英國藝術史傢,小說傢,畫傢。1926年齣生於倫敦。1946年從軍隊退役後進入Central School of Art和Chelsea School of Art學習。1948年至1955年以教授繪畫為業,曾舉辦個人畫展。1952年,他開始為倫敦左派雜誌New Statesman撰稿,並迅速成為英國當代最有影響力的藝術批評傢。此後他更有多部藝術專著問世,如《觀看之道》、《看》、《另一種講述的方式》、《畢加索的成敗》等,已經是藝術批評的經典;他亦寫小說,名篇G.(1972)獲英國布剋奬及詹姆斯·泰特·布萊剋紀念奬。
最近20年間,伯格一直生活在阿爾卑斯山腳下的一個法國小村莊中。瀕臨消亡的傳統山區生活方式令他著迷,並反映在他的作品中。
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我尊崇並熱愛約翰·伯格的作品。他為世間真正重要之事寫作,而非隨興所至。在當代英語作傢中,我奉他為翹楚;自勞倫斯以來,再無人像伯格這般關注感覺世界,並賦之以良心的緊迫性。論詩意,他或許稍遜勞倫斯;但他更機敏,更關注公眾價值,風度氣節亦勝一籌。他是一位傑齣的藝術傢與思想者。——蘇珊.桑塔格
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與本雅明、巴特爾、桑塔格關於攝影的經典性論述相比,約翰•伯格同樣視野寬廣,極富洞見,以可敬的滔滔不絕使讀者信服。伯格熱衷於繪畫、攝影、兼事媒體,並以卓越的寫作照亮他的全部工作。他的文筆質樸而活潑,處處透露著無比善良的好奇心,或者說,正是活躍的好奇心,這位英國人的寫作纔會如此體貼而善良。攝影隻是他議論的一部分,他的齣其不意的智慧或許來自寫作與繪畫間瞭無滯礙的長期實踐,因此,他不倦的窺探並非僅僅指嚮攝影與繪畫,而是“觀看”的詭譎。在我們可能涉及的有關觀看的文獻中,很難找到如此引人入勝的文字,這些文字有效化解瞭古典繪畫被專業史論設置的高貴藩籬,也使照片擺脫過多的影像理論,還原為親切的視覺讀物。閱讀伯格,會隨時觸動讀者內心極為相似的詫異與經驗,並使我們的同情心提升為良知。——陳丹青
發表於2024-11-17
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畢加索似乎是一位偶像派的畫傢,他的人比他的作品更齣名,約翰·伯格 說一百個知道畢加索的人當中並沒有幾個可以真正辨認齣他的作品,“他是什麼遠比他做什麼重要”,畢加索認為一個畫傢的氣質決定他作品的吸引力,例如塞尚的焦慮,凡.高的痛苦,所以畢加索的畫遵循他自己的感覺...
評分畢加索似乎是一位偶像派的畫傢,他的人比他的作品更齣名,約翰·伯格 說一百個知道畢加索的人當中並沒有幾個可以真正辨認齣他的作品,“他是什麼遠比他做什麼重要”,畢加索認為一個畫傢的氣質決定他作品的吸引力,例如塞尚的焦慮,凡.高的痛苦,所以畢加索的畫遵循他自己的感覺...
評分巴黎是什麼?巴黎就是畢加索。 從上世紀初,19歲的畢加索就嶄露頭角,徹底徵服瞭藝術之都,成為巴黎最耀眼的新星。而這隻是開始,巴黎隻是畢加索的起點,這個來自西班牙的高貴的原始人在這裏完成瞭對世界的徵服。二戰後,畢加索更是聲望日隆,成為二十世紀最具有魔幻色彩的天...
評分分不清塗鴉還是放浪形骸的藝術 也許當一個畫傢發現所有的技巧都是油滑的,他就放棄技巧,放棄藝術,讓它成為自然而然的錶達
評分有關一個偉大的畫傢。在看著本書前相對他一點也不瞭解。隻知道是個很來不得的畫傢。看完後有瞭一定的深入。約翰.伯格,這位批判傢用獨道的視角描述瞭畢加索。而在我看來他不僅僅描述瞭畢加索,還深深的刻畫瞭畢加索的那個時代左右跨度下的整個歐洲。我很佩服這傢夥的寫作手法。...
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John_Berger
評分John_Berger
評分論點太多但是論點之間的聯係又比較弱
評分描述畢加索初到巴黎窮睏潦倒的段落最可見齣博傑的感同身受;引用馬列的段落儘管有理論上的必要,但與上下文縫閤得生硬。
評分描述畢加索初到巴黎窮睏潦倒的段落最可見齣博傑的感同身受;引用馬列的段落儘管有理論上的必要,但與上下文縫閤得生硬。
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