The Unpleasantness at Parkerton Manor

The Unpleasantness at Parkerton Manor pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:
作者:Barry S. Brown
出品人:
页数:262
译者:
出版时间:2010-6
价格:$ 25.93
装帧:
isbn号码:9780865347656
丛书系列:
图书标签:
  • 哥特小说
  • 悬疑
  • 庄园谜案
  • 维多利亚时代
  • 家庭秘密
  • 谋杀
  • 心理惊悚
  • 英国文学
  • 古典推理
  • 氛围感
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具体描述

It is 1890. One woman rules the British Empire; virtually all other women rule domains no larger than their own kitchens. The widow of Constable Tobias Hudson has other ideas and has made other plans. She has organized the first of its kind consulting detective agency, combining her own unique powers of observation and vast knowledge of criminal investigation with the careful selection of an essential male figurehead. Sherlock Holmes possesses the language and bearing of a gentleman, as well as a haughty self-confidence that clients find reassuring. He brings with him the level-headed Dr. Watson, an addition Mrs. Hudson finds reassuring. Together they will investigate the death of Sir Stanley Parkerton who met his fate after a family dinner in which he had the same food and drink as the assembled guests. When the Parkertons' coachman, who drinks too much and knows too much, is murdered as well, the game is truly afoot. To solve the mystery, Mrs. Hudson and her colleagues must not only sort through the intrigues of both staff and family, they must also contend with the danger posed by the unexpected arrival of the White Rajah of Sarawak and the sudden intrusion of headhunters into the English countryside.

埃默里克庄园的秘密:失踪的画家与古老的诅咒 作者:维奥莱特·布莱克伍德 出版社:古橡木精装书局 出版日期:1932年秋季 --- 这是一部充满维多利亚时代阴影与爱德华时代余晖的哥特式悬疑小说,它带领读者深入英格兰北部荒凉而迷人的埃默里克庄园(Emeryk Manor),揭开一桩萦绕了半个世纪的谜团。 第一部:迷雾中的邀请函 故事始于一封来自苏格兰高地的神秘电报。年仅二十五岁的伊莱亚斯·索恩(Elias Thorne),一位在伦敦小有名气、以细腻的肖像画闻名的年轻艺术家,正为生计发愁。电报催促他即刻前往位于偏远多塞特郡海岸的埃默里克庄园,为庄园的主人,年迈且行踪诡秘的洛德·霍斯金斯(Lord Hoskins)绘制最后的肖像。 伊莱亚斯对这突如其来的机会感到既兴奋又不安。埃默里克庄园以其傲慢的冷峻和难以捉摸的氛围而闻名,传说中,自上一任女主人在十九世纪末神秘失踪后,庄园便被一种挥之不去的哀伤所笼罩。 抵达庄园的那天,正值深秋,浓雾如同腐烂的丝绸般覆盖了崎岖的海岸线。庄园的建筑风格是怪诞的混合体——既有坚固的诺曼底石墙,又点缀着哥特复兴式的尖塔和常年紧闭的百叶窗。伊莱亚斯被引见给洛德·霍斯金斯——一位比照片上更苍老、眼神中充满了未言说的恐惧的老人。 洛德并未直接要求画像,反而要求伊莱亚斯“记录”庄园的“氛围”。他指定了几个他认为“至关重要”的房间作为作画地点,包括被常年厚重帷幔遮盖的“蓝厅”,以及一间堆满了尘封艺术品的阁楼工作室。 伊莱亚斯很快发现,庄园内的人员如同幽灵般行动:沉默寡言的管家布莱克威尔,似乎对伊莱亚斯的一切行动都了如指掌;厨房里总是紧锁的厨娘,她的目光总是停留在远方的海面上;以及洛德那年轻却面容憔悴的表侄女,艾米莉亚(Amelia),她是庄园中唯一的“生者”气息,但她对伊莱亚斯的所有询问都报以沉默和恐惧的眼神。 第二部:画笔下的真相 随着作画的深入,伊莱亚斯开始察觉到气氛中的不对劲。他所画的每一幅风景画,似乎都比现实更加阴郁。洛德的肖像进展缓慢,因为老人总是要求抹去他所画的任何“温暖”的笔触。 在一次深夜的素描练习中,伊莱亚斯闯入了庄园的图书馆——一个巨大到令人窒息的空间。他偶然发现了一本手抄的日记,记录着一位名叫薇薇安(Vivienne)的女子的生活。薇薇安正是五十年前失踪的洛德的妻子,一位才华横溢的水彩画家。日记的最后几页充满了对“地窖中的回音”和“潮汐带来的低语”的恐惧,最后戛然而止于一个模糊不清的日期。 伊莱亚斯开始怀疑,洛德并非只是想留下一张遗照,而是想掩盖或重演某件往事。他注意到,洛德对特定的一些房间表现出强烈的回避,而这些房间恰恰是薇薇安日记中反复提及的地点。 更令人不安的是,伊莱亚斯自己的创作也开始受到影响。他发现自己无法控制画笔的走向。他开始在画布上无意识地描绘出一些奇异的符号——他从未见过的、类似于古代航海图腾的标记。这些标记开始出现在他绘制的庄园窗外景色中,仿佛某种潜意识的“记忆”正在渗入他的艺术。 艾米莉亚终于在一次暴风雨之夜,鼓起勇气向伊莱亚斯透露了一丝真相。她告诉伊莱亚斯,薇薇安并非“失踪”,而是“消失”了。更可怕的是,她提到了一则关于埃默里克家族的古老传说:庄园建立在一处被当地渔民称为“低语礁石”的土地之上,传说中,那里的海蚀洞会吞噬不属于那片海域的灵魂,并利用它们的艺术天赋来“永久地”记录下它们最后的情感。 第三部:潮汐的审判 伊莱亚斯意识到,洛德·霍斯金斯让他来画画,并非仅仅是艺术上的要求,而是一种仪式——他需要一个局外人,一个“灵魂的记录者”,来完成某种未竟的事业,或者,也许是满足某种古老的“契约”。 在最后一次为洛德作画时,伊莱亚斯在洛德的眼睛深处看到了绝望的清晰。他没有画出洛德的相貌,而是画出了洛德极力想隐藏的——那张紧闭的,通往海蚀洞的地下入口。 在狂风呼啸的夜晚,伊莱亚斯和艾米莉亚决定深入探查。他们利用薇薇安日记中模糊的提示,找到了通往地窖的隐藏通道。空气中弥漫着海盐、霉菌和一种奇异的矿物气息。 地窖并非普通的储藏室,而是一个经过精心改造的洞穴,直通悬崖下方的海蚀洞。洞穴的墙壁上,刻满了无数的涂鸦和画作。这些作品的风格迥异,有中世纪的圣像,有文艺复兴时期的速写,还有十九世纪的风景画——但所有作品都散发着一种令人心悸的、被“困住”的艺术生命力。 在洞穴的最深处,他们找到了薇薇安的遗物——一个上了锁的画箱和一把沾满干涸颜料的调色刀。当伊莱亚斯撬开画箱时,里面并非画作,而是一块被风干的海藻包裹着的、用薇薇安的血液绘制的最后一幅自画像。画中薇薇安的眼睛里,没有恐惧,只有一种可怕的、近乎狂喜的满足。 就在此时,洛德·霍斯金斯出现了。他坦白了一切:薇薇安并未被谋杀,而是自愿进入了那个“艺术的永恒之所”,她相信在那里,她的艺术可以摆脱时间与死亡的束缚。而洛德的家族职责,就是确保这个“收藏”能不断更新。他选择了伊莱亚斯,因为他的天赋与薇薇安在某种程度上相似。 结局:留给后世的笔触 在洛德试图将伊莱亚斯引向那片被诅咒的“画室”时,艾米莉亚采取了行动。她砸碎了洞穴中一个用于引流海水的关键结构。伴随着海潮的猛烈回涌,洞穴开始坍塌。 伊莱亚斯和艾米莉亚在最后一刻逃离了庄园,他们眼睁睁看着埃默里克庄园的一部分,连同那个吞噬灵魂的洞穴,被冰冷愤怒的北海彻底吞没。 小说以伊莱亚斯带着薇薇安的调色刀和艾米莉亚的安全返回伦敦告终。 他再也没有拿起过油画笔,转而用铅笔速写记录日常。然而,每当他试图描绘人脸时,他总会感到一种强烈的冲动,想要在人物的侧脸边缘,加上一个微小而古老的航海图腾。 《埃默里克庄园的秘密》 是一部关于艺术的本质、永恒的诱惑与自然力量的恐怖寓言。它探讨了当对艺术的追求超越了对生命本身的珍视时,灵魂将付出何种代价。布莱克伍德以其标志性的细腻笔触,将读者带入一个充满海雾、石墙和被尘封的艺术之魂的世界,让你在读完最后一页后,依旧能闻到那股属于死亡与海盐混合的气味。 --- 评论家语录: “布莱克伍德的这部作品,其对哥特式氛围的掌控,令人想起普鲁斯特的感伤与勃朗特姐妹的幽灵。它不只是一个悬疑故事,它是一首献给被遗忘的创作者的挽歌。” —— 《泰晤士文学增刊》 “令人窒息的压抑感,只有在阅读完最后一行时,你才能真正呼吸。” —— 《爱丁堡评论》

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