董源巨然合集

出版者:上海人民美术出版社

作者:董源

页数:51

出版时间:1984

价格:2.50元

装帧:8开

用户评价

这本书给我的最大感受是它的“现场感”。我一直觉得，隔着屏幕看古画，总像是隔着一层毛玻璃，无法真正感受到原作的能量。然而，这本画册在某些页面的处理上，几乎达到了“复刻”的程度。比如，它对几幅巨幅立轴的摹写，采用了超大跨页的对开设计，将画面的纵深感和气势完整地呈现了出来，那种扑面而来的磅礴感，让我仿佛置身于那烟雾缭绕的江山之中。我特意对着其中一幅表现雨后新霁的场景，尝试用放大镜去观察那些极其微小的细节，如水墨晕染出的苔痕，或是干笔皴擦出的岩石肌理，那些在一般画册中常常丢失的“墨戏”的笔触感，在这里得到了完美的保留。这种对原作质感的执着追求，体现了编者对艺术本体的尊重，而不是仅仅满足于“有图可看”的低级要求。对于一个痴迷于细节的爱好者来说，这本画册简直是工具书和艺术品鉴赏手册的完美结合体。

这本书的编排逻辑非常具有启发性，它似乎是在引导读者进行一场跨越时空的审美对话。我注意到，编者将一些看似风格迥异的作品并置于相邻的篇章中，这种“并置”并非随意为之，而是背后有着深思熟虑的对照关系。例如，某一页展示了对北方山峦雄浑气势的描绘，紧接着的下一页可能就是对南方丘陵温润秀雅的刻画，这种强烈的对比，反而凸显了两者在“写意”层面的共通之处——那种对自然精神的捕捉。这种对比手法极大地拓展了我的艺术视野，让我不再局限于单一的审美模板去评判作品的优劣。阅读过程中，我经常停下来，在脑海中构建不同画派之间的联系与张力，思考气候、地理环境如何潜移默化地塑造了画家的笔墨语言。这本书更像是一部艺术思辨录，它不直接给出答案，而是提供了一个极佳的平台，让读者的思考沿着它提供的线索不断深化和延展。

这本书的装帧设计真是深得我心，那种温润如玉的触感，初拿到手就能感受到出版方对艺术品的尊重。封面选用的那种带有肌理感的纸张，让我想起了古代那些传世的书卷，扑面而来的是一种沉静而厚重的历史感。内页的印刷质量也无可挑剔，色彩还原度极高，那些山水画中微妙的墨色变化，即便是最淡的皴法也清晰可见，没有出现任何偏色或者糊版的情况。特别是对于那些细节丰富的作品，比如那些密集的点苔和披麻皴，每一个笔触的力度和走向都仿佛能穿透纸面，直达画家的胸臆。装帧的线圈或者胶装部分处理得非常牢固，可以平摊阅读，这对欣赏大幅面的山水画至关重要，不用担心书籍合拢会遮挡住画面的核心部分。我尤其欣赏它在版式编排上的匠心，留白恰到好处，既不显得空旷，也不至于拥挤，让每一幅作品都有足够的呼吸空间展示其独特的韵味。这本书的字体选择也颇为考究，宋体的秀雅与画作的古朴相得益彰，阅读起来是一种视觉上的享受，让人愿意花上几个小时沉浸其中，细细品味那些艺术的精粹。

我最近在研究宋代绘画的“气韵生动”是如何在不同地域画派中体现的，这本书的收录角度非常独特，它没有采用那种流水账式的编年体叙述，而是侧重于对特定主题和技法演变脉络的深度挖掘。我发现它在比较不同画家的处理手法时，引用了许多鲜为人知的史料和鉴藏家的笔记，这些旁征博引极大地丰富了我的理解。比如，它对某一特定山石皴法的兴起和衰落进行了长篇的剖析，通过对比不同时期、不同流派的作品细节，构建了一个清晰的技法传承谱系，这比单纯的看图识画要高明得多。文字的表达方式非常精炼，但又不失学者的严谨和文人的风骨，读起来像是在与一位博学的老师对话，既有知识的灌输，又有思维的启发。特别是对于那些晦涩难懂的术语，作者总能用现代人能够理解的方式进行阐释，使得即便是初学者也能快速抓到核心概念，而专业人士也能从中获得新的启发，这种平衡做得非常到位。

作为一个长期关注中国传统文化，但又对学术研究保持一定距离的普通爱好者，我发现这本书在普及性和专业性之间找到了一个极其微妙的平衡点。它的学术性体现在其严谨的考证和深入的分析上，但它完全没有那种拒人于千里之外的学院派腔调。作者的叙述语言流畅自然，很多地方甚至带有一种娓娓道来的亲切感，让人在学习知识的同时，感到十分愉悦。比如，在介绍某位大家如何受到禅宗思想影响时，文字的描述充满了画面感，能够让读者清晰地感知到哲学观念是如何转化为笔下具体形态的。更难能可贵的是，它似乎还收录了一些罕见的、可能多年未曾展出的精品，使得即便是老读者也能发现惊喜。这本书的价值在于，它提供了一个可靠的、系统性的窗口，让人们得以窥见中国山水画艺术发展史上那些光芒万丈的瞬间，是值得反复品味和珍藏的佳作。

除了董源, 巨然, 刘道士, 江南画派在宋几乎看不到, 元代始兴.

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