具体描述
《大墙下的红玉兰》发表于1979年，描写了主人公——原省公安局劳改处处长葛翎，蒙冤入狱，与林彪、“四人帮”一伙的倒行逆施进行无畏的抗争，最后血洒大墙的悲剧故事。
小说通篇洋溢着激奋、慷慨、壮美的情调，充满了革命浪漫主义色彩。这部作品将艺术笔触首次伸向社会主义国家牢狱的大墙之内，写法制而涉及冤狱，以突破题材禁区的勇气，开辟了新时期文学创作一个新的领域——“大墙文学”。
作者简介
从维熙，1933年出生于河北玉田县城北代官屯。年轻时曾任教师，后任北京日报记者、编辑。18岁开始发表作品。1955年出版小说散文集《七月雨》。1956年至1957年，出版短篇小说集《曙光升起的早晨》和长篇小说《南河春晓》。1957年反右期间，因其直言被打成右派分子，历经生活磨难，长达二十年。1979年重返北京文坛。中篇小说《大墙下的红玉兰》、《远去的白帆》、《风泪眼》获全国一、二、四届中篇小说奖；电影《第十个弹孔》获文化部全国第一届优秀电影奖。之后，作者先后出版了长篇小说《北国草》、《断桥》、《酒魂西行》、《逃犯》、《裸雪》、《龟碑》，以及中篇小说集《驿路折花》、《雪落黄河静无声》、《祭红》、《牵骆驼的人》、《鼻子备忘录》；同时作者以火山喷发之势，发表了大量的散文、随笔、文学短论等作品。1995年《从维熙八卷文集》问世，2000年作者回眸右派劳改生活的长篇纪实文学《走向混沌》三部曲出版，引起社会强烈反响。截止2004年底，作者共出版文学书籍(包括散文、随笔)62部，约八百万字：其中的一些作品，先后被译成英、法、德、日、韩和塞尔维亚语在国外出版，作者曾任作家出版社社长、总编辑。
目录信息
关于《大墙下的红玉兰》答读者
人与“狼”之间
芦花白头最相思
难忘柳暗花明时
洞穿“大墙”的豪情人生
《文艺报》来稿来信综述
从维熙和他的小说
论从维熙作品中的花
从维熙著作年表
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
从阅读体验上来说，这本书对我来说是一次极具挑战性的旅程。它拒绝提供简单的答案或情感出口，而是将读者抛入一个充满了道德困境和情感纠葛的漩涡中心。作者的笔触冷静得近乎冷酷，即使在描写最激烈的情感冲突时，也保持着一种疏离的观察视角，这反而增强了故事的震撼力，因为它让读者不得不自己去承担情绪的重量。这部小说的结构非常精密，看似随意散落的章节，其实都像钟表齿轮一样咬合得天衣无缝，每一个看似无关紧要的细节，最终都会在故事的后半段发挥出决定性的作用。这种精妙的布局设计，体现了作者对叙事艺术的深刻理解。它更像是一部精密的情感机器，一旦启动，就按照既定的逻辑，将人物推向他们无法逃脱的境地。读完后，我感觉自己被彻底“掏空”了，不是因为情节的惨烈，而是因为对人性复杂性的近距离审视带来的精神疲劳。
评分这部作品以一种近乎病态的细腻，描绘了在一个封闭的社区里，人与人之间那种微妙而又令人窒息的联系。作者似乎对环境的描摹有着一种近乎偏执的追求，每一处细节，无论是墙角的苔藓，还是老旧木门上褪色的油漆，都承载着厚重的情感重量。我仿佛能闻到那种老旧家具散发出的樟脑丸气味，感受到那种被时间遗忘的沉寂。故事的推进非常缓慢，更像是一场对角色内心世界的深度探险。那些主人公们，他们的话语不多，但每一个停顿、每一个眼神的闪躲，都比千言万语更能揭示隐藏在平静表象下的暗流涌动。尤其对其中那个沉默寡言的园丁形象，刻画得入木三分，他似乎是整个社区的观察者，也是一个无法逃离的囚徒。阅读过程中，我常常需要停下来，回味那些看似不经意的对话片段，它们像散落的碎片，需要读者自己去拼凑出那个时代背景下，个体命运的完整图景。这本书的节奏感非常独特，它不是那种一气呵成的畅快淋漓，而是充满了呼吸的间歇，每一次换气都带着对生活复杂性的深刻体悟。
评分这本书的叙事视角转换得极其灵巧，时而拉回到宏大的历史背景，时而又聚焦于某一个角色极其私密的内心独白，这种张弛有度的处理，使得整体结构显得既松散又紧密。我特别欣赏作者在处理情感冲突时的克制，它没有采用那种直接的、爆炸性的方式来展现矛盾，而是通过一系列缓慢累积的误解和未竟的善意，最终导向一种近乎宿命般的悲剧结局。那种感觉，就像是眼睁睁看着一栋精美的沙雕建筑，被一滴水慢慢腐蚀，那种无力感让人心悸。书中的对话设计堪称一绝，它们充满了潜台词，很多重要的信息往往隐藏在那些没有说出口的话语之中，这要求读者必须全神贯注，甚至需要反复阅读才能捕捉到那些微妙的语境变化。它不仅仅是一个关于人际关系的故事，更像是一部关于“缺席”和“在场”哲学的探讨，探讨了在既定的社会框架下，个体自由意志的边界究竟在哪里。读完之后，我久久不能平静，脑海中充斥着那些人物在黄昏光线下模糊的剪影，久久不散。
评分这本书给我最深的印象是它对“空间”的运用。它似乎将故事设定在一个被物理界限和心理藩篱层层围困的环境中，这种“围困感”贯穿始终，营造出一种挥之不去的幽闭恐惧。作者对光影的运用也极富表现力，很多关键的场景都发生在黎明或黄昏那种介于光明与黑暗之间的模糊时刻，这极大地烘托了人物内心的挣扎与不安。叙事的声音非常独特，它既有历史学家般的客观冷静，又不失亲历者般的亲密感，这种双重身份的叙述者，使得信息的传递充满了层次感和不确定性。它不试图取悦读者，更专注于挖掘那些被社会主流叙事所忽略的、边缘人物的生存状态和精神图景。整部作品散发着一种浓郁的、略带霉味的怀旧气息，仿佛是从一个尘封已久的旧相册中被小心翼翼地翻找出来，每一个画面都值得被反复摩挲和解读。这是一部需要耐心去沉浸、去消化的作品，绝非茶余饭后的消遣之作。
评分这部作品的文学性毋庸置疑，它的语言密度非常高，几乎每一句话都经过了精心的打磨和雕琢，读起来有一种在品尝陈年老酒的韵味。作者似乎对“记忆”这个主题有着独特的偏爱，通过不同代际的回忆碎片，构建了一个关于时间流逝和身份认同的复杂迷宫。那些关于过去事件的描述，总是带着一层朦胧的、不可靠的光晕，让你分不清哪些是真实的发生，哪些是后来被情感重塑的幻象。这种模糊性恰恰是它魅力所在，它迫使我们去思考，我们所坚信的历史，到底有多少是构建在自我欺骗的基础上的。在人物塑造上，它避开了脸谱化的善恶二元对立，每一个角色都拥有着令人信服的灰色地带，他们的动机是复杂的、相互矛盾的，正是这种真实性，让他们的悲剧显得如此具有说服力。我尤其喜欢它对“沉默”的描绘，这种沉默不是空洞的，而是充满了张力，仿佛下面压着一座随时可能爆发的火山。
评分3.0。
评分很喜欢从维熙的文风
评分身陷囹圄，心系总理，时刻不忘自己是党，隐忍不计较。大墙内的铁骨，和郭小川的《一个和八个》有异曲同工之妙。（总看见周总理在小说里打酱油，《第二次握手》也是）
评分身陷囹圄，心系总理，时刻不忘自己是党，隐忍不计较。大墙内的铁骨，和郭小川的《一个和八个》有异曲同工之妙。（总看见周总理在小说里打酱油，《第二次握手》也是）
评分历史上的某个荒谬时期，革命者被革命对象审判。为维护信仰的纯洁性而入狱。信仰背叛了他，然而他在狱中仍然坚持信仰。错的是信仰本身还是信仰的异化？比《组织部新来的年轻人》更为深刻。
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