具体描述
《女儿红》为简媜一九九一至九六年间创作之结集，与同时成书之《胭脂盆地》互补构成，而题旨与表现方法各异。此书探索女性之内在世界，听其声，窥其情，以介乎散文与小说之体裁穿梭今昔各种女性面貌之间，坚持自我之性别典型，追踪，寻觅，以其不畏缩，犹疑，遂能发现并摹写个中充沛之壮丽与高贵。
2011年1月版封面（09版与11版均有货，除封面外，内容均一致，两种封面，随机发货）：
作者简介
简媜，宜兰冬山人，台湾大学中文系毕业，为当代散文名家，出版有《水问》《私房书》《胭脂盆地》等专书凡十集，思维清新而笔路沉着无滞碍，于修辞纪律中犹恣纵文法，自成一摇曳低昂，收放自如之现代风格。
目录信息
[辑一] 暗红
四月裂帛
在密室看海
贴身暗影
秋夜叙述
哭泣的坛
女鬼
雪夜，无尽的阅读
[辑二] 砖头红
女儿状
一袭旧衣
女人刀
母者
[辑三] 火鹤红
某个夏天在后阳台
咖啡小馆里的狼
亲吻地板
水牢
孪体
宾馆
当年旧巷
空篮子
梦魇
腐橘
自画像
温泉乡的歌手
戏票
演员
忧郁猎人
产权
记忆房间
红纽扣
隐形贼
同居纲领
萤火虫
玻璃夕阳
末班车上的女人
密探
不为人知的祝福
拖鞋志
口红咒
· · · · · · (收起)
读后感
认识简媜是从水问开始的，她是那样一种作家，惊鸿一瞥后就沉迷其中，尤其对女人来说，她的文字仿佛生了触角，不易察觉的撩拨着内心的柔软之地，又如飘渺的霓裳，似隐若现的，挑拨纤细的神经，有时候在想，怎样的淬练，怎样的感悟，才能写下这样辗转绮丽的文字，这样传神绚丽...
评分尊贵而灵性的文字。可惜被标签把格局搞坏了“当三毛离我们远去，现在我们枕边放着的，是简媜”这个标签矫揉造作。希望简 不要像三毛那样为人所喜闻乐见。我就是自私了，她的文字，只可以我一个人悄悄地躲在我的世界里阅读。
评分“且讓我們以一夜的苦茗。訴説半生的滄桑。我們都是執著而無悔的一群。以飄零作歸宿。。。” 99年。一份《讀書》期刊上載了兩篇簡貞的短篇散文。從此肆無忌憚的找尋。 00年。從新華書社的柜角縫裏搜羅到了僅存的一本《女兒紅》。腳頁磨得烏黑。關於女人。関於過去。 都說女人...
评分“女儿红”历来指的是酒，旧时民间习俗，若生女儿，即酿酒贮藏，待出嫁时再取出宴客，因此也称“女酒”或“女儿酒”。这大红喜宴上的一坛佳酿，固然欢了宾客，但从晃漾的酒液中浮影而出的那副景象却令人惊心：一个天生地养的女儿就这么随着锣鼓队伍走过狂野去领取她的未知...
评分“女儿红”历来指的是酒，旧时民间习俗，若生女儿，即酿酒贮藏，待出嫁时再取出宴客，因此也称“女酒”或“女儿酒”。这大红喜宴上的一坛佳酿，固然欢了宾客，但从晃漾的酒液中浮影而出的那副景象却令人惊心：一个天生地养的女儿就这么随着锣鼓队伍走过狂野去领取她的未知...
用户评价
这本书的语言风格，我个人认为是一种融合了古典诗词的韵律美和现代白话的坦诚直率。它读起来，不像许多严肃文学那样板着一副面孔，反而带着一种历经沧桑后的幽默和自嘲。故事的后半部分，情节发展开始加快，但作者并没有因此而牺牲人物的深度。他成功地塑造了一个“不完美”的英雄群体，这些人都有着各自的道德瑕疵和人性的弱点，但正是这些瑕疵，让他们在面对抉择时显得如此真实可信。特别是一个关于“背叛与救赎”的章节，处理得极其高明，没有简单的善恶划分，只有层层叠叠的无奈与挣扎。作者的叙事视角就像一个高空摄影师，他能捕捉到全局的形势，但又能在最关键的时刻，拉近镜头，聚焦于角色眼中的一滴泪。这种节奏的掌控，高下立判。通篇读罢，我感到一种深刻的满足感，这不仅仅是读完一个故事的满足，更是完成了一次对复杂人性的深度探访后的那种充实感，非常推荐给那些渴望在文学中寻找重量的读者。
评分我买了很多关于历史变迁的书籍，但大多都流于宏观的政治经济分析，这本书的独特之处在于，它将宏大历史的转折点，巧妙地放置在了几个家庭的“餐桌”和“闺房”之中。作者没有去正面描写战火纷飞，而是通过描述一个家庭如何艰难地分配有限的粮食，或者某位女性如何偷偷藏起一件嫁妆，来展现时代的残酷。这种微观视角的切入，反而更有力量，因为它让人真切地感受到“历史不是教科书上的抽象概念，而是切切实实的柴米油盐和爱恨离别”。书中对于“器物”的描写也令人称奇，比如对一个旧瓷瓶、一方祖传的砚台的描述，简直可以单独拎出来写一篇赏析文。这些器物不仅是物件，更是时间的容器，承载着几代人的秘密和未竟的心愿。阅读过程中，我常常会停下来，想象自己如果身处那个年代，是否能做出和书中人物一样的选择。这本书的哲学意味很浓，它逼迫你思考：在无可抗拒的命运面前，人性的光辉究竟如何闪耀？
评分我向来对那种叙事节奏缓慢，但内涵极其丰富的作品情有独钟，这本书恰好满足了我对“慢下来”的渴望。它的文字像极了老匠人手中的刻刀，每一笔落下都带着深思熟虑，绝不轻易浪费一个形容词。故事的背景设定在一个偏远的山城，那里的风俗、那里的规矩，被作者描绘得栩栩如生，甚至连山间的雾气似乎都能穿透书页飘散出来。我特别欣赏作者处理时间线的方式，它不是线性的，而是像河流的分叉与汇合，过去的回响总是在不经意间切入当下，让读者不断在记忆与现实中穿梭，体会那种宿命感和历史的厚重。其中有一段关于“传承”的描写，讲的是祖母教导孙女如何辨识不同年份的药材，那段文字信息量巨大，却读起来毫无枯燥之感，反而让人对传统技艺产生一种由衷的敬畏。这不是一部娱乐性很强的小说，它更像是一面镜子，映照出我们这个时代所缺失的那份沉静和对“根”的坚守。读完之后，我得花好几天时间消化，那种被深沉的文化底蕴包裹的感觉，实在太难得了。
评分老实说，初读这本书时，我曾被它的晦涩感稍稍劝退过。它不像市面上流行的快餐文学那样直白易懂，很多隐喻和象征都需要读者停下来，反复琢磨作者到底想透过这片表象看到什么。但一旦你适应了作者的“呼吸频率”，就会发现每一个看似闲笔的地方，其实都埋着一条线索。这本书的结构设计得非常精妙，它采用了多视角的叙事策略，一个事件，从不同人物的口中说出来，细节和动机就完全不同，这极大地增强了故事的复杂性和真实感。我特别喜欢作者塑造的那个“旁观者”角色，他仿佛是作者本人在故事中的化身，带着一种清醒的疏离感，记录着一切的发生与消亡。尤其是在描写人物内心挣扎的段落，作者的笔法极其克制，他从不直接告诉我们人物在想什么，而是通过对手指的微小动作、眼神的躲闪、甚至是衣着上的一个污点，来暗示人物内心的波涛汹涌。这要求读者必须全神贯注，但也正是这种“不言而喻”的艺术张力，让这本书的耐读性大大提升，每次重读都会有新的发现。
评分这本书，说实话，一开始我是冲着封面的水墨画风去的，那种带着淡淡的江南烟雨气息，总觉得能从中读出一些含蓄而悠远的故事。拿到手沉甸甸的，内页的纸张质感也相当不错，翻开扉页，那排版，简直就像是精心布置的一处园林，疏密有致，让人心生敬意。故事本身，它讲述的是一个家族在时代洪流中的浮沉，但它没有用那种宏大叙事去压倒一切，而是聚焦于几个女性角色的命运交织。特别是对主角“婉清”的刻画，细腻得让人心疼。她骨子里的那股韧劲，像极了老屋檐下偷偷探出头的那一株青藤，看似柔弱，却能紧紧攀附着岁月留下的每一道裂痕。作者对细节的捕捉能力太惊人了，比如描写一家人围坐在老榆木桌旁吃晚饭时的那段，空气里似乎真的弥漫着柴火的焦香和酱油的醇厚，让人瞬间就陷进那个旧时光里，仿佛自己也是那个在昏黄灯光下，默默听着长辈们絮叨的旁观者。这本书的魅力，就在于它把“生活”本身，写成了一部值得反复品读的史诗，没有轰轰烈烈的爱情宣言，却有润物细无声的情感羁绊，读完后，心里像被温热的泉水洗涤过一样，久久不能平静。
评分总觉得简幀是亲切、温暖的，是随手可取阅的本土闲话。此一系列却架子端的太高，诘曲聱牙，让人不禁怀念《游学记》里那位脱线搞怪的妈咪。
评分敏感与矫饰只有一步之遥，简媜有才情，但分量不轻不重，有点危险。
评分每章渐次次之，选文基准参差不齐，全书氛围风尘味儿过重。
评分纯粹从女性的角度去书写女性的故事。正统的学院派文字，语言挑不出一点毛病，一字一句都是功底的积淀，美得有分寸，后人的仿效都显得幼稚可笑。散文和小说之间，真真假假的情感都被戴上面具，看不清楚。
评分你恒常以诗的悲哀征服生命的悲哀，我试图以文学的悬崖瓦解宿命的悬崖
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