具体描述
《夏天糖》为长篇小说，内容丰富，条理清晰，字体公正，首次获台湾联合文学新人奖。
作者简介
目录信息
读后感
春天里小寒潮的冷，不是晴日早晨春寒料峭的感觉，刮着阴冷的风，细密的春雨似乎也并不温柔。没干什么正经事的一天，什么也不想干，这些日子太闷，将脚步锁在小小的校园里，将心锁在一本又一本书上，平静安然，只是找不见方向。 窝在阅览室里看完了田耳的《夏天糖》，江标...
评分 评分春天里小寒潮的冷，不是晴日早晨春寒料峭的感觉，刮着阴冷的风，细密的春雨似乎也并不温柔。没干什么正经事的一天，什么也不想干，这些日子太闷，将脚步锁在小小的校园里，将心锁在一本又一本书上，平静安然，只是找不见方向。 窝在阅览室里看完了田耳的《夏天糖》，江标...
评分春天里小寒潮的冷，不是晴日早晨春寒料峭的感觉，刮着阴冷的风，细密的春雨似乎也并不温柔。没干什么正经事的一天，什么也不想干，这些日子太闷，将脚步锁在小小的校园里，将心锁在一本又一本书上，平静安然，只是找不见方向。 窝在阅览室里看完了田耳的《夏天糖》，江标...
评分一开始看得有些枯燥，情节上并没什么起伏，但出于对写作利落的好感坚持看了下去。下半本开始作者的写作目的渐渐明朗，这样一个收尾在意料之外，也在作者的层层铺垫中显得非常自然。这样一个结果对于江标对于铃兰都是好的，毕竟是小说，不必感叹生命的逝去，只希望在幸福时蓦然...
用户评价
读完《夏日余烬》后，我最大的感受就是，这哪里是一本小说，分明是一部充满光影质感的默片。作者的叙事节奏非常缓慢，像老式胶片放映机“咔哒咔哒”地转动，每一个镜头都拉得很长，让你有足够的时间去品味画面中的细节。书中对环境的描写达到了近乎于“物理”的程度，比如阳光如何穿过老旧的百叶窗在木地板上投下斑驳的光影，蝉鸣声是如何一层层堆叠，最终形成一种令人心烦意乱的夏日背景音。主角们的情感冲突不是通过激烈的对话爆发出来的，而是通过肢体语言和场景调度来暗示的。例如，两个人并排坐在公交车上，中间隔着一个空位，但那份距离感却比十万八千里还远。这种“留白”的艺术，处理得非常高明。它迫使读者必须主动参与到故事的解读中，去填补那些未说出口的台词和未被捕捉的情绪。说实话，一开始我有点不耐烦这种慢节奏，觉得情节推进太慢了，但读到后半段，我发现自己已经完全沉浸在这种缓慢的呼吸感里，对那些小心翼翼的试探和压抑的渴望产生了强烈的共鸣。它不是那种能让你一口气读完的“爽文”，而是需要你沏一壶茶，在某个安静的下午，慢慢品味的文学作品。
评分这部作品的整体氛围营造得非常成功，它捕捉到了一种特定地域的“气味”。如果你曾经在南方炎热的城市度过青春，那么书中的每一个场景都会引起你强烈的身体记忆。那不是抽象的描述，而是实实在在的感官体验：柏油路被阳光晒得微微发软，空气中弥漫着花露水和汗水的混合气味，以及午后老旧电风扇“嗡嗡”作响的规律声响。这种基于地域和季节的沉浸感，是本书最令人惊艳的地方之一。作者似乎用了一种非常朴素但精准的词汇，将这些地方性的独特感受固定了下来。故事的背景设定在一个被时间遗忘的小镇上，那里的生活节奏缓慢到几乎停滞，为主角们压抑的情感提供了一个完美的容器。这种环境的压迫感，使得任何一次小小的反抗或一次偷偷摸摸的约会，都显得无比珍贵和具有史诗感。读完后，我感觉自己好像刚从一场漫长而闷热的梦中醒来，身上还带着那种挥之不去的湿热感，以及一丝对逝去光阴的怀念。它成功地将一个特定的“夏天”概念，物化成了一种可以被阅读和体会的文学实体。
评分这本书的语言风格简直是一场文字游戏的大型实验。我敢说，在近几年的文学作品中，很少能看到如此大胆且富有个人色彩的句式结构。它完全打破了传统的线性叙事逻辑。很多段落读起来像是一连串意识流的碎片，毫无预警地在过去和现在之间跳跃，仿佛主角的思绪被一阵突如其来的气味或音乐瞬间拉回了某个特定的瞬间。举个例子，书中有一段描写对某人怀念的文字，开头是“雨水，是天空的泪腺失控”，接着笔锋一转，描述的却是冰箱里冰块融化时发出的“嘶嘶”声，然后又突然跳跃到童年时收集的弹珠的触感。这种跳跃性，非但没有让人感到混乱，反而制造出一种破碎而真实的美感，精准地模仿了记忆的运作方式——它从来就不是整齐划一的。这使得角色内心的世界变得极其复杂和多维。你很难用简单的“好人”或“坏人”去标签化他们，因为他们的情感本身就是这种支离破碎、不断重组的文本结构。对于喜欢探索语言边界和叙事技巧的读者来说，这本书无疑提供了丰富的咀嚼空间。
评分我得承认，《夏日余烬》在人物塑造上展现出了一种近乎残酷的真实性。这里的角色都不是传统意义上的“完美偶像”或“道德楷模”。他们充满了各种令人抓狂的小缺点：敏感、逃避、自私，以及常常因为过度思考而错失良机。书中最让我感到揪心的是对“错位”的描绘。主角们总是在错误的时间，对错误的人，表达着半真半假的感情。比如，A暗恋B时，B正在热烈地追求C；而当B终于意识到A的存在时，A却因为害怕而选择了退缩。这种“时差”带来的遗憾，是青春期最普遍的宿命感。作者没有提供任何廉价的“HE”（幸福结局）来抚慰读者。最终的收尾，是带着一种未完成感和开放性的——就像夏天的尾巴，虽然热浪已经消退，但关于那个夏天的记忆，却被永久地封存在琥珀之中。阅读过程中，我无数次停下来，对着书页叹气，因为我看到了自己青春里那些愚蠢又无可奈何的瞬间。它不是在讲述一个故事，而是在重现一种集体无意识的青春经验，那种无论如何努力，有些事情就是注定无法圆满的酸涩感。
评分《夏日余烬》这本书，说实话，刚翻开的时候，我心里还有点忐忑，毕竟现在市面上的青春疼痛文学太多了，总觉得情节会很俗套，人物设定也千篇一律。但作者的笔触却出乎意料地细腻和克制。故事围绕着几个高中生展开，他们之间的友情和懵懂的爱恋交织在一起，像夏日午后一场突如其来的雷阵雨，来得猛烈，洗刷后又留下一片清爽的寂静。我尤其喜欢作者对“等待”这个主题的处理。那种青涩的暗恋，不是轰轰烈烈的告白，而是藏在课本夹层里的一张折叠了无数次的便签，是故意走慢几步等你一起上学的背影。书里没有太多戏剧性的冲突，更多的是那种渗透在日常琐碎里的情绪张力。比如，主角在图书馆里偷偷观察那个总是戴着耳机的身影，每一次眼神的交汇都仿佛触电般让人心悸。那种微妙的心理活动，作者捕捉得极其到位，让你仿佛重新回到了那个荷尔蒙充盈、对未来既充满憧憬又感到迷茫的年纪。整本书读下来，没有强行煽情，但那种淡淡的忧伤和成长的阵痛，却像陈年的酒，后劲十足，让人回味良久。它提醒着我们，那些看似微不足道的日常，才是构成我们青春最坚实的部分。
评分实际看得是《下落不明》，花城2018年第一期。
评分读不下去 不喜欢他的语言
评分结构性巧合太多
评分结构性巧合太多
评分差点因为名字和封面以为是如今大部分脑残的青春文学，田耳擅长写这种现实中固执微妙的故事，很多描写很有画面感
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