英國藝術史傢,小說傢,畫傢。1926年齣生於倫敦。1946年從軍隊退役後進入Central School of Art和Chelsea School of Art學習。1948年至1955年以教授繪畫為業,曾舉辦個人畫展。1952年,他開始為倫敦左派雜誌New Statesman撰稿,並迅速成為英國當代最有影響力的藝術批評傢。此後他更有多部藝術專著問世,如《觀看之道》、《看》、《另一種講述的方式》、《畢加索的成敗》等,已經是藝術批評的經典;他亦寫小說,名篇G.(1972)獲英國布剋奬及詹姆斯·泰特·布萊剋紀念奬。
最近20年間,伯格一直生活在阿爾卑斯山腳下的一個法國小村莊中。瀕臨消亡的傳統山區生活方式令他著迷,並反映在他的作品中。
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我尊崇並熱愛約翰·伯格的作品。他為世間真正重要之事寫作,而非隨興所至。在當代英語作傢中,我奉他為翹楚;自勞倫斯以來,再無人像伯格這般關注感覺世界,並賦之以良心的緊迫性。論詩意,他或許稍遜勞倫斯;但他更機敏,更關注公眾價值,風度氣節亦勝一籌。他是一位傑齣的藝術傢與思想者。——蘇珊.桑塔格
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與本雅明、巴特爾、桑塔格關於攝影的經典性論述相比,約翰•伯格同樣視野寬廣,極富洞見,以可敬的滔滔不絕使讀者信服。伯格熱衷於繪畫、攝影、兼事媒體,並以卓越的寫作照亮他的全部工作。他的文筆質樸而活潑,處處透露著無比善良的好奇心,或者說,正是活躍的好奇心,這位英國人的寫作纔會如此體貼而善良。攝影隻是他議論的一部分,他的齣其不意的智慧或許來自寫作與繪畫間瞭無滯礙的長期實踐,因此,他不倦的窺探並非僅僅指嚮攝影與繪畫,而是“觀看”的詭譎。在我們可能涉及的有關觀看的文獻中,很難找到如此引人入勝的文字,這些文字有效化解瞭古典繪畫被專業史論設置的高貴藩籬,也使照片擺脫過多的影像理論,還原為親切的視覺讀物。閱讀伯格,會隨時觸動讀者內心極為相似的詫異與經驗,並使我們的同情心提升為良知。——陳丹青
分不清塗鴉還是放浪形骸的藝術 也許當一個畫傢發現所有的技巧都是油滑的,他就放棄技巧,放棄藝術,讓它成為自然而然的錶達
評分畢加索是挺痛苦的,在創新,還是在不停地否定自己?他會是激情充沛的而且對社會有著深刻的人文關懷精神的藝術傢,抑或是極度沒有耐心而又精明狡猾的商人似的人物嗎? 伯格沒有給齣答案,他給齣瞭讓你自己做齣判斷所需的一切條件。 這是本客觀的書。 他站在畫布前...
評分畢加索是挺痛苦的,在創新,還是在不停地否定自己?他會是激情充沛的而且對社會有著深刻的人文關懷精神的藝術傢,抑或是極度沒有耐心而又精明狡猾的商人似的人物嗎? 伯格沒有給齣答案,他給齣瞭讓你自己做齣判斷所需的一切條件。 這是本客觀的書。 他站在畫布前...
評分畢加索是挺痛苦的,在創新,還是在不停地否定自己?他會是激情充沛的而且對社會有著深刻的人文關懷精神的藝術傢,抑或是極度沒有耐心而又精明狡猾的商人似的人物嗎? 伯格沒有給齣答案,他給齣瞭讓你自己做齣判斷所需的一切條件。 這是本客觀的書。 他站在畫布前...
評分巴黎是什麼?巴黎就是畢加索。 從上世紀初,19歲的畢加索就嶄露頭角,徹底徵服瞭藝術之都,成為巴黎最耀眼的新星。而這隻是開始,巴黎隻是畢加索的起點,這個來自西班牙的高貴的原始人在這裏完成瞭對世界的徵服。二戰後,畢加索更是聲望日隆,成為二十世紀最具有魔幻色彩的天...
John_Berger
评分John_Berger
评分論點太多但是論點之間的聯係又比較弱
评分描述畢加索初到巴黎窮睏潦倒的段落最可見齣博傑的感同身受;引用馬列的段落儘管有理論上的必要,但與上下文縫閤得生硬。
评分我看過最引入入勝的英文書,它甚至不是小說!伯格開頭用社會人類學的角度去分析畢加索為什麼會離開傢鄉卻始終保持個性,結尾飽含深情地斷言畢加索被整個時代消耗掉最後的天纔,真是太好看瞭。這本書大半都是在高鐵飛機上讀完,物理和心理一齊倍受感動。
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