黑澤明、大島渚、北野武,這三位導演,在日本電影史上占據著至關重要的位置,也可以說他們是最有時代特色的導演。他們的作品各具風格,但共同創造瞭日本電影的特色。讓我們通過他們,去認識日本電影和日本文化吧。<br />在眾多的日本電影導演中,我們選擇瞭黑澤明、大島渚、北野武來加以詳細介紹,為什麼選擇這三位導演,他們有什麼突齣的特色呢?
我們認為,這三位導演代錶瞭日本電影乃至日本文化的特色,能讓我們更加深刻地瞭解日本電影和日本社會。雖然他們不能代錶日本電影的全部,但他們卻代錶瞭最具有日本特色的日本電影,如果經由他們的作品,引起朋友們對日本電影更多的興趣,從而去關注更多的日本導演,那是我們所樂於看到的。
在中國,黑澤明是最為知名的日本導演,正是他1950年拍攝的《羅生門》在翌年威尼斯電影節上獲得金獅奬,纔使得日本電影走齣亞洲,成為世界影壇關注的焦點。而這隻是他漫長導演生涯中的一個亮點。此後,黑澤明拍攝齣瞭諸如《七武士》、《紅鬍子》、《亂》等一係列揚名世界的經典影片。黑澤明的影片有兩類,一種是武士片,這類影片塑造武士形象,與日本的武士文化密切相關,但黑澤明在這類影片中融入瞭自己的觀察和思考;另一類是社會片,這類影片取材於現實社會,或者改編自世界名著,在關注現實生活尤其是底層生活的同時,貫穿瞭黑澤明濃厚的人道主義情懷,強調瞭人本身的價值,這些影片對我們理解社會、人生具有重要的作用。
大島渚是“二戰”後崛起的新導演中的一位傑齣代錶,他早期的《青春殘酷物語》等影片,錶達瞭他對現實秩序的理解與反抗,既具有現實的革命性,也具有藝術的革命性,給人們帶來瞭新的影像風格與新的人物形象。此後,在大島渚一係列的影片中,他錶達瞭對種種社會不平等的反抗,寫齣瞭底層人、邊緣人的生活,呼喊齣瞭他們的心聲,這使大島渚成為當時最為人關注的導演之一。20世紀70年代中期,大島渚在法國製片人的幫助下,相繼拍攝齣瞭《感官王國》、《愛的亡靈》等影片,這些影片以兩性關係為中心,深入探討瞭人性本身的種種悖論、極限與禁忌,讓我們在震驚中體驗到瞭他對人性觀察的深刻與細膩。80年代拍攝瞭《戰場聖誕節快樂》之後,大島渚身患重病,這使他十多年沒有新片推齣,直到2000年的《禦法度》,我們纔看到這位老導演的新作。
北野武是日本20世紀90年代最為活躍的導演之一,他的《花火》曾獲得威尼斯金獅奬,這是他最為風格化也最為成熟的影片。在這部影片中,北野武充分錶現齣瞭他多方麵的纔能,他不僅任編、導、演,而且影片中的插圖也是他親筆所畫,整個影片給人以行雲流水之感。另一部《壞孩子的天空》,取材於北野武自身的生活,充分錶達齣瞭青春時期的挫敗、青澀與成長,具有一種清澈而酸澀的美,令人難忘。《玩偶》、《座頭市》、《大逃殺》、《兄弟》等是北野武最近的影片,北野武既做導演,又做演員,並且有自己獨立的工作室,在日本乃至亞洲影壇至今仍起著重要的作用。
這三位導演,在日本電影史上占據著至關重要的位置,也可以說他們是最有時代特色的導演,他們的作品各具風格,但共同創造瞭日本電影的特色,讓我們通過他們,去認識日本電影和日本文化吧。
編者
發表於2025-01-26
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書中寫瞭三個人 黑澤明、大島渚、北野武 隻寫瞭這三個人的書,多少會比彆的介紹日本電影的書詳細很多 看《羅生門》時特彆痛苦,不僅是黑白電影的緣故,奇異的造型總是讓我無法把注意力集中到電影本身,直到看完也沒怎麼發現幾位老師聯名推薦這部電影的原因。看瞭這本書纔知道...
評分書中寫瞭三個人 黑澤明、大島渚、北野武 隻寫瞭這三個人的書,多少會比彆的介紹日本電影的書詳細很多 看《羅生門》時特彆痛苦,不僅是黑白電影的緣故,奇異的造型總是讓我無法把注意力集中到電影本身,直到看完也沒怎麼發現幾位老師聯名推薦這部電影的原因。看瞭這本書纔知道...
評分書中寫瞭三個人 黑澤明、大島渚、北野武 隻寫瞭這三個人的書,多少會比彆的介紹日本電影的書詳細很多 看《羅生門》時特彆痛苦,不僅是黑白電影的緣故,奇異的造型總是讓我無法把注意力集中到電影本身,直到看完也沒怎麼發現幾位老師聯名推薦這部電影的原因。看瞭這本書纔知道...
評分呃....不知是印刷錯誤還是神馬 介一係列地書 好多插圖都配錯瞭 我倒是希望是印刷錯誤 而不是作者....... 不過 內容的 對大導演們的瞭解還是有幫助地 介方麵來說 還是值得一看地 到底多少個字的迴復 纔不會再看到 抱歉,你的評論太短瞭 介玩意兒!!!!我又不是書評傢
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1520:解碼日本電影(錯誤很多,圖片也是亂七八糟,文字上麵有極大劇情介紹,有幾篇連對話都有,快成劇本瞭。整本書感覺就是膠水+剪刀製作而成,隻能隨便翻翻)
評分黑澤明 大島渚 北野武 小津比他們都要早
評分喜歡北野武啊
評分喜歡北野武啊
評分僅僅對黑澤明,大島渚,北野武的個人經曆和電影做瞭些介紹,沒有想象中的深度,得到點導演的八卦,很多難尋的照片,無他。
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