什么是什么

出版者:海豚传媒

页数:120册

价格:1500

isbn号码:9787600620050

丛书系列:什么是什么

具体描述

《什么是什么：恐龙世界》恐龙曾经在地球上居住了好几亿年，但是没有人亲眼目睹过真正的恐龙，所以我们不能确定这种动物的皮肤颜色、身体构造、食物来源、生存环境以及生活方式。然而，大量与恐龙有关的出土物，使恐龙的形象渐渐清晰、丰满，让人类对这种史前的巨兽充满了无限的幻想。约阿希姆·奥帕曼这位在柏林自然博物馆工作多年的恐龙学专家，为我们描述了史前恐龙的激动人心的世界。他介绍了大大小小、各种各样的恐龙，包括巨大的食草恐龙、危险的食肉恐龙、“装备齐全”的剑龙和具有自我防卫能力的甲龙等等。此外，奥帕曼还为我们讲解了恐龙演化的过程，并阐释了恐龙最终灭绝的原因。

《什么是是什么：野生花卉》繁茂的花丛，母亲节来临时亲自采摘的花束，还有山腰上受到保护的黄色龙胆花……当我们谈到自然界中的花卉，脑海里就会浮现出这些植物迷人的丰姿。我们生活在一个广阔的世界，这里有着多种多样的生物，种类繁多的植物……本书作者海克·赫尔曼博士、安德里亚斯·茨威格勒博士向我们介绍了野生花卉中最重要的一些品种。此外，还介绍了香草、药用植物以及有毒植物等等。作者详细讲解了花朵的结构、植物各个部分的功能以及植物的繁殖途径。观察野生花卉，掌握相关知识，可以帮助我们更好地保护植物。本书将唤起您对植物世界的喜爱与迷恋。

本丛书还包括：《什么是什么：野生动物》、《什么是什么：热带雨林》、《什么是什么：探索大自然》等等。

目录信息

什么是什么：恐龙世界
恐龙发掘史回眸
神话和传说中出现的龙
是恐龙吗？
恐龙骨骼是什么时候被确认的？
恐龙身上有哪些东西遗留下来？
为什么恐龙都有
非常古怪的名字？
恐龙时代
什么是恐龙？
恐龙的祖先是谁？
已知的恐龙有多少种？
恐龙如何分类？
最早的恐龙生活在什么时候？
最晚的恐龙生活在什么时候？
· · · · · · (收起)

读后感

人类如果没有好奇心，就不会去做各式各样的尝试，历史就不会有所改变。比如我们的猿人祖先，如果不是好奇地跳下树到地上尝试直立行走，好奇地去尝试一下使用石头做工具，说不定，我至今还在树顶攀爬跳跃，哪能舒服地坐在房间里喝着热茶敲着电脑呢？ 有着最旺盛的好奇心的人，...

飞翔是我们每个人的梦想，然而现实世界里我们必须借助相应的工具，而在知识的天空中，我们仰仗何物承载我们的梦想，可以自由的翱翔？ 中国著名科幻文学奖张之路老师说过：在儿童成长的过程中，文学和科学都是极为重要的，是非常重要的两只翅膀。文学赋予人更多的是感性思维，...  

人类如果没有好奇心，就不会去做各式各样的尝试，历史就不会有所改变。比如我们的猿人祖先，如果不是好奇地跳下树到地上尝试直立行走，好奇地去尝试一下使用石头做工具，说不定，我至今还在树顶攀爬跳跃，哪能舒服地坐在房间里喝着热茶敲着电脑呢？ 有着最旺盛的好奇心的人，...

飞翔是我们每个人的梦想，然而现实世界里我们必须借助相应的工具，而在知识的天空中，我们仰仗何物承载我们的梦想，可以自由的翱翔？ 中国著名科幻文学奖张之路老师说过：在儿童成长的过程中，文学和科学都是极为重要的，是非常重要的两只翅膀。文学赋予人更多的是感性思维，...  

人类如果没有好奇心，就不会去做各式各样的尝试，历史就不会有所改变。比如我们的猿人祖先，如果不是好奇地跳下树到地上尝试直立行走，好奇地去尝试一下使用石头做工具，说不定，我至今还在树顶攀爬跳跃，哪能舒服地坐在房间里喝着热茶敲着电脑呢？ 有着最旺盛的好奇心的人，...

用户评价

这本书简直就是一剂强效的“反直觉”药剂。我们习惯于在文学作品中寻找明确的因果关系和清晰的情感宣泄，但在这部作品里，作者似乎故意打乱了所有的常规预期。它更像是一系列碎片化的哲学笔记和高度凝练的象征符号的集合，需要读者自己去拼凑出意义的拼图。我花了很长时间才适应这种叙事上的“疏离感”。一开始，我会因为找不到一个可以代入情感的中心人物而感到沮丧，觉得作者过于冷酷和客观。但渐渐地，我意识到这种疏离感正是作者想要达成的目的——它将我们从人类情感的泥潭中抽离出来，让我们能够以一种近乎外星观察者的视角，去审视那些我们习以为常的生存状态和价值体系。书中对“意义”和“虚无”的探讨，不是那种学院派的枯燥论证，而是通过一系列极具画面感的隐喻来展现的，比如一段反复出现的寂静的海洋，或者一扇永远无法完全打开的门。这些意象的重复和变奏，在潜意识中对我产生了极大的影响。我甚至开始在日常生活中捕捉那些类似的“无意义的重复”和“瞬间的绝对清晰”，试图从中寻找这本书所暗示的某种超越性视角。这无疑是一本挑战性极高，但回报同样丰厚的作品，它将你的思维推向了一个更开阔、但也更荒凉的境地。

这本书的构思真是巧妙得让人拍案叫绝，仿佛作者手里握着一把无形的刻刀，将那些深藏在日常琐碎之下的哲学思辨，一点点地、耐心地雕琢出来。我特别欣赏它那种近乎于冥想般的叙事节奏，它不急于抛出结论，而是引领着读者，像是在迷雾中摸索着前行。初读时，我甚至有些不适应这种缓慢的推进，总觉得缺失了那种传统小说应有的戏剧冲突和紧张感，但随着阅读的深入，我才恍然大悟，真正的“冲突”并非来自外部事件，而是潜藏在每一个微小选择和每一次内心挣扎之中。那些看似无关紧要的场景，比如窗外光线的微妙变化，或者一次不经意的对话停顿，都被赋予了沉甸甸的重量，仿佛每一个细节都是解开宏大命题的一把钥匙。这本书没有给我提供一个标准答案，反而迫使我将目光收回到自身的经验和理解上。它像一面高精度度的镜子，映照出的不是世界本身，而是我们看待世界的角度和思维的惯性。读完后，我花了很长时间坐在书桌前，脑海中反复回响的不是情节，而是那种被触动后，思维结构发生轻微错位的震撼感。这种震撼是内敛的，是需要时间消化的，远比那种轰轰烈烈的阅读体验来得持久和深刻。它成功地将阅读变成了一种探索自身认知的旅程，而不是被动接受信息的过程，这在当今快餐式的阅读环境中，显得尤为珍贵和难得。

这本书带给我的冲击，更多的是一种对“感知阈值”的重塑。它没有明确的故事情节或人物弧光，它更像是一本“技术手册”，指导读者如何去重新校准自己接收外部信息的滤波器。作者对“时间”的描绘尤为令人印象深刻，他没有采用线性的、可测量的模型，而是将其处理成一种流体，可以被压缩、拉伸，甚至在某些关键的瞬间完全凝固。这种处理方式极大地拓宽了我对叙事可能性的想象空间。我发现自己开始留意到那些被我们日常生活中轻易忽略的“间隙时间”——比如等待红灯时脑海中闪过的三个念头，或者午后阳光打在墙上两小时后留下的光斑轨迹。这些在传统叙事中会被一笔带过的“填充物”，在本书中却被提升到了与核心事件同等重要的地位。我感觉作者仿佛在邀请我进行一场长期的、耐心的“观察者游戏”，观察我们如何构建意义，观察我们如何在随机性中寻找必然，观察我们的意识如何固化了现实的表象。读完之后，我发现自己对外界的反应变得更慢、更审慎了，不再急于下判断，而是倾向于先在心里构建一个多维度的模型来容纳新的信息。这是一种深刻的、近乎于心智重塑的阅读体验。

与其说这是一本书，不如说它是一次对语言极限的精妙探戈。作者的文字功底令人叹为观止，但这种“好”并非体现在华丽辞藻的堆砌上，而是体现在他对词汇精确到微米级别的把控上。每一个名词的选择，每一个动词的时态，都仿佛经过了无数次的推敲和打磨，确保其所承载的意义重量恰到好处。我注意到，作者在某些章节会刻意使用非常口语化甚至略显粗粝的表达，而在另一些段落，语言的密度和复杂性又会陡然上升，形成一种强烈的反差张力。这种风格上的巨大摆动，精准地映射了书中探讨的主题：即在信息爆炸和概念泛滥的时代，我们如何才能抓住那些真正有价值的、不易被污染的核心真理。我特别喜欢作者在描述“存在”与“认知”边界时的笔法，他似乎总能在我们以为理解了的时候，轻轻地抽走我们赖以支撑的那个概念框架，让我们不得不重新审视自己所站立的地面。这本书在结构上非常偏爱“循环往复”的模式，但每一次的循环都不是简单的重复，而是在更高维度的视角上进行的重述，每次都包含着新的信息增量。阅读它，就像是在攀登一座螺旋上升的阶梯，每走一圈，视野都更开阔一些，但你仍然在同一个宏大的结构内部运动。

说实话，我一开始是被这个封面设计吸引的，那种极简却又暗藏玄机的视觉语言，让我对内容充满了好奇。然而，这本书带给我的体验，却远超出了我对“风格化”作品的预期。它简直像一部结构精密的钟表，每一个齿轮——无论是人物的独白，还是对某一特定历史背景的侧写——都以一种近乎数学般精确的方式咬合在一起，共同驱动着一种宏大而抽象的主题向前发展。我尤其欣赏作者在处理时间线时的那种游刃有余，它既能跨越数十年，探究文明的演进，又能瞬间聚焦于一个人物在某一刻的内心波动，那种时空尺度的自由切换，展现了作者非凡的驾驭能力。但更令人称奇的是，在如此宏大的叙事背景下，作者对于“人”这个单元的关注从未减弱。那些鲜活的人物，他们的矛盾、他们的渴望，他们的最终选择，都紧密地服务于那个贯穿全书的哲学追问。我感觉自己仿佛置身于一个巨大的、不断旋转的万花筒前，每一次转动，都能从不同的角度审视同一个主题，每一次都有新的图案浮现，但核心的色彩和结构始终稳定。这本书的阅读过程，与其说是阅读，不如说是一场智力上的搏击，你必须全神贯注，稍有松懈，就可能错过一个至关重要的逻辑跳跃点，从而导致对后文的理解产生偏差。它不迎合读者，但它尊重那些愿意付出努力去理解它的读者。

全120册

全120册

童年的记忆，虽然我没怎么看2333

童年的记忆，虽然我没怎么看2333

全120册