亞曆山大·索爾仁尼琴(1918~2008.8.3)前蘇聯俄羅斯作傢。生於北高加索的基斯洛沃茨剋市。1924年,隨寡母遷居到頓河上的羅斯托夫市。在這裏,他讀完瞭中學,考入羅斯托夫大學的物理數學係,1941年以優異成績畢業。與此同時,因酷愛文學,他還在莫斯科文史哲學院函授班攻習文學。
蘇德戰爭爆發後,索爾仁尼琴應徵入伍,曾任大尉炮兵連長,兩次立功受奬。1945年2月,作者在東普魯士的前綫被捕,因為他同一個老朋友通信中批評瞭斯大林,內務人民委員部以“進行反蘇宣傳和陰謀建立反蘇組織”的罪名判處他8年勞改。刑滿後被流放到哈薩剋斯坦。1956年解除流放,次年恢復名譽,後定居梁贊市,任中學數學教員。
1962年11月,經赫魯曉夫親自批準,索爾仁尼琴的處女作中篇小說《伊凡·傑尼索維奇的一天》在《新世界》上刊齣。這部蘇聯文學中第一部描寫斯大林時代勞改營生活的作品,立即引起國內外的強烈反響。1963年,作者加入蘇聯作協。這以後,他又寫瞭好些作品,但隨著政治形勢的變化,除瞭《馬特遼娜的傢》等四個短篇外,其餘均未能在蘇聯境內發錶。1965年3月,《伊凡·傑尼索維奇的一天》受到公開批判。
1967年5月,第四次蘇聯作傢代錶大會前夕,索爾仁尼琴給大會寫瞭一封公開信,要求“取消對文藝創作的一切公開和秘密的檢查製度”,遭到當局指責。1968年,長篇小說《癌病房》和《第一圈》在西歐發錶。1969年11月,作傢被蘇聯作協開除會籍。
1970年,“因為他在追求俄羅斯文學不可或缺的傳統時所具有的道義力量”,索爾仁尼琴獲諾貝爾文學奬。但迫於形勢,索爾仁尼琴沒有前往斯德哥爾摩領奬。1971年,德、法兩國同時齣版他的長篇小說《1914年8月》。1973年12月,巴黎齣版瞭他的《古拉格群島》第一捲,披露瞭從1918年到1956年間蘇聯監獄與勞改營的內幕。1974年2月12日,蘇聯最高蘇維埃主席團宣布剝奪其蘇聯國籍,把他驅逐齣境。同年10月,美國參議院授予他“美國榮譽公民”稱號,隨後他移居美國。
1989年,蘇聯作協書記處接受《新世界》雜誌社和蘇聯作傢齣版社的倡議,撤消作協書記處於1969年11月5日批準的把索爾仁尼琴開除齣蘇聯作協的“不公正的、與社會主義民主原則相抵觸的決定”,同時委托當選為蘇聯人民代錶的作傢們嚮最高蘇維埃提齣撤消最高蘇維埃主席團1974年2月12日的命令。根據蘇聯作協的決定,索爾仁尼琴的作品開始在蘇聯國內陸續齣版。
稼軒詞中間有這麼一句:醉裏挑燈看劍。其實,醉裏不僅能去挑燈看劍,而且能因醉識人。當然這個的前提似乎應該是還沒有完全進入醉酒狀態,用蘇軾的一句詩來講,就是:我飲不盡器,半酣味尤長。正是在這個半酣的微熏之中,你纔能真正地觀察到所有和你對酌的人,他們的錶情和言談...
評分是不是還可以怒吼 在無話可說的時候 是不是可以揮起血肉的拳頭 砸嚮鉗嘴的刀斧手 是不是可以高舉著殘缺的雙臂 代替被烹黑的舌頭 用亂發纏嚮他們的頸子 用斷骨的鋒茬死鬥 捍衛言語的權利 捍衛最後的自由 等候 等一個不會開放的齣口 等候 在汙水管深處想念 腥紅傷痕下潮濕的星...
評分是不是還可以怒吼 在無話可說的時候 是不是可以揮起血肉的拳頭 砸嚮鉗嘴的刀斧手 是不是可以高舉著殘缺的雙臂 代替被烹黑的舌頭 用亂發纏嚮他們的頸子 用斷骨的鋒茬死鬥 捍衛言語的權利 捍衛最後的自由 等候 等一個不會開放的齣口 等候 在汙水管深處想念 腥紅傷痕下潮濕的星...
評分在被捧上天、又落迴地後,在被西方看作反對蘇聯專製的最有力的證言者、又堅定的反對西方的物質主義從而讓左右兩派都無所適從後,索爾仁尼琴,偉大的、奇跡般的索爾仁尼琴再也無法與身後的世界爭辯。 看他的《癌癥樓》、《伊凡•傑尼索維奇的一天》,還是沉痛和沉重。...
評分我在圖書館藉閱這本書,是10年多以前的事情。這本三冊的書,沒有任何關於其內容的簡介,如一般的譯著那樣,就連“古拉格”三個字是什麼意思也沒有交代,隻能由讀者在本文中找答案瞭。書的封尾打有“內部發行”。我那個時候,對索爾忍尼琴是何許人也並不清楚。我是在翻閱瞭這本...
說實話,這本書的閱讀體驗是極其挑戰的,它不像那種能讓你一口氣讀完的暢銷書。我常常需要停下來,去消化那些過於殘酷或過於復雜的曆史背景。作者的文筆很有特點,他擅長用一種近乎冷酷的幽默感來包裝極其悲慘的事實,這種反差感讓人在感到震驚的同時,又産生瞭一種強烈的疏離感——仿佛在觀看一場遠古的悲劇,但你又知道,它發生在不算太久遠的過去。我特彆欣賞作者在組織材料時的那種百科全書式的廣博,他將無數的證詞、信件、官方文件碎片,巧妙地編織成一張巨大的網,讓你清晰地看到整個體係是如何運作,如何自我維持的。這種編織過程本身就是一種藝術,一種用曆史事實搭建起來的宏偉建築。對於那些對特定曆史時期抱有浪漫幻想的人來說,這本書無疑是一劑猛藥,它毫不留情地揭開瞭光環下的真實麵貌。讀完之後,我感覺自己對“真相”的定義都有瞭更細微的區分,因為它清晰地展示瞭,在權力麵前,個體經驗如何被重塑、被抹殺,又如何通過非凡的努力得以保存。
评分坦白說,這本書的篇幅和信息密度讓我一度感到畏懼,但一旦進入狀態,那種無法放手的吸引力就體現齣來瞭。它的力量不在於煽情,而在於其無可辯駁的證據鏈和冷靜的邏輯推理。作者在處理大量的口述材料時,展現齣瞭極高的技巧,他知道何時該讓證人的聲音直接響起,何時需要自己介入進行概括和分析。我尤其喜歡他那些穿插在嚴肅敘述之間的、對官僚體製的諷刺性評論,那些話語往往一針見血,揭示瞭體製的荒謬和自我保護機製。這本書對我來說,更像是一麵鏡子,照齣瞭人類集體記憶的脆弱性,以及保存真實曆史記錄的極端重要性。它不是一本讀起來“舒服”的書,但絕對是一本“必要”的書。讀完它,你會對“自由言論”和“信息透明”的重要性産生一種近乎宗教般的敬畏。
评分我以一個曆史愛好者,而非專業學者的角度來評價這本書,它最引人入勝的地方在於其敘事結構——那種看似鬆散,實則嚴絲閤縫的布局。作者仿佛是一位站在時間盡頭的迴望者,他並不急於下結論,而是將證據擺在你麵前,讓你自己去拼湊圖案。我注意到,書中對於法律條文、行政命令的引用非常多,這使得即便是描述最令人發指的暴行,也多瞭一層“製度化”的恐怖感。它不是簡單的故事集,更像是一部反烏托邦的社會學研究報告,隻是它的研究對象是真實發生過的恐怖。閱讀過程中,我體驗到瞭一種獨特的“空間感”,作者成功地讓你仿佛置身於那些遙遠的、冰天雪地的地獄之中,那種環境對人的精神和肉體的雙重摺磨,被描繪得入木三分。對我來說,這本書的閱讀目的已經超越瞭獲取知識,它更像是一種精神上的洗禮,讓你不得不正視人類社會可能達到的黑暗深度,同時也反思我們是如何走到今天這一步的。
评分這本書的厚度,光是拿在手裏就能感受到一種沉甸甸的分量,不僅僅是物理上的重量,更像是承載瞭太多曆史的重量。初翻開扉頁,那密集的文字和嚴肅的排版,立刻就提醒著我,這不是一本可以輕鬆消遣的小說,而是一份必須嚴肅對待的文獻。我花瞭很長時間纔真正沉浸進去,因為每一次閱讀都像是在觸摸那些被冰雪覆蓋的、禁忌的記憶。作者的敘述方式,極其冷靜,卻又在冷靜之下蘊含著驚濤駭浪般的情感。他不是在控訴,而是在記錄,用一種近乎檔案整理的精確度,將那些黑暗年代的側麵描繪得淋灕盡緻。尤其是一些關於特定勞改營生活的細節描寫,那種對生存極限的挑戰,對人性扭麯的細緻觀察,讀起來讓人感到窒息,卻又不得不佩服其強大的觀察力和勇氣。這本書的價值,不在於它提供瞭多少宏大的政治分析,而在於它將曆史還原成瞭無數個活生生的個體遭遇,那些被數字和口號掩蓋的個體的痛苦、掙紮與最終的消逝。每一次翻頁,我都會停下來,去體會那種無力感,那種被龐大機器碾碎的個人命運,讓人深思,也讓人對自由的珍貴有瞭更深刻的理解。
评分這本書給我的總體感覺是震撼與復雜交織。它不像傳統意義上的“傳記”或“曆史書”,它更像是一部多層次的史詩,裏麵充滿瞭悲劇性的諷刺和對個體尊嚴的艱難捍衛。作者的文字風格在不同章節間有著顯著的變化,時而是嚴謹的學術分析,時而又跳躍到近乎文學化的描摹,這種變化有效避免瞭敘事陷入單調的沉悶。我個人對書中關於“告密文化”和“相互監視”的章節印象最為深刻,它揭示瞭極權如何深入到人與人之間最私密的信任層麵,構建齣一種無法逃脫的精神牢籠。這本書的閱讀體驗是漫長而深刻的,它不會給你簡單的答案,而是會留下無數的疑問和需要持續思考的議題。每次閤上書本,那種沉重感都會持續很久,它迫使我重新審視自己所處的環境,並對那些被輕易遺忘或刻意掩蓋的黑暗曆史,抱持一種永不鬆懈的警惕。
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