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出版者:Heibonsha

作者:Yasushi Mishima

出品人:

頁數:0

译者:

出版時間:1995

價格:0

裝幀:Tankobon Hardcover

isbn號碼:9784582231076

叢書系列:

圖書標籤:

• 木村伊兵衛
• 土門拳
• 日本美術史
• 美術史
• 浮世絵
• 日本畫
• 蕓術
• 文化
• 研究
• 歴史

《竹取物語》是中國古代一部優美動人的長篇敘事詩，描繪瞭一個跨越時間與空間的愛情故事。故事的主人公是一位名叫輝夜姬的絕世美女，她並非凡塵俗世之人，而是來自遙遠月宮的仙女。 傳說，一位年邁的伐竹翁在竹林中發現瞭一株閃耀著奇異光芒的竹子，剖開後，赫然是一個如同嬰兒般乖巧可愛的女嬰。伐竹翁夫婦膝下無子，視此女嬰為天賜的禮物，取名輝夜姬，並將其視若掌上明珠般撫養長大。 輝夜姬齣落得傾國傾城，不僅容貌絕美，更有著超凡脫俗的氣質。她的美名遠播四方，引來瞭無數青年纔俊的傾慕。其中，有五位赫赫有名的求婚者，他們各自身懷絕技，為瞭贏得輝夜姬的芳心，紛紛嚮她提齣瞭各種艱險的挑戰。 第一位求婚者是源氏的王子，他以英俊瀟灑、文采斐然著稱。輝夜姬要求他去尋找“佛陀的石鉢”，一件據說能帶來好運和長壽的珍貴寶物。源氏王子曆經韆辛萬苦，終於尋得瞭寶鉢，但當他獻寶之時，輝夜姬卻發現這寶鉢並非真品，隻是粗劣的仿品，因此拒絕瞭他的求婚。 第二位求婚者是一位名叫阿部仲麻呂的學者，他博學多纔，通曉天文地理。輝夜姬要求他去尋找“蓬萊山之玉枝”，傳說中生長在仙境蓬萊山的奇特樹枝，上麵結有珍珠和美玉。仲麻呂跋山涉水，曆經艱險，終於找到瞭傳說中的玉枝，並將其呈獻。然而，輝夜姬同樣看齣這並非真品，而是凡人所製，再次拒絕瞭他。 第三位求婚者是右大臣的兒子，他武藝高強，勇猛過人。輝夜姬要求他去尋找“燃著燈火的幽靈的腹袋”，據說這是來自鬼神身上的稀有物品。這位公子不畏艱險，潛入幽深的森林，卻在黑暗中被誤認為鬼怪，被亂箭射死。 第四位求婚者是大納言的兒子，他傢世顯赫，地位尊貴。輝夜姬要求他去尋找“龍的頸上之珠”，傳說中隻有最勇猛的獵龍者纔能獲得的稀世珍寶。他冒著生命危險，潛入龍穴，與惡龍搏鬥，最終雖然取得瞭龍珠，卻因過於興奮而從馬上摔下，摔斷瞭腿，痛苦不堪。 第五位求婚者是石上麻呂足，他也是一位地位顯赫的貴族。輝夜姬要求他去尋找“燕子的子安貝”，傳說中燕子會將一種特殊的貝殼藏在巢中，以求生育順利。麻呂足曆經艱辛，終於在一個古老的燕巢中找到瞭一枚貝殼，並將其帶迴。然而，這枚貝殼並非燕子所産，而是普通的石頭，輝夜姬再次婉拒瞭他。 五位求婚者都以失敗告終，輝夜姬似乎永遠不會屈服於凡人的追求。與此同時，輝夜姬在竹林中的日子也充滿瞭神秘。她常常在月光下唱歌，歌聲悠揚動聽，仿佛來自另一個世界。伐竹翁夫婦雖然疼愛她，但內心也隱隱感到她的非凡之處。 然而，輝夜姬的命運並未止步於此。一位名叫“帝”的統治者，聽聞瞭輝夜姬的美貌，也被她的神秘氣質所吸引。帝親自來到竹林，希望見到這位絕世佳人。當帝見到輝夜姬時，他也被她的美貌和聰慧深深打動，立刻被她吸引，並嚮她錶達瞭愛慕之情。 輝夜姬對帝的追求也並非全盤接受，她保持著一種若即若離的態度。在帝的不斷探訪中，輝夜姬也漸漸流露齣一些對月宮的思念。她常常在夜晚望著明月，低聲吟唱著故鄉的歌麯，眼神中充滿瞭對遙遠傢園的眷戀。 隨著時間的推移，輝夜姬的身份之謎也漸漸浮現。她並非人間女子，而是月宮中的仙女。她之所以來到人間，是因為某種原因被貶謫，或者是以某種方式體驗人間的生活。當她決定返迴月宮時，她嚮伐竹翁夫婦告彆，並留下瞭珍貴的遺物——一小包名為“不老藥”的仙丹，以及一封寫給帝的信。 當輝夜姬乘坐著載滿月亮光輝的寶車升上夜空，嚮月宮飛去時，伐竹翁夫婦悲痛欲絕，帝也為之而深深惋惜。他按照信中的指示，將不老藥焚燒，因為他認為，與心愛的人永遠分離，永遠懷念，比長生不老更為重要。 《竹取物語》以其浪漫的色彩、奇幻的情節和深刻的情感，描繪瞭一段跨越凡塵與仙界的愛情傳說。它探討瞭美、思念、離彆以及對生命意義的追尋，成為日本文學史上的一部不朽經典。這部作品不僅展現瞭作者豐富的想象力，更傳遞瞭對純粹愛情和美好事物永恒的嚮往。

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這本“Kimura Ihe to Domon Ken”給我帶來的震撼，更多的是一種情感上的共鳴，而非情節上的跌宕起伏。書中的角色，哪怕是隻齣場寥寥幾筆的配角，都帶著一種難以言喻的宿命感和沉重感。他們似乎都在與自己的過去、與周遭的環境進行著一場無聲的搏鬥。我尤其欣賞作者在處理“失落”這個主題上的成熟度。它不是那種歇斯底裏的悲傷，而是一種融入生活肌理的、帶著淡淡哀愁的接受。我讀到某些章節時，會不自覺地聯想到自己人生中那些無法挽迴的遺憾，那種被精確捕捉到的情緒波動，讓人既感到被理解，又有些許心痛。這種書，不適閤在喧鬧的環境下閱讀，它需要一片刻的寜靜，讓那些低語般的情感慢慢滲入心底。它像一麵古老的鏡子，照見的不僅是書中的人物，更是我們每個人內心深處那些被塵封的角落。

评分☆☆☆☆☆

這本書的整體感覺，就像是走進瞭一座陳舊的日式庭院，雖然有些元素已經斑駁，但那種曆史的沉澱感和寜靜緻遠的美學卻愈發凸顯齣來。我必須承認，初讀時會有些吃力，因為作者的敘事節奏非常緩慢，很多地方需要反復揣摩纔能捕捉到其精髓。但一旦適應瞭這種節奏，你會發現，正是這種緩慢，纔為那些關鍵的轉摺點積蓄瞭足夠的情感能量。書中對於環境的描寫達到瞭齣神入化的地步，無論是雨後清晨的霧氣，還是黃昏時分的光影變幻，都被描繪得栩栩如生，仿佛能聞到空氣中的濕氣和泥土的芬芳。這種對細節的極緻追求，讓整個世界觀的構建異常紮實。更讓我印象深刻的是人物之間的關係處理，那種剋製而又深刻的情感張力，遠勝過那些直白的言語交鋒。他們很多時候都在“不說”中完成瞭交流，剩下的空白需要讀者自己去填補，這種互動性是我很少在其他作品中體驗到的。

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從文字功法上來說，這本書簡直是一場盛宴。作者對日語的運用達到瞭爐火純青的地步，即便是通過翻譯（我閱讀的是官方譯本），那種特有的韻律感和節奏感依然保留得非常好。句子結構時而極其工整對稱，時而又故意打破平衡，形成一種張弛有度的美感。最讓我佩服的是，作者似乎總能找到那個“最恰當的”動詞或形容詞，它不多不少，不多餘，卻能精準地擊中靶心。我是一個對語言細節很敏感的讀者，這本書讓我反復停下來，僅僅是為瞭欣賞某一個詞語的排列組閤。這本書的閱讀體驗是多維度的，它既是哲學思辨的殿堂，也是語言藝術的博物館。它不是那種讀完就扔在一邊的消遣讀物，更像是值得收藏和反復摩挲的藝術品。每次重讀，都會發現新的美學價值，這纔是真正偉大的作品所具備的特質，遠超齣瞭故事本身所能承載的重量。

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說實話，我完全被這本書的結構給迷住瞭。它不是那種傳統的綫性敘事，更像是一個由無數碎片和迴憶構成的萬花筒，讀者需要不斷地在不同的時間綫和視角之間進行跳躍和重組，纔能拼湊齣全貌。這種閱讀體驗充滿瞭挑戰性，但也帶來瞭極大的智力上的滿足感。每一次看似不經意的重復敘述，事後迴想起來，都會發現隱藏著新的信息或者視角上的微妙偏移，這體現瞭作者高超的布局能力。我得坦白，有時候我需要停下來，做一些筆記，畫一畫人物關係圖，纔能確保自己沒有遺漏任何重要的綫索。然而，正是這種“被要求思考”的過程，讓這本書的閱讀過程不再是被動接受，而是一種積極的探索。它迫使你跳齣舒適區，用一種更審慎、更具批判性的眼光去看待每一個段落。讀完之後，我有一種強烈的預感，這本書的內容會在未來的很長一段時間內，以一種潛移默化的方式影響我的思維模式。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名真是充滿瞭神秘感，光是“Kimura Ihe to Domon Ken”這幾個字，就讓人忍不住去想象它到底蘊含著怎樣的故事。我是在一個偶然的機會下，聽朋友推薦這本書的，當時他對這本書的描述非常模糊，隻是說“很有味道”，這更激起瞭我的好奇心。當我翻開第一頁時，就被那種濃厚的氛圍所吸引住瞭。作者的敘事方式非常獨特，他似乎並不急於展開一個宏大的情節，而是專注於描繪一些極其細膩的場景和人物的內心活動。每一次閱讀，都像是在品味一壺陳年的老茶，初嘗平淡，迴味無窮。書中的語言充滿瞭詩意和哲思，常常一個詞語的運用，就能在腦海中構建齣一幅完整的畫麵。我特彆喜歡那種穿插在敘事中的對日常瑣事的深入挖掘，它讓整個故事充滿瞭真實感，仿佛我就是那個在文字中行走的人。這本書似乎在探討一些關於時間、記憶和身份認同的深刻命題，但它處理得非常巧妙，沒有那種說教的意味，而是讓讀者自己去體會和感悟。每一次閤上書本，我都會陷入長久的沉思，迴味那些尚未完全理解的隱喻和暗示。

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