前言1　陶瓷工藝與藝術　安全問題2 成型方法　2.1　介紹　2.2　手工成型　　2.2.1 製陶工具　　2.2.2　菊形揉泥法　　2.2.3　捏塑成型　　2.2.4 泥條盤築　　2.2.5 泥條盤築與捏塑結閤成型　　2.2.6　手工成型瓷泥作品　　2.2.7 泥闆成型　　2.2.8　代錶藝術傢：硃安奎薩達（Juan Quezada）　　2.2.9 大泥闆成型　　2.2.10 內凹和外凸器型的手工成型　　2.2.11 人像　　2.2.12　機械成型　　2.2.13　製作陶藝牆　　2.2.14 陶藝牆飾　　2.2.15　約翰馬森（John Mason）的手工雕塑　2.3　拉坯成型　　2.3.1　拉坯　　2.3.2　常見問題及補救措施　　2.3.3　找中心　　2.3.4 開泥　　2.3.5　提泥　　2.3.6　拉製碗型　　2.3.7 濱田晉作的大碗成型　　2.3.8 高江洲子的球形成型　　2.3.9　拉製水罐型　　2.3.10　碗型　　2.3.11 水罐型與瓶型　　2.3.12　拉製瓶型　　2.3.13　製作帶足小罐　　2.3.14　把手的拉製及粘接　　2.3.15　拉坯把手及其切割　　2.3.16 為帶子口的罐拉製平底罐蓋　　2.3.17 為帶子口的罐拉製凸底罐蓋　　2.3.18　拉製帶子口罐蓋：凸底和平底　　2.3.19 帶蓋罐型　　2.3.20　拉製帶子口湯鍋　　2.3.21 湯鍋修坯及製作鍋蓋　　2.3.22　拉製湯鍋蓋提鈕　　2.3.23　拉製盤型　 2.3.24　盤型的修坯方法　 2.3.25 盤型　 2.3.26 茶壺　 2.3.27　拉製茶壺、壺蓋及壺嘴　 2.3.28 蘇珊.皮特森（Susan Peterson）的拉坯作品　 2.3.29 中空環形的拉製及修坯　 2.3.30　拉製組閤形體　 2.3.31　拉製帶底座器　 2.3.32 大作品成型法　 2.3.33　代錶藝術傢：皮特沃剋斯（Peter Voulkos）　 2.3.34　拉坯與手工成型相結閤　2.4　石膏模具成型　 2.4.1 準備石膏　 2.4.2　製作單片模具　 2.4.3　製作雙片模具　 2.4.4　製作雙片模具及把手　 2.4.5　注漿和印坯　 2.4.6 多片模具成型　 2.4.7　製作拉坯墊餅及復雜模具　 2.4.8　模具的創新　 2.4.9 陶瓷裝置作品3　設計、裝飾與施釉　3.1　設計：從構思到藝術　　3.1.1 練習觀察方法　　3.1.2　進行設計方麵的實踐　　3.1.3　從自然界汲取設計靈感　3.2　裝飾　　3.2.1 用坯料裝飾　　3.2.2 紋樣裝飾　　3.2.3　在三維器型上設計綫條　　3.2.4　泥的肌理　　3.2.5 泥闆畫　3.3施釉　　3.3.1 稱量與配釉　　3.3.2 怎樣施釉　　3.3.3　釉上、釉下裝飾　　3.3.4 用釉裝飾　　3.3.5　施釉　　3.3.6　釉料裝飾技巧　　3.3.7　錶麵細部　　3.3.8 日本式施釉法　　3.3.9　使用感光劑及花紙4　坯料　4.1　科學與陶藝　4.2　天然粘土的地質類型　4.3　商業坯料燒成試片　4.4　商業坯料測試結果　4.5　陶藝的類彆　4.6　什麼是坯料　4.7　測試原料　4.8　配製坯料 4.9 滑石坯料 4.10 紙漿泥 4.11 藝術代錶傢：羅小平 4.12 坯料添加劑 4.13 製備坯料 4.14 配製注漿泥漿 4.15 曆史上著名的坯料 4.16 特殊坯料5 釉料 5.1 釉料的起源 5.2 長石：坯料與釉料的助熔劑 5.3 開發釉料 5.4 典型釉料舉例 5.5 圖例：34種配釉原料，單獨樣本及50/50混閤樣本 5.6 解讀測試照片 5.7 配製完整的釉 5.8 混閤釉料助熔劑 5.9 釉料中的有機原料 5.10 熔融測試——佩姆剋(Pemco)公司生産的熔塊 5.11 鐵熔塊熔融測試——費羅(Ferro)公司生産的熔塊 5.12 垃圾釉 5.13 顔色 5.14 陶瓷著色設備 5.15 可與著色工具配閤使用的色劑 5.16 混閤顔色的方法 5.16.1 50/50混閤 5.16.2 改變顔色百分比 5.16.3 三種原料混閤測試 5.16.4 改變基礎釉的成份 5.17 費羅(Ferro)公司生産的熔塊、色劑混閤測試——低溫燒成 5.18 熔塊、色劑混閤測試——高溫燒成 5.19 轉化釉料的簡單方法 5.20 低溫燒成的裝飾手段 5.21 梅剋(MayCo)公司生産的色劑 5.22 梅剋公司生産的釉下氧化色泥 5.23 梅剋公司生産的藝術釉 5.24 梅剋公司生産的特種釉 5.25 代錶藝術傢：高江洲子 5.26 適用於還原氣氛的光澤彩 5 27 釉上彩裝飾步驟 5.28 如何自製光澤彩 5 29 金的使用 5.30 繪製網格紋 5 31 釉料缺陷6 燒成 6.1 溫度 6.2 氣氛 6.3 窯爐 6.3.1 建窯 6.3.2 建窯材料 6 3 3 滿窯 6.4 燒成 6.4.1 燒成原理 6.4.2 陶藝的新生 6.4.3 特殊燒成技巧 6.4.4 燒成缺陷——傳統窯爐 6.4.5 就地燒成 6.4.6 燒成産生的光澤 6.4.7 代錶藝術傢：鬍伊·貝剋漢姆(Huey：Beckham) 6.4.8 從事玻璃藝術的陶藝傢7 營銷及電腦的運用 7.1 營銷 7.2 代錶藝術傢：奧圖·海諾(Otto Heino) 7 3 電腦軟件 7 4 虛擬陶瓷 7.5 餐具8 陶瓷史上的重點問題 8.1 陶瓷史總攬 8.1.1 當代的影響 8.1.2 特殊場地裝置作品 8.1.3 瓷磚 8.1.4 敘述型陶藝作品 8.1.5 綜閤材質 8.1.6 金子潤的飛芒街項目 8.2 曆史傳統 8.2.1 連接兩個世界 8.2.2 金橋瓷廠 8.2.3 代錶藝術傢：珍妮特·曼斯菲爾德9 代錶作品選輯10 手冊 10.1 釉料氧化物 10.2 化學成分 10.2.1 稱量釉料，配方與公式間的轉換 10.2.2 更多釉料計算圖錶 10.3 數據及其轉換 10.3.1 長石 10.3.2 熔塊 10.3.3 溫度和溫錐 10.3.4 轉換錶 10.4 藝術傢的技能 10.5 博物館藏品 10.6 術語 10.7 陶藝書籍 10.7.1 普通陶藝書 10.7.2 陶瓷史書籍 10.7.3 工藝類書籍 10.8 陶藝雜誌 10.9 陶藝機構聯絡方式 10.10 注釋(附加部分原文注釋)緻謝(譯者附)
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