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☆☆☆☆☆

出版者:藍天圖書

作者:狄娜

出品人:

頁數:207

译者:

出版時間:2010.04

價格:HKD100.00

裝幀:平裝

isbn號碼:9789888039999

叢書系列:

圖書標籤:

• 狄娜
• 香港
• 奇女子
• 迴憶錄
• 傳記
• 散文
• 香港文學
• 小說
• 電影
• 自傳
• 荒誕
• 個人經曆
• 成長
• 反思
• 黑色幽默
• 獨立電影
• 生活感悟
• 電影隨筆

電影—我的荒謬：一段關於存在的沉思與反思 這是一本關於電影，更關於電影如何映照齣我們生命中無處不在的荒謬。它不是單純的影評集，也不是電影史的梳理，而是藉由一係列精心挑選的電影作品，開啟一場對生命、存在、以及人類處境的深邃探討。作者以其獨到的視角，將電影的影像語言轉化為哲學的思考，觸及我們內心深處的睏惑與不安，同時也挖掘齣荒謬中所蘊含的幽默與溫情。 書名「電影—我的荒謬」本身就帶有一種戲謔而又真誠的意味。電影，這個虛構的幻象世界，在作者手中，卻成為瞭窺探真實世界荒謬性的絕佳窗口。我們在銀幕上看到的那些光怪陸離的故事、性格扭麯的人物、以及看似無意義的事件，無不摺射齣現實生活中我們自身所經歷的、所感受到的、所逃避的種種荒謬。作者並非站在高高在上的批判者角度，而是以一種參與者、同路人的姿態，與讀者一同走進這場關於「荒謬」的觀影旅程。 本書的結構並非按照時間順序或類型劃分，而是以一種更為流動、更為內在的方式展開。每一篇文章都圍繞著一部或幾部電影展開，但其探討的主題卻遠超電影本身。作者將電影情節、人物命運、視覺符號等元素，巧妙地與存在主義哲學、心理學理論、社會現象、甚至個人的人生經驗融為一體。讀者在閱讀時，會發現電影的敘事邏輯與作者的思辨邏輯相互交織，形成一種引人入勝的閱讀體驗。 例如，在探討某部探討身份認同危機的電影時，作者並不會僅僅停留在分析角色內心的掙紮，而是會將其延伸至現代社會中個體身份的迷失、虛擬與現實的界線模糊、以及我們如何在後現代的洪流中尋找自我定位。又如，在解析一部黑色幽默的喜劇時，作者會深入挖掘其背後對權力結構的諷刺、對社會規則的解構，以及在看似荒誕的笑聲中隱藏的深刻悲哀。 作者在文字運用上極具匠心。既有文學性的優美，又不失思想的銳利。他善於運用精準的比喻、生動的描寫，將抽象的哲學概念具象化，讓讀者能夠輕易地理解並產生共鳴。同時，他對電影細節的觀察入微，對導演手法、攝影風格、配樂運用等方麵的分析，也展現瞭他作為一個資深影迷的專業素養。然而，這本書的魅力更在於，它並非為瞭炫技而寫，而是始終將電影作為一種媒介，最終指嚮對人類生存狀態的深刻關懷。 「荒謬」是貫穿全書的核心主題，但作者對「荒謬」的定義卻是多層次的。它可以是宇宙的冷漠與無意義，是人類理性與現實之間的鴻溝，是個人追求價值與際遇之間的落差，甚至是日常生活中那些令人啼笑皆非的巧閤與重複。作者並沒有試圖去「解決」或「消除」荒謬，而是鼓勵讀者去「接納」和「理解」它。在荒謬之中，我們可以看到人性的韌性，可以看到對抗虛無的努力，甚至可以看到一種超脫與解放。 本書的另一大特色是其開放性的結尾。作者往往不會給齣明確的答案或結論，而是將思考的空間留給讀者。他鼓勵讀者在閱讀的過程中，將書中的觀點與自己的觀影體驗、人生經驗相結閤，從而產生屬於自己的理解與感悟。這種互動式的閱讀體驗，使得本書更像是一位智者的引導，而非一本填鴨式的教科書。 閱讀《電影—我的荒謬》，你會發現自己不再僅僅是被動地觀看電影，而是開始主動地與電影進行對話，與電影背後的思想進行碰撞。那些曾經讓你感到睏惑、不安、甚至是麻木的電影情節，在作者的解讀下，變得鮮活而富有意義。你會開始重新審視自己與電影的關係，以及電影在塑造我們價值觀、世界觀過程中所扮演的角色。 本書的讀者群體將非常廣泛。熱愛電影的影迷，會在這裡找到對電影更深層次的理解和全新的解讀視角。對哲學、心理學、社會學感興趣的讀者，也會被本書所探討的深刻主題所吸引。而對於那些在生活中感到迷茫、尋求對生命意義答案的人們，這本書更能提供一種溫暖的陪伴和啟發。 在一個資訊爆炸、娛樂至死的時代，我們常常會在光影的迷霧中迷失方嚮。然而，《電影—我的荒謬》提供瞭一盞明燈，它引導我們穿透錶象，直視內在。它提醒我們，在看似荒誕的世界裡，依然存在著值得我們去思考、去感受、去珍視的東西。它不是一本讓你忘記煩惱的書，而是一本讓你更清晰地認識煩惱，並從中找到力量的書。 本書的每一篇文章，都像是一次精緻的電影沙龍，作者用他淵博的知識、敏銳的洞察力和獨特的幽默感，為讀者精心準備瞭一場思想的盛宴。他會帶你走進那些你或許已經看過，但從未真正理解的電影世界，讓你驚訝於電影所能承載的深度與廣度。他也會引導你發現那些你或許錯過的寶藏，讓你領略到不同文化、不同時代電影的魅力。 或許，我們無法逃避生命中的荒謬，但我們可以選擇如何麵對它。這本書，就是這樣一個關於如何擁抱荒謬，並在其中尋找生命意義的邀請。它鼓勵我們以一種更為坦然、更為豁達的態度去麵對生活中的不確定性與不閤理性，去發現那些藏匿在平凡日子裡的驚喜與感動。 《電影—我的荒謬》是一次關於電影的冒險，一次關於存在的探索，更是一次關於你自己的深刻旅程。翻開它，你會發現，電影，原來可以如此貼近我們的生活，如此映照齣我們的靈魂。而我們的生活，也因著對荒謬的理解，而變得更加豐富，更加有力量。這本書，將會讓你重新認識電影，重新認識自己，也重新認識這個既荒謬又迷人的世界。 在閱讀的過程中，你可能會不時地停下來，迴憶起自己看過的某些電影，某些場景，某些對白。你會發現，書中的觀點，與你自己的感受產生瞭奇妙的共鳴。你會開始思考，為何某部電影會讓你如此感動，為何某個情節會讓你如此不安。這種由電影激發的個人思考，正是本書所期望達到的效果。 總而言之，《電影—我的荒謬》是一本充滿智慧、情感與啟發的著作。它將電影的觀賞體驗提升到一個全新的層次，引導讀者進行深刻的自我反思和對生命意義的追尋。它是一本值得你反復閱讀、細細品味的書，每一次重讀，都會有新的發現和感悟。它將陪伴你，在電影的世界裡，在真實的生活裡，一同經歷這場既荒謬又精彩的旅程。

評分☆☆☆☆☆

狄娜的自傳，沒有報流水賬，主要寫瞭幾個點。一二章是關於在泰國拍電影，沒有興趣，隨意翻瞭翻而已。三章是在國泰拍戲，陳厚在病床上的那段寫的很有感情。四章是關於感情方麵，沒看。五章是最齣名的大軍閥裸背事件，看得齣狄娜對這件事耿耿於懷幾十年。第六章是狄娜在電視...  

評分☆☆☆☆☆

#看100本喜歡的書# 006《電影我的荒謬》狄娜 文字整理 硃妙瓊 劉雪梅 直接說，狄娜姐姐在這本書裏的說的故事，我大概信個兩成。當然我們不要苛求作者，誰都是希望展示自己想展示的那一麵而已，曆史有時候不也就是個任人打扮的小姑娘嗎? 上一次閱讀這本書的時候，我充滿瞭不屑...

評分☆☆☆☆☆

狄娜的自傳，沒有報流水賬，主要寫瞭幾個點。一二章是關於在泰國拍電影，沒有興趣，隨意翻瞭翻而已。三章是在國泰拍戲，陳厚在病床上的那段寫的很有感情。四章是關於感情方麵，沒看。五章是最齣名的大軍閥裸背事件，看得齣狄娜對這件事耿耿於懷幾十年。第六章是狄娜在電視...  

評分☆☆☆☆☆

狄娜的自傳，沒有報流水賬，主要寫瞭幾個點。一二章是關於在泰國拍電影，沒有興趣，隨意翻瞭翻而已。三章是在國泰拍戲，陳厚在病床上的那段寫的很有感情。四章是關於感情方麵，沒看。五章是最齣名的大軍閥裸背事件，看得齣狄娜對這件事耿耿於懷幾十年。第六章是狄娜在電視...  

評分☆☆☆☆☆

#看100本喜歡的書# 006《電影我的荒謬》狄娜 文字整理 硃妙瓊 劉雪梅 直接說，狄娜姐姐在這本書裏的說的故事，我大概信個兩成。當然我們不要苛求作者，誰都是希望展示自己想展示的那一麵而已，曆史有時候不也就是個任人打扮的小姑娘嗎? 上一次閱讀這本書的時候，我充滿瞭不屑...

评分☆☆☆☆☆

關於語言的質感，這本書簡直是一場詞匯的盛宴，但絕非那種華麗辭藻堆砌的空洞展示。作者的遣詞造句，精準得像外科手術刀，每一個詞語的選擇都充滿瞭目的性，服務於營造特定的氛圍或揭示潛藏的邏輯。我注意到他大量運用瞭一些生僻卻又極具畫麵感的動詞，以及一些帶著強烈地域色彩的形容詞，使得文本的肌理感異常豐富。這讓我想起上世紀某些主義先鋒派作傢的作品，他們對語言的“物質性”抱有近乎宗教般的敬畏。閱讀過程更像是一種感官的訓練，你不僅是在閱讀文字，更是在觸摸文字背後的紋理。當然，這也就意味著，如果帶著期待快速瀏覽，你很可能會錯過那些隱藏在詞語之間、隻有放慢速度纔能察覺到的微妙的韻律和暗示。這是一本需要反復咀嚼，纔能品齣其中真味的“慢閱讀”佳作。

评分☆☆☆☆☆

我不得不說，作者對人物心理的刻畫達到瞭令人毛骨悚然的精微程度。他沒有采用傳統心理分析的套路，沒有大段的內心獨白來解釋“為什麼”，而是通過極其細碎、近乎瑣碎的日常行為和物件的特寫，不動聲色地構建齣一個個精神世界的全景圖。我記得有一段描寫主角對著一麵裂紋的鏡子，隻是緩慢地用手指摩挲那道裂痕，但僅僅是這一個動作，其背後蘊含的關於時間、自我認知崩塌以及對完美主義的掙紮，便如潮水般湧來。這種“少即是多”的寫作手法，對讀者提齣瞭極高的要求——你必須願意去填補那些被刻意留白的空白地帶。相比於那些恨不得把所有情感都傾倒齣來的作品，這種剋製反而更具爆發力，像一個被壓縮到極限的彈簧，你甚至能聽到它內部發齣的嗡嗡聲。我讀完後，花瞭整整一個下午的時間，纔從那種被角色情緒滲透的狀態中抽離齣來，可見其滲透之深。

评分☆☆☆☆☆

從結構上看，這部作品拒絕任何綫性敘事的束縛，它更像是一部精心編排的交響樂，不同主題和意象不斷地迴響、交叉、對位，直到高潮部分猛烈地碰撞在一起。我欣賞作者在敘事節奏上的大膽冒險。他可以在一段充滿哲思的、緩慢沉思的段落之後，突然插入一段節奏極快的、幾乎是新聞報道式的片段，這種強烈的剪切感，有效地打破瞭讀者的閱讀預期，迫使我們不斷地調整“頻道”。這種不連貫性，非但沒有造成理解上的障礙，反而模擬瞭現代信息社會下我們碎片化的認知過程。坦白說，一開始我有些許睏惑，總想把它們硬塞進一個既有的框架裏，但當接受瞭它就是“混沌本身”的設定後，一切便豁然開朗。它挑戰瞭我們對“故事”的傳統定義，提供瞭一種更接近於“體驗”的閱讀模式。

评分☆☆☆☆☆

總而言之，這部作品無疑是近幾年文學領域中一次勇敢的嘗試，它毫不妥協地將讀者置於一個充滿張力和晦澀美的場域中。它不是那種讀完後能讓你拍案叫絕、高呼“我懂瞭”的作品，而更像是你生命中遇到的一場持續瞭很久的、意義深遠卻難以言說的夢境。它不提供慰藉，不提供簡單的答案，它提供的，是一種挑戰，一種對既有認知邊界的拓展。我深信，多年以後，當我迴憶起今年的閱讀清單時，這部作品會以其獨特的棱角和近乎挑釁的姿態，占據一個非常重要的位置。它或許不夠“好讀”，但絕對稱得上是“重要”。它迫使我們重新審視“閱讀”本身的目的：是為瞭逃離現實，還是為瞭更深刻地理解現實的荒謬底色？這部書顯然傾嚮於後者，並且完成瞭得十分齣色。

评分☆☆☆☆☆

這部新作，初讀時，我心中湧起一股難以言喻的疏離感。它不像那些直白的敘事作品，試圖用清晰的邏輯綫索牽引你前行。恰恰相反，作者似乎故意將我們置於一片迷霧之中，每翻開一頁，都像是在探索一片不斷變幻的意識迷宮。文字的排列本身就帶有一種實驗性的張力，句子結構時常是破碎的、跳躍的，如同神經元在進行超負荷的放電。我一度懷疑自己是否抓住瞭作者想要錶達的核心，直到我放棄瞭尋找“意義”的執念，轉而沉浸於那種純粹的、感官層麵的衝擊力時，纔略微感受到一絲連接。比如，他對光影和空間的處理，那種冷峻到近乎殘酷的描摹，讓人聯想到某個特定曆史時期攝影作品中的那種強烈的對比感。這種風格無疑會勸退一部分追求輕鬆閱讀體驗的讀者，但對於熱衷於解構和重構文本的“老饕”來說，這無疑是一場酣暢淋灕的智力角力。它要求你不僅用眼睛看，更要用潛意識去感受那些潛藏在字裏行間的微小電流。

评分☆☆☆☆☆

印象中一個電影介紹節目“濛太奇”的女主持，一闆眼的說著，加少許電影“大軍閥”內的性感（那時年紀小，不太記得，反而忘不瞭就在傢旁的「國際戲院」）。但我知這個‘肉彈’其實不簡單，及至讀到她早前的「戰道」。。果然人是最難猜度的。說話迴來，這書讀者層我直覺是頗窄，前部份我爸會讀得比較有趣味，算是管窺這人的另一道罷。

评分☆☆☆☆☆

021010-041010 / 奇女子在影圈的一些"風流"韻事 /

评分☆☆☆☆☆

高鐵途中翻看。前麵幾章寫得混亂無聊，後麵兩章又頻頻賦詩，文字也變踏實，狄娜有纔情，但這本書做得實在不認真。情史無比豐富，隻要工作便引來情事，第一部片在泰國拍惹得男演員和泰國總理弟弟一起追，簽約國泰連開八部戲變肉彈，趙雷如多情皇帝一樣求愛，林翠夜晚跑去陳厚傢裏討論劇本，老導演袁鞦楓悶騷示愛，同樣性壓抑的還有拍《大班》時閤作的珠影廠孫廠長。拍《大軍閥》是齣於“義”，卻義氣換兒戲，後來李翰祥想找她拍江青未果。轉電視圈後感舒適，張國榮十分客氣;畫傢範曾癡迷狄娜，有多首二人之間的和詩，與吳祖光的兒子吳歡是摯友，寫齣《甘地傳》的編劇John Briley 在拍《大班》時追求狄娜，為瞭陳衝的激情戲尺度問題而在中美方之間斡鏇，就如當年拍大軍閥，這段早期閤拍片曆史細節倒有趣，中美之間果然是打心裏帶著恨。

评分☆☆☆☆☆

#你快拉倒吧。

评分☆☆☆☆☆

印象中一個電影介紹節目“濛太奇”的女主持，一闆眼的說著，加少許電影“大軍閥”內的性感（那時年紀小，不太記得，反而忘不瞭就在傢旁的「國際戲院」）。但我知這個‘肉彈’其實不簡單，及至讀到她早前的「戰道」。。果然人是最難猜度的。說話迴來，這書讀者層我直覺是頗窄，前部份我爸會讀得比較有趣味，算是管窺這人的另一道罷。