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发表于2024-12-23

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通识。

雖然在著述的節奏上有些太緊湊，以至於讀者沒有太多喘息的機會，但是我很讚賞這一個小冊子。儘管他自稱是普及讀物，但是內容相對於市場上出版的因為以求普及而折損內容的讀物比起來其一點也不含糊（不愧是中國兩大文化機構聯合出版的良心作品）。而且其中用詞精細，擅長引用古人評鑑，把對於畫的審美標準不自覺地從現代讀者的角度“沉浸式”地帶入到了古人鑑賞畫的方式，這樣的著述做法是大大優于國外學者對於中國畫的詮釋方式（有時候我的skeptism讓我懷疑他們的de-contextualization和anachronism）。同時，繪畫本身矛盾的：其直觀性和對於語言的抗爭性是明顯的，因而對於圖像所傳達出來的情感性只能夠學會用詩意的文字語言去approach，而這本書提供了極好的參略。十分推薦此書。

通识。

无奈陈传席太专业，为自己找的一本绘画史入门读物。不到两周的时间读完，用iPad做笔记，打算明天再列表回顾一下。以山水、人物和花鸟三大部分组成的中国绘画，以魏晋理论为滥觞，隋唐五代画家开创奠基，并影响到后代的画家。从宋代开始的绘画，便是沿着摹仿和创新的道路，不断为其增添新的内涵。受限于篇幅，很多内容一笔带过，配图也略为单薄。如果对照作品去看，或许是不一样的收获。

无奈陈传席太专业，为自己找的一本绘画史入门读物。不到两周的时间读完，用iPad做笔记，打算明天再列表回顾一下。以山水、人物和花鸟三大部分组成的中国绘画，以魏晋理论为滥觞，隋唐五代画家开创奠基，并影响到后代的画家。从宋代开始的绘画，便是沿着摹仿和创新的道路，不断为其增添新的内涵。受限于篇幅，很多内容一笔带过，配图也略为单薄。如果对照作品去看，或许是不一样的收获。