Patti Smith自传法文版

2010年美國國家圖書獎正式公佈，被稱為“朋剋女教母”的美國搖滾歌手派蒂·史密斯（Patti Smith）憑藉自傳《只是小孩》獲得了非虛構類獎項，這本書回憶了其上世紀六七十年代在紐約的波西米亞生活和與知名攝影師丈夫羅伯特·梅普勒索普之間的感情。

《只是孩子》书写的缘由，如今已是63岁的帕蒂回忆起她在梅普尔索普1989年因艾滋病去世前与他的一次对谈：“我们从没有孩子。”他有点沮丧地说，当时已是两个孩子的母亲的帕蒂回答，“我们的作品就是我们的孩子。”“我向他许诺我会写下我们的故事。”她说。

《只是孩子》是一个关于艺术、身份认同、探索和爱情的故事。当时的帕蒂和梅普尔索普都还年轻、亲密无间，在纽约曼哈顿过着无名的波西米亚生活。书名源自1967年早秋发生在华盛顿广场的一件小事，当时一对旅行者夫妇注意到了这对年轻人，并争论是否该给他俩拍张照。女的认为他们看起来像艺术家。男的不同意，心不在焉地说，“他们只是孩子。”

在《只是孩子》中，她记录了自己19岁在新泽西因怀孕而退学(“我被自然所贬谪”)，抛弃她的孩子，怀揣着对摇滚乐及对兰波的热爱来到纽约寻求新生活。她到布鲁克林找朋友，却发现朋友们都搬走了。在他们住过的公寓里，她第一次偶遇了梅普尔索普，“灯光笼罩下睡不醒的年轻人，”这个漂亮而阴柔的年轻人被帕蒂轻蔑地称作“吸血鬼的女儿”。

这些巧遇诞生了纽约最著名的爱情故事之一，他们之后将成为室友、灵魂伴侣、朋友、爱人和彼此的缪斯。史密斯在书中点滴细碎地记录了他们的生活：他们在切尔西旅馆合租了一个最小的房间。他们去博物馆只买得起一张票(那个看过展览的负责给等在外面的描述里面的作品)。他们喜欢同一个图腾，同一种装饰，他们拥有同样的价值观，她喜欢他的艺术，“他的视觉语言和我的诗歌看起来很相似，尽管形式南辕北辙。”她受让·热内的影响，愿意为艺术去偷铅笔和削笔刀，他则以安迪·沃霍尔和杜尚为榜样，为高贵的艺术和社会地位而努力。

五年，帕蒂和梅普尔索普住在一起，在生病时互相照顾，在探索生命的旅途中互相鼓励(包括他逐渐认同自身的同性恋性取向)，并激励双方在表达自己方面做出新的尝试：帕蒂通过诗歌、视觉艺术和歌词写作，梅普尔索普则拍摄精致的花卉形状和裸露的男性身体。他们合作的野心和理想在梅普尔索普为帕蒂制作的1975年首张专辑封面达到了高潮。帕蒂在回忆这张当时引起轰动的照片时，说她刻意摆出一副法兰克·辛纳屈的风格，把黑西装随意地搭在肩上。

“一个人不可能在一本书里记下所有的事实，但至少这里没有谎言。”史密斯在谈到她的回忆录时说。在这本帕蒂·史密斯的年轻日历上记载着圣女贞德的生日，小野洋子和约翰·列侬在广播里播放“战争结束了”的圣诞祝词，以及当她还是一个年轻的书店职员时，第一次在酒吧里看演出，觉得和舞台上的詹妮斯·乔普林“有一种血族关系”。

她也回忆了某一天晚上，“我们把彩色铅笔聚在一起，像野孩子一样在纸上乱涂乱画，直到深夜，直到筋疲力尽，我们倒在床上。”他们就像糖果屋中的汉森与葛莱特，生活在一个分享快乐，没有痛苦的童话世界，丝毫没有意识到未来的路上等待他们的会是什么。