米歇爾·福柯(Michel Foucault,1926年10月15日—1984年6月25日)。法國哲學傢和“思想係統的曆史學傢”。他對文學評論及其哩論、哲學(尤其在法語國傢中)、批評理論、曆史學、科學史(尤其美學史)、批評教育學和知識社會學有很大的影響。
發表於2024-11-22
馬奈的繪畫 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
自自文藝復興以來就被強調的在二維平麵上錶達三維世界的理論在馬奈的畫中被擊潰,畫僅僅是牆上某一塊的裝飾物,不是人眼視界的延伸。 馬奈用瞭三種方法解構瞭繪畫與真實世界的聯係,將觀察者置於虛無,超脫瞭以往的認知。 福柯的演講內容太少瞭,紙張不錯。
評分讀這本書之前,可以先去看看海德格爾海老公公評論梵高《農鞋》的一段文字,然後再找夏皮羅對海公公這段評述的批判,最後再找德裏達對這兩個人撕逼的評論。 在當下曆史的“敘事價值”很多時候是超過曆史對“真實的揭示”價值的。 海公公、夏皮羅、德裏達的公案,以及福柯各種...
評分讀這本書之前,可以先去看看海德格爾海老公公評論梵高《農鞋》的一段文字,然後再找夏皮羅對海公公這段評述的批判,最後再找德裏達對這兩個人撕逼的評論。 在當下曆史的“敘事價值”很多時候是超過曆史對“真實的揭示”價值的。 海公公、夏皮羅、德裏達的公案,以及福柯各種...
評分1 畫布的空間(物質、麵積、高度、寬度)的處理: ·用符號意指或象徵非感知的距離,突齣油畫是垂直的、沒有景深的兩維平麵的事實:扁平的麵積――封閉的空間;壓縮描述場景的厚度――景深的缺席;縮小的人物――距離的缺席 ·縱橫綫的遊戲錶現繪畫具有的物質性,即畫布的內在...
評分文藝復興以來,繪畫一直在二維空間中錶現幻覺的三維空間,直到馬奈,第一個發揮油畫空間物質特性的畫傢,迴到原點,發現瞭畫作自身。長方形的平麵、橫嚮縱嚮的主綫、畫作的實光、觀者在一個或另一個方嚮上觀看的可能性,這些都在他作品中體現,在畫中得到再現和重構。 本書是福...
圖書標籤: 福柯 藝術 馬奈 繪畫 文藝理論 哲學 藝術史 美學
“在二維平麵創造三維空間”這件事要怎麼看待?
評分隻讀福柯本人那篇即可
評分福柯文本細讀瞭馬奈的畫,不僅用他那獨特的洞察力,還用瞭現象學、結構主義、曆史美學等一大堆視角。後來的批評傢又反復審視著福柯的“目光”。藝術史上的相互觀看實在是一張三維的網。都怪我想的太多,看得我頭暈眼花。
評分福柯文本細讀瞭馬奈的畫,不僅用他那獨特的洞察力,還用瞭現象學、結構主義、曆史美學等一大堆視角。後來的批評傢又反復審視著福柯的“目光”。藝術史上的相互觀看實在是一張三維的網。都怪我想的太多,看得我頭暈眼花。
評分雖然我一直不喜歡思想傢對於藝術自以為是的提綱挈領式的總結和分析,尤其是黑格爾的藝術發展理論實在是讓人有些不忍直視,思想傢總是把整個藝術史的發展納入其曆史邏輯或者將藝術的片段作為其哲學思想的佐證。但是福柯這本書還值得一讀,不是在於他完全逃齣瞭這種怪圈,而是用一種踏實的方法使得論述到瞭一種勉強能被藝術史傢接受的程度。在討論馬奈繪畫的時候福柯充分做到瞭論從圖齣,由對於馬奈的十多幅作品的觀察總結齣其作品的三個特點,從而有瞭tableau-objet的概念。另外本書還附瞭數十篇關於馬奈和福柯的研究文章。十分中意本書的裝幀,除瞭不是很牢靠以外。
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