第一章 什么是电影 开演了——电影的生日 到月球去旅行——电影是一门艺术 洛丽塔逃亡——电影是一种文化 爱迪生神秘的“万花筒”——电影的雏形是科技 在数字的海洋中起航——电影是一种科技 翘家少年史泰龙——电影是一种商品 斯特劳亨的电影被删节——艺术性和商业性 幽默的恐怖大师——电影是一门语言 弗拉哈迪遭遇因努伊特人——电影是一种生活 第一家5美分电影院成立——电影与电视 当阿尔·帕西诺成为“教父”——电影与戏剧 梁家辉性感的臀部——电影与文学 当意大利人碰到俄式幽默——喜剧 爱情在罗马上演了——悲剧 一场战役的诞生——正剧第二章 电影的构成 地铁口飞扬的裙角——特写 换个角度看世界——影像 粗粒子的噩梦——胶片 画面外的黄土地——构图 埃米尔·雷诺制造灯光——光线 开创属于中国电影的红色——色彩 爱情是场盛大的幻觉——对自 在夜与雾中挣扎——旁白 马吗山更幽——音响 第一张电影原声带产生——音乐 电影的第一次发声——录音 电影艺术创作的组织者和领导者——导演 “拉丁情人”的男色时代——明星诞生 电影分级的出现——电影审查制度 被遗弃的ExitZero——剧本 得了皮肤病的中国人——摄影师 好莱坞最梦幻的住宅——制片人 天后变肥婆——化妆师 马尔罗的创举——票房 爱森斯坦和理性的蒙太奇——什么是蒙太奇 玛丽安浴室被杀——蒙太奇的分类第三章 电影学的思潮 疯子卡里加里博士——表现主义 最卑贱的人——室内剧和移动摄影 路易·布纽尔和他的安达鲁之犬——超现实主义 隐居的无粮之地——超现实主义的记录片 那一片带来幸福的冬青树——好莱坞的诞生 月亮上的寻梦男孩——好莱坞六大电影公司 卓别林首次当老板——好莱坞体制 好莱坞第一夫人——明星制度 好莱坞的特例大国民——经典好莱坞电影 卢卡斯、星球大战和工业光魔——商业电影巅峰 普多夫金和他的“母亲”——苏联蒙太奇学派电影 流动电影院——苏联影片 罗塞里尼在不设防的城市——新现实主义思潮真正开始 从“失业”到失业——新现实主义的核心 “把摄影机扛到街上去”——新现实主义的创新 被出卖的《电影手册》——新浪潮的起始 永恒的四百击——到达顶峰的新浪潮 爱情与现实——新浪潮精神永垂 告别昨天——告别旧德国电影 蓝天使的一生——新德国电影的转折 一个天才的离世——新德国电影的终结 欧洲头号性感宝贝——现代主义电影的特点 一代大师英格玛·伯格曼——现代主义电影的主张 安东尼奥尼的中国印象——现代主义电影的大师们 永远的黑泽明——日本电影的崛起 沟口健二的红颜浮世绘——日本电影的三巨头 在性爱的世界中沦陷——日本电影的挑战 铅笔是我们的力量所在——动画片的一枝独秀 雌雄大盗——旧好莱坞向新好莱坞的转变 逍遥骑士——新好莱坞的黄金时代 奥斯卡颁奖典礼——新好莱坞的影响 荒野里的大镖客——跨国界的西部片 甜蜜背后的歌——美国黑人电影 霸王别姬——中国大陆电影 真功夫的魅力——香港电影 海角七号——台湾电影 李安——华语电影的奇迹 弗莱哈迪的精彩表演——法国电影 360度摄影机——加拿大电影 世界上最伟大的香水——德国电影 阿莫多瓦荣归故里——西班牙电影 Dogme电影的青涩——丹麦电影 “斯皮尔柏格”拍摄“乱世佳人”——俄罗斯电影 好莱坞的瑞典导演——瑞典电影 导演的天鹅之歌——波兰电影 轻装上阵母女兵——冰岛电影 真实是什么模样——伊朗电影 温暖的美好——韩国电影第四章 关于电影学的理论 贞子吓死人——电影是一种心理学游戏 煮食皮靴的卓别林——电影影像与现实的关系 具有里程碑意义的八又二分之一——将符号学理论引入电影 野草莓中的语言符号——心理学与符号学的融合 北西北——电影文本中的欲念 历劫佳人——无意识影片创作的典范 末路狂花——对抗男权社会的大逃亡 时时刻刻——女权主义的理性回归 阳光灿烂的日子——电影叙事学的应用 罗生门——非线性的多元叙事结构 黑色追缉令——开启后现代电影的新篇章 我心狂野——后现代主义的代表作 暴雨将至——拒绝电影世俗化 集结号——电影人文精神关怀的缩影
· · · · · · (收起)