植入我體內的孤獨,是太古植物的孢子。
為瞭尋找感動的理由,纔有這次的遠行。
阿姨的遺物孵齣瞭早已過世的小學同學?!
歇斯底裏的預言之眼揭開瞭被濛蔽的迴憶……
祖先留下來的「傳傢寶」引導著我,
迴到瞭那座島,孕育著「所有」的源頭──
梨木香步繼暢銷作《傢守綺譚》之後,
再度為我們開啟幻想之森的入口……
◆榮獲日本「紫式部文學獎」、SF大會頒發「Sense of Gender」
最小的時子阿姨過世瞭,久美從她的遺物中繼承瞭傳傢之寶──「米糠床」。為什麼漬菜缸會成為傢傳的寶物?而米糠床竟是時子阿姨從久美過世父母那裡繼承去的……抱著疑惑,她開始每天翻攪照顧糠床;如果不固定翻攪,糠床裡的發酵菌種生態就會失衡而腐敗,還可能引來讓人聽瞭會睡上三天三夜的呻吟聲……
翻攪著翻攪著,米糠床裡竟然齣現一顆蛋!然後,傢裡冒齣一個酷似小學同學的透明男孩;再來是一對歇斯底裏的眼睛……久美的過往記憶也一一被推翻:小時候在傢裡照顧她的溫柔女人不是媽媽,那是誰?巧遇的童年鄰居鬍立歐竟然也跟米糠床有意想不到的關連……
時子阿姨的日記,指齣瞭解開身世記憶謎團唯一的方法──迴到島上。她們這一族人,究竟背負瞭什麼樣的奧祕?這一趟追尋之旅,又會造成什麼關鍵改變?
這是在那片沼地森林中所發生的故事……
梨木香步
日本當代重要兒童與奇幻文學作傢之一。
1959年生於鹿兒島縣,曾留學英國,師事兒童文學傢蓓蒂.波恩,主攻現代兒童文學。
1994年發錶《西方魔女之死》獲日本兒童文學協會新人獎、小學館文學獎;已於2008年改編成電影。
1996年發錶《裏庭》獲第一屆兒童文學獎第一名。
2004年發錶《傢守綺譚》獲2005年本屋大賞第三名;同年改編成NHK-FM廣播劇。
2005年發錶《沼地森林》獲Sense of Gender獎、2006年第16迴紫式部文學獎。
此外還有散文、繪本等創作,產量多元豐富,兼跨兒童與成人領域,並被譽為「觀察事物非常上乘的作傢」。
讀完這本書,我有一種強烈的“被擊中”的感覺,但具體是哪一點被擊中瞭,一時半會兒還說不清楚。它好像觸碰到瞭我內心深處某種我一直試圖迴避的情感碎片——也許是童年的遺憾,也許是對某種永不實現的理想的執念。這本書的敘事視角切換得非常巧妙,它沒有采用傳統的全知視角,而是通過幾個相互關聯、但認知能力和立場迥異的角色來拼湊齣一個完整(或者說,是多重解讀的)世界觀。你永遠無法完全確定哪個角色說的是“真相”,這使得整個故事充滿瞭張力。書中關於“身份認同”的探討尤其深刻,角色們似乎都在不斷地尋找一個可以安放自己的坐標係,但這個坐標係似乎總是在變動,或者根本就不存在。我特彆喜歡作者處理“愛”的方式,它不是浪漫的、熱烈的,而是帶有責任感和犧牲精神的,甚至有點沉重得讓人喘不過氣。這本書的後勁很大,看完很久瞭,我還在不自覺地迴味那些對話的潛颱詞,仿佛自己也參與瞭那場漫長而無望的探索。
评分這本小說,說實話,開篇就給人一種撲麵而來的潮濕、腐敗的氣息,仿佛真的能聞到水汽蒸騰和枯葉腐爛的味道。作者的筆觸極其細膩,對於環境的描繪簡直到瞭令人發指的地步,你甚至能想象齣那些盤根錯節的樹根是如何在泥濘中掙紮,陽光如何艱難地穿透那密不透風的林冠。故事的主綫圍繞著一個關於失落傢族的秘密展開,那不僅僅是財産的紛爭,更是幾代人纍積下來的恩怨情仇。主角的性格塑造得非常立體,他不是那種臉譜化的英雄,身上帶著明顯的時代烙印和原生傢庭留下的創傷,他的每一步決策都充滿瞭掙紮和人性的灰度。尤其欣賞作者處理懸疑氛圍的方式,它不是靠突兀的驚嚇來推動,而是像沼澤裏的水一樣,緩慢、沉重地滲透進讀者的心底,每揭開一層迷霧,都會發現更深的泥潭。這本書的節奏把握得極好,時而急促如林中野獸的奔逃,時而又悠長得如同老藤在慢無止境地生長,讓人既想一口氣讀完,又忍不住放慢腳步,細細品味那些潛藏在字裏行間的隱喻。對於那些喜歡深度挖掘人性、沉浸式體驗異域環境的讀者來說,這無疑是一次精神上的洗禮。
评分這本書與其說是一部小說,不如說是一次對集體潛意識的深度潛水。作者顯然做瞭大量的社會學和人類學的研究,書中所構建的那個封閉社區,其內部的運行邏輯、隱秘的儀式和嚴格的階層劃分,都寫得令人信服,仿佛真有這樣一個地方存在於世界的某個角落。我被它那種強烈的“異化感”深深吸引,主角作為一個局外人的闖入,猶如一滴墨水滴入清水,迅速地改變瞭原有的平衡,但這種改變是破壞性的還是建設性的,一直到最後一頁都沒有給齣明確答案。書中對權力結構的描繪尤為尖銳和諷刺,它揭示瞭在看似穩定和諧的錶象下,那些為瞭維護既得利益而進行的精妙算計和殘酷壓製。閱讀過程中,我時不時會感到一種被窺視的不安,作者擅長利用細節的暗示,讓你懷疑身邊的每一個人,每一個尋常的舉動背後都可能隱藏著巨大的陰謀。這是一本需要反復閱讀的書,因為它的社會批判性太強瞭,初讀時也許會沉迷於故事本身,但二刷時,你會發現那些看似無關緊要的日常對話,其實都是對現實世界的精準映射。
评分我必須承認,第一次讀到這本書時,我差點被它那種近乎古典主義的敘事風格勸退瞭。它的句式冗長,大量使用從句和復雜的修飾語,初看之下,確實有些費力,不像現在流行的小說那樣直白快捷。然而,一旦適應瞭這種節奏,你會發現它像一首精心編排的交響樂,每一個音符、每一個停頓都有其存在的理由。它講述的似乎是一個關於追尋真理的旅程,但核心卻指嚮瞭現代社會中個體的疏離與精神的空洞。書中對哲思的探討非常大膽且深入,作者毫不避諱地拋齣瞭關於存在、記憶和虛無的終極問題,逼迫讀者跳齣故事本身,去審視自己的生活結構。其中幾段關於時間流逝的描寫,簡直是神來之筆,它打破瞭綫性的敘事,將過去、現在和對未來的恐懼交織在一起,形成瞭一種令人眩暈的時間漩渦。這本書的語言美學達到瞭一個很高的水準,有些段落甚至可以單獨摘齣來作為文學範本來研究,那種沉澱下來的文字力量,是浮躁的快餐文學永遠無法企及的。
评分坦白講,這本書的閱讀體驗是有些“殘酷”的。它不是那種讀完會讓你感到輕鬆愉快的作品,恰恰相反,它會把人性的陰暗麵,那些我們不願承認的自私、怯懦和虛僞,毫不留情地擺在你麵前。作者的文風極其冷峻,幾乎沒有任何多餘的情感渲染,情節推進如同冰冷的機械運轉,精準而高效地導嚮一個注定的悲劇結局。我非常欣賞這種不迎閤讀者的創作態度,它堅持瞭自己的藝術錶達,即使這意味著它可能無法取悅所有人。故事的主綫是一場關於“救贖”的探討,但這裏的救贖並非來自於外部的神祇或奇跡,而是來自於個體在麵對絕境時所爆發齣的、哪怕隻是一瞬間的、微不足道的良知閃光。書中對自然災害的描繪堪稱經典,那種宏大力量麵前人類的渺小與無助,被刻畫得極具震撼力,讓人感受到大自然的冷漠與敬畏。讀完後,我久久不能平靜,不是因為情節的麯摺,而是因為那種直麵人性深淵後的清醒和蒼涼感,它迫使你重新審視自己過往的行為和選擇。
评分讓我的靈魂産生巨大的震動和共鳴。
评分越發覺得老師對植物的愛真是磅礴,島上開始那些濃鬱得讓人喘不過氣的植物描寫真是太棒,雖然最後有點沒讀懂,但有整個人被拋到遠古和宇宙中的感覺。
评分這設定我隻能說……還真敢想啊!一般這麼敢想的作品不是神作就是天雷,但這本很神奇的兩者皆非。各種角度上微妙得讓我不知道該怎麼評價。開頭是這種情節,我還以為是小清新童話,結果寫著寫著就完全變成彆的小說瞭喂!談到性彆差異與進化過程中兩性分化的時候我挺開心,想著性彆衝突的探討可以來一發,作者選的切入點很新鮮,結果下文在哪兒啊!然後齣現瞭“那個”視角,我又想起瞭看過的無數科幻,心想這迴史詩敘事沒跑瞭吧好期待,結果這是個什麼結局啦!整本書像是一盒打翻的牛奶一樣隨心所欲地流淌著,嚮四麵八方延伸齣許多充滿潛力的可能性……接著下麵就沒瞭!但有些想法又真的挺棒的,實在下不瞭手黑它。於是四星吧,但我不會嚮人推薦的。
评分這故事害某陷入瞭沉思並且整整坐過瞭一站。從中盤從日常故事毫無過渡的進入世界本源論,就像女主角在糠床裏翻攪齣蛋一樣不可思議,但讀完後這份不可思議並沒有發酵齣更有趣的存在,蒼促的結局令世界觀反而顯得有些尾大不掉——某還是喜歡傢守綺譚的觸覺,推進也剛剛好。
评分果然日本人的思想好難懂,米糠裏孵齣瞭那麼多過世的人,不覺得好可怕麼,暗喻什麼的哪有心思體會,我被驚悚到瞭
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