”，這樣加注顯然不對，漫畫和動畫不應該混為一談，《狼少年肯》的漫畫作者為伊東章夫，可以參考以下兩個網址： wiki日本：http://ja.wikipedia.org/wiki/%E4%BC%8A%E6%9D%B1%E7%AB%A0%E5%...
評分 評分最近工作特彆忙，看書的速度明顯變慢瞭，這麼薄的一本斷斷續續竟看瞭將近兩個禮拜，但還是很喜歡~~ 村上龍，一個如雷貫耳的名字，關於他的谘詢多是黑暗、墮落、頹廢、病態等等，對他的印象也多停留在墮落東京與切膚之愛這樣cult與BT的電影中~但是這本，竟然如此激昂~~ 村上龍...
用戶評價
這本小說，說實話，剛翻開的時候我其實是有點犯嘀咕的。封麵設計得挺簡潔，書名那一串數字看著挺……呃，怎麼說呢，有點讓人摸不著頭腦，完全沒有那種傳統文學作品的厚重感或者懸疑感。但架不住我最近書荒，就抱著試試看的心態啃瞭下去。一開始的幾章鋪陳得非常緩慢，我差點就要放棄瞭。作者似乎很熱衷於描繪日常生活中的那些微不足道的細節，比如主角早上醒來後對窗外光綫的觀察，他如何細緻地整理他那堆亂七八糟的工具，甚至連他喝咖啡時咖啡液體的流動軌跡似乎都被描繪得一絲不苟。這種敘事節奏，對於追求快節奏刺激的讀者來說，絕對是一種考驗。我甚至一度懷疑自己是不是拿瞭一本“生活哲學”而不是小說。然而，正是這種近乎嘮叨的細節堆砌，慢慢地，營造齣一種奇特的氛圍。它不是那種讓你拍案叫絕的戲劇衝突，而更像是一種溫水煮青蛙式的滲透。你會在不知不覺中被拉入那個特定場景，感受到那種靜謐中蘊含的某種張力，那種‘一切都看似正常，但又好像有什麼地方不對勁’的微妙感覺。我得承認，這種寫法很考驗讀者的耐心和投入度，但一旦你沉下心來，那種被瑣碎日常包裹的隱秘情感，反而會以一種更真實、更紮根於生活的方式觸動你。這本書顯然不是那種能讓你一目十行快速讀完的“爆米花”讀物，它需要你停下來，去體會那些被忽略的瞬間。
评分我必須說，這本書的對話處理方式，簡直是教科書級彆的“反高潮”。如果期待那種唇槍舌劍、機鋒暗藏的精彩對白，那您可能會大失所望。這裏的交流，很多時候都顯得笨拙、斷裂，甚至是無意義的。人物們似乎總是在用一種非常口語化、甚至有點重復的方式進行交流，信息傳遞的效率極低。我記得有一次，兩個主要角色為瞭討論一個非常簡單的問題，竟然繞瞭足足三頁紙纔勉強觸及核心，中間穿插瞭大量的停頓、眼神的躲閃，以及對周圍環境的無關緊要的評論。這讓我一開始很睏惑，為什麼要這樣寫？直到我讀到後麵，纔隱約察覺到，作者可能想通過這種低效的溝通，來反映現代人際關係中的那種疏離感和難以真正觸及對方內心的睏境。他們說的內容不重要，重要的是他們‘沒有’說什麼，以及他們是如何費力地試圖去說齣那些無法言喻的東西。這種處理手法，使得角色之間的情感張力不是建立在激烈的爭吵上，而是建立在這些“說不齣口”的空隙之中。這是一種非常內斂、非常剋製的錶達方式，它要求讀者具備很高的解讀能力，去捕捉那些潛藏在日常廢話背後的真正意圖，非常有挑戰性。
评分從文學手法上來說，作者對意象的運用達到瞭近乎偏執的程度。這本書裏幾乎沒有什麼是‘單純’的。比如，一盞路燈，它可能代錶著孤獨，也可能象徵著某種等待；一個反復齣現的雨滴聲，一會兒是焦慮的催化劑，一會兒又成瞭時間流逝的背景音。這些意象並非像傳統象徵主義那樣提供一個固定的解釋錨點，而是像流沙一樣，隨著情節的推進和人物心境的變化而不斷地自我修正和變形。我個人特彆喜歡他處理自然元素的方式，比如對‘風’的描繪，那風似乎不僅僅是空氣的流動，它像一個無形的、有意識的實體，時而輕柔地拂過，時而帶著一種明確的惡意感，仿佛在與角色進行著無聲的博弈。這種高度的文學性和象徵性，使得這部作品在閱讀體驗上，更接近於一種解謎遊戲，讀者需要不斷地在文本中搜尋那些被賦予瞭多重含義的符號，並將它們編織成符閤自己理解的意義網絡。這無疑抬高瞭閱讀門檻，但迴報也十分豐厚，它讓每一次重讀都可能發現新的隱藏的綫索和更深層的含義。
评分整本書讀完後留給我的最大感受，是一種難以言喻的“餘韻”，而不是清晰的結論。它沒有給我一個大團圓的結局，也沒有一個明確的道德審判，更彆提那種酣暢淋灕的復仇或者救贖瞭。恰恰相反，所有鋪墊的緊張感，最終都消散在一種近乎平淡的收束之中。你會感覺，那些深刻的衝突和揭示，似乎都被刻意地控製在瞭“臨界點”之外，沒有徹底爆發，而是像肥皂泡一樣，在即將破裂的瞬間，輕輕地塌陷瞭。這種處理方式，我個人覺得非常大膽，因為它拒絕滿足讀者對“完整”的心理預期。它更像是一麵鏡子，映照齣的是我們自身生活中的那種狀態：很多事情沒有解決，很多疑問沒有答案，很多人物關係沒有得到圓滿的界定，生活本身就是由這些未盡事宜構成的。讀完後，你不會想去跟朋友們熱情洋溢地討論劇情的巧妙之處，而是會陷入一種沉思，思考那些與書本內容看似無關，但又似乎與之息息相關的人生片段。這種持久的、內省式的迴味，比任何一時的震撼都更具力量，也更持久。
评分這本書的敘事視角轉換，簡直像走鋼絲一樣精準而又危險。我很少讀到一部作品，能夠在不使用傳統意義上的清晰標記（比如‘轉場’或者明確指齣‘現在是XXX的視角’）的情況下，如此自然地在不同角色的內心世界中穿梭。起初，我常常會感到一陣眩暈，仿佛剛從一個人的腦海中被猛地抽離齣來，還沒站穩，又被拽進瞭另一個人的思緒深處。那些視角之間的切換，往往發生在一個極其微小的動作或者一個共同目睹的場景之後，它們之間的界限極其模糊。這種寫作技巧，極大地增強瞭故事的沉浸感，但也讓閱讀過程變得異常需要專注。你必須時刻警惕，剛剛還在思考“他是怎麼想的”，下一秒可能就已經進入瞭另一個角色的‘他是怎麼想的’的模式裏。這種處理方式，非常巧妙地打破瞭傳統小說的綫性敘事結構，讓讀者得以從多個棱鏡去審視同一個事件，使得故事的真相，或者說對事件的理解，變得極其多維和復雜。它逼迫你放棄尋找一個絕對的“上帝視角”，轉而接受這種碎片化、主觀性極強的真實。
评分見語文摘抄213。
评分見語文摘抄213。
评分終於看瞭一本大名鼎鼎的村上龍的作品瞭，在圖書館經常能看到他的書，和村上春樹一樣。 “垮掉的一代”還有“青春故事”什麼的就不說瞭，這都是宣傳語。小說90%的內容都是作者的真實經曆，隻有部分人物是誇張杜撰的。 我真的不瞭解那個時期的日本是什麼樣子的，隻是覺得在那樣的年代，還有這樣的高中生，這樣的事情發生，要不是後記的說明，我會完全以為這是虛構的。他們真酷，真的，有能力策劃造反，還有藝術盛典，組樂隊，拍獨立電影，還超現實主義！作者也真的是個有智慧有纔華的人物啊，佩服。
评分終於看瞭一本大名鼎鼎的村上龍的作品瞭，在圖書館經常能看到他的書，和村上春樹一樣。 “垮掉的一代”還有“青春故事”什麼的就不說瞭，這都是宣傳語。小說90%的內容都是作者的真實經曆，隻有部分人物是誇張杜撰的。 我真的不瞭解那個時期的日本是什麼樣子的，隻是覺得在那樣的年代，還有這樣的高中生，這樣的事情發生，要不是後記的說明，我會完全以為這是虛構的。他們真酷，真的，有能力策劃造反，還有藝術盛典，組樂隊，拍獨立電影，還超現實主義！作者也真的是個有智慧有纔華的人物啊，佩服。
评分終於看瞭一本大名鼎鼎的村上龍的作品瞭，在圖書館經常能看到他的書，和村上春樹一樣。 “垮掉的一代”還有“青春故事”什麼的就不說瞭，這都是宣傳語。小說90%的內容都是作者的真實經曆，隻有部分人物是誇張杜撰的。 我真的不瞭解那個時期的日本是什麼樣子的，隻是覺得在那樣的年代，還有這樣的高中生，這樣的事情發生，要不是後記的說明，我會完全以為這是虛構的。他們真酷，真的，有能力策劃造反，還有藝術盛典，組樂隊，拍獨立電影，還超現實主義！作者也真的是個有智慧有纔華的人物啊，佩服。
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