具体描述
《中国书法专业院校考生必备碑帖:孙过庭《书谱》》为高校书法专业学生及参加书法专业高考生之必需。这套《中国书法专业院校考生必备碑帖》，内容包含四个部分：相关碑帖简述、碑帖图片、原文与注释、相关碑帖历代论说选。
就目前来说，是已出版碑帖中较为全面的一套丛帖。既适合教师参考讲解，也适合学生自学。对学生理解碑帖原义，加深对碑帖的理解，提高书写水平，具有重要的作用。
好的，以下是一份关于某本图书的详细介绍，该书内容与孙过庭的《书谱》无关。 --- 《天地玄黄：中国古代山水画的意境与技法探微》 作者： 陆承德 出版社： 翰墨轩文化出版社 装帧： 精装，附赠高清彩图集 内容简介 《天地玄黄：中国古代山水画的意境与技法探微》是一部深入探讨中国传统山水画发展脉络、美学思想与核心技法的学术专著。本书旨在系统梳理自魏晋南北朝至清代的山水画历史演变，重点剖析历代名家大师的创作理念、笔墨语言以及他们如何通过绘画媒介来表达“天人合一”的哲学思想。 第一编：山水画的哲学基石与早期形态 本卷首先追溯山水画的源头，探讨其在儒释道思想交织影响下形成的独特审美观。山水画并非对自然景象的简单摹写，而是“卧游山林”的士人精神的投射。我们将详细分析六朝时期宗炳、顾恺之等人对山水画的早期定位，以及他们如何将“可行、可望、可游、可居”的理想境界融入画面之中。 魏晋风度与山水萌芽： 阐述玄学清谈对山水画“外师造化，中得心源”理念的塑造作用。 荆浩与关仝的北方山水： 深入研究五代时期北方山水画派的雄伟气象。重点分析荆浩在《匡庐图》中如何运用“天骨开张，势险峻伟”的笔法，表现祖山脉的磅礴力量。我们将细致解读其“斧劈皴”的结构逻辑及其在表现岩石肌理上的匠心独运。 南方文人山水的兴起： 对比董源、巨然所代表的江南“平远”山水，阐释其如何以温润含蓄的笔墨，营造出烟雨迷蒙、平和冲淡的江南气韵，并探讨“披麻皴”在表现土石松软感上的精妙之处。 第二编：宋代山水画的鼎盛与“院体”风貌 宋代是中国山水画走向成熟与高峰的时期。本卷聚焦于“院体”与“文人画”两大流派，分析两者在风格、技法和审美趣味上的差异与融合。 范宽的“高远”境界： 详细剖析范宽的《溪山行旅图》，解析其“高远”构图的视觉效果，以及其标志性的“雨点皴”如何赋予山体以沉雄厚重的质感。作者通过对画作细节的微观分析，揭示范宽如何捕捉光影变化，使画面充满生命力。 李唐与马远的“一角半边”： 探讨南宋时期由于时代背景变化，山水画从全景式构图转向局部特写，形成“边角式”构图。重点研读马远《寒江独钓图》中“留白”艺术的运用，讨论留白如何在视觉上创造出无尽的空寂与寒冷，体现了宋人对空间哲学的理解。 院体技法的规范性： 总结院体画在用墨、用线上的规范化倾向，包括对界画（如郭忠恕）在建筑描绘上的严谨要求。 第三编：元代文人画的“抒性”与笔墨的解放 元代，山水画彻底转向“为自己写”，成为士大夫阶层表达政治抱负与个人情操的主要载体。 “元四家”的地域性与个性化： 本部分将以黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙为核心，深入探讨他们如何“破格”与“自运”。 黄公望的“皴法”变奏： 分析《富春山居图》中“牛毛皴”的运用，探讨其如何实现笔墨与意境的完美统一。 倪瓒的“折带皴”与孤寂： 重点解析倪瓒的“一河两岸”构图模式，及其“墨淡而韵足”的审美追求，阐释其画作中透露出的高洁与萧疏。 王蒙的“细密堆垛”： 剖析王蒙对古代皴法的集大成与创新，特别是其繁密层次的构建手法，如何表达对故土的眷恋与复杂的胸臆。 第四编：明清之际的风格流变与地域分派 明清时期，山水画呈现出多元化的趋势，既有对传统的继承，也有强烈的革新呼声。 吴门画派的文雅与院体的复兴： 考察沈周、文徵明如何从元代汲取营养，形成温润清雅的吴门风格，并比较他们与“浙派”在笔墨力道上的差异。 董其昌的“南北宗论”与“墨戏”： 深入探讨董其昌提出的“南北宗”理论，分析其对后世山水画品评标准的影响，以及他如何提倡“以书入画”的抽象表现手法。 清初“四王”的集古与集大成： 详细考察王时敏、王鉴、王翚、王原祁四位大师如何通过“摹古”来确立新的格局。本书着重分析王翚在“集大成”过程中所展现的融合技巧，以及王原祁对元代笔墨语言的理性化梳理。 “个性化”的爆发： 结语部分关注清代中后期如石涛、八大山人等艺术家的反叛精神。特别是石涛“我自用我法”的理念，如何运用打破常规的笔墨（如“点苔”的自由挥洒），为近现代山水画的转型奠定了基础。 本书特色 本书不仅是一部艺术史著作，更是一部技法指南。作者陆承德先生凭借多年对古代画论和实物的研究，辅以大量高清的画作细节图解，清晰剖析了如“披麻皴”、“斧劈皴”、“荷叶皴”等核心技法的具体运用要领，使读者能够从宏观美学精神与微观笔墨实践两个层面，全面理解中国山水画的艺术魅力。全书语言凝练，论述严谨，为中国画研究者、专业学生及爱好者提供了翔实可靠的参考资料。 --- （字数：约1500字）
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