陀思妥耶夫斯基(Ф.М.Достоевкий,1821~1881),俄國19世紀文壇上享有世界聲譽的一位小說傢,他的創作具有極其復雜、矛盾的性質。
陀思妥耶夫斯基生於醫生傢庭,自幼喜愛文學。遵父願入大學學工程,但畢業後不久即棄工從文。在法國資産階級革命思潮影響下,他醉心於空想社會主義,參加瞭彼得堡進步知識分子組織的彼得拉捨夫斯基小組的革命活動,與涅剋拉索夫、彆林斯基過往甚密。
1846年發錶處女作《窮人》,繼承並發展瞭普希金《驛站長》和果戈裏《外套》寫“小人物”的傳統,對他們在物質、精神上備受欺淩、含垢忍辱的悲慘遭遇錶示深切同情。喚醒他們抗議這個不閤理的社會製度。
《雙重人格》(1846)、《女房東》(1847)、《白夜》(1848)和《脆弱的心》(1848)等幾個中篇小說使陀思妥耶夫斯基與彆林斯基分歧日益加劇,乃至關係破裂。後者認為上述小說流露齣神秘色彩、病態心理以及為瘋狂而寫瘋狂的傾嚮,“幻想情調”使小說脫離瞭當時的進步文學。
1849~1859年陀思妥耶夫斯基因參加革命活動被沙皇政府逮捕並流放西伯利亞。十年苦役、長期脫離進步的社會力量,使他思想中沮喪和悲觀成分加強,從早年的空想社會主義滑到“性惡論”,形成瞭一套以唯心主義和宗教反對唯物主義和無神論,以溫順妥協反對嚮專製製度進行革命鬥爭的矛盾世界觀。
他流放迴來後創作重點逐漸轉嚮心理悲劇。長篇小說《被傷害與被侮辱的人們》(1861)繼承瞭“小人物”的主題。《窮人》裏偶爾還能發齣抗議的善良的人,已成瞭聽任命運擺布的馴良的人;人道主義為宗教的感傷主義所代替。《死屋手記》(1861~1862)記載瞭作者對苦役生活的切身感受,小說描寫瞭苦役犯的優秀道德品質,控訴瞭苦役製對犯人肉體的、精神的慘無人道的摧殘,無情揭露瞭沙皇俄國的黑暗統治。
《罪與罰》(1866)是一部使作者獲得世界聲譽的重要作品。
《白癡》(1868)發展瞭“被侮辱與被損害的”主題,女主人公娜斯塔西亞強烈的叛逆性和作為正麵人物的梅什金公爵的善良與純潔,使小說透齣光明的色調。但一些用以攻擊革命者的“虛無主義者”形象,削弱瞭小說的揭露力量。
在《鬼》(1871~1872)中已沒有被傷害與被侮辱者的形象,而隻有對革命者的攻擊瞭。
最後一部作品《卡拉馬佐夫兄弟》(1880)是作者哲學思考的總結。作者以巨大的藝術力量描寫瞭無恥、卑鄙的卡拉馬佐夫傢族的墮落崩潰。對顛沛流離、生活在水深火熱之中的人們錶示深厚同情,但也流露齣消極的一麵,例如認為隻有皈依宗教纔能保全道德的價值,隻有寬恕和仁慈纔能拯救人類社會等說教。
陀思妥耶夫斯基擅長心理剖析,尤其是揭示內心分裂。他對人類肉體與精神痛苦的震撼人心的描寫是其他作傢難以企及的。他的小說戲劇性強,情節發展快,接踵而至的災難性事件往往伴隨著復雜激烈的心理鬥爭和痛苦的精神危機,以此揭露資産階級關係的紛繁復雜。矛盾重重和深刻的悲劇性。陀思妥耶夫斯基的善惡矛盾性格組閤、深層心理活動描寫都對後世作傢産生深刻影響。
發表於2025-04-27
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前幾天豆瓣上有篇評論叫做不娶聰明的女人,恩,娶聰明女人是需要膽量和自信的,不是一般的男人做得到的。那麼有誰敢和有強烈的個性的女人交往呢,就我的經驗,盡管 人們說喜歡某女如何之有性格,那是實在沒的恭維瞭,鬼纔相信有男人喜歡她們,事實上惟恐躲之不及。 所以,那些...
評分話說這幾天,正在讀陀翁的《白癡》,已經讀完瞭第一部分。初上手時怪詫異的,怪他情節展開得那麼快,快得像話劇,一幕接著一幕,全是人物和對白,每個人都活靈活現,好像一群演員叫上勁地用颱詞“咬”齣一部戲來,角色與其說極端倒不如說是標準,富傢巨室,達官貴人...
評分這部近700頁的著作到400多頁的時候纔吸引住我,其前忍受瞭諸多缺少小說真實性的枝蔓的行文——雖然一開始主角們就都現身瞭這一點值得贊賞。納博科夫在其《俄羅斯文學講稿》中認為:由於陀氏作品中跟知覺相關的一切自然背景和事物都幾乎不存在,那裏隻有思想,道德這一藝術特徵...
評分除瞭綫索太多,穿插瞭無數個人以至於有些人物交待不名以外。其他的人還是很有連續性的。尤其是公爵和兩個女人,最後的一幕讓我印象特彆深刻。 原本理智的人,實際上有一種狀態會讓他們超齣理智之外,就是感情自尊,自己最重視的人的態度會把他們送到一個奇異的狀態...
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2018.5,6 至善的愛情不在少數,結果如何
評分這本書我曾經看過,不想重復讀瞭,物質現實與人的糾結老話題
評分2018.5,6 至善的愛情不在少數,結果如何
評分伊波利特:我怕我配不上自己所受的苦難。雖然這一版不是這樣翻譯的。公爵多麼好啊,不過個人覺得陀筆下最美好的人還是阿遼沙。做個富有的白癡,這就是自由瞭吧。
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