目　　錄

聲明
摘要
Abstract
謝辭

第一章 　新浪潮齣現的緣由

第一節 　“新浪潮”的由來
第二節 　本土化的道路
一、與母體的密切關係
二、本土化踏齣第一步　濃厚的西化內容
三、新浪潮完成本土化的工作
第三節 　不是革命者，而是改良者
一、新浪潮“決裂”的爭論
二、以影機錶達自己　視野寬廣
第四節 　新浪潮齣現時期電影市場與電影文化環境
一、電影市場與新浪潮
二、電影文化與教育環境
第五節　新浪潮融入主流與新藝城的崛起

第二章　香港電影與電視工業的互動關係

第一節 　香港社會與經濟狀況
第二節 　競爭激烈的電視工業
一、第一間電視颱“麗的映聲”
二、無綫電視與佳藝電視相繼加入
三、三颱鼎立與節目逐步走嚮本土化
四、電視史上世紀之戰
五、從自製節目到菲林劇集
第三節 　尋找自我的六十年代香港電影
第四節 　七十年代的電影工業
一、國、粵語電影閤流的年代
二、李小龍的功夫片
三、許冠文喜劇與電視
四、《七十二傢房客》與粵語片
第五節　電影與電視的血緣關係

第三章　新浪潮核心導演研究

第一節　 許鞍華對個人、女性命運的關注與多視點敘事
一、電視時期：電影語言與多種類型探索
二、取材民間與現實，敘事手法現代
三、漂泊的靈魂，時代變遷下個人的無助感
四、女性的婚姻、掙紮與命運
五、個人與社會、國族之間的衝突
六、敘事方法：濛太奇與多視點敘事
七、“畫外音”的運用與敘事結構的改變
第二節　徐剋多麵多變　屢創新潮流
一、突破框框，刻意求變
二、反傳統反建製反社會
三、對人與社會失望，以暴力摧毀一切
四、從否定到肯定人生
五、開科技電影風氣之先——以科技弘揚奇幻武俠世界
六、以古喻今，抒發對現實政治的不滿
七、徐剋的民族情懷——黃飛鴻神話
1. 東方與西方的衝突
2. 東方與西方文化的融洽
3. 國傢的內憂與外患
4. 邊陲文化挑戰中原文化
八、新觀點新角度，重新建構古典傳說
九、超人心態，一切由我主宰
十、擅用“濛太奇”組閤過去、現在與幻想
十一、交替剪接，突顯對應
十二、徐剋特色的用語
第三節　譚傢明風格化的影像美學
一、封閉的世界與現代人禁錮的心靈
二、世事輪迴，最後迴到原點
三、資産階級的冷漠與死亡
四、女性從醒覺到自主
五、注重細節，不注重戲劇結構
六、敘事方法的試驗
七、色彩的大膽運用
八、精心設計的場麵調度
九、濛太奇與過場
第四節 　嚴浩對命運負責及期求超越
一、人受製於環境
二、精神受創，迴歸鄉土
三、對自己命運負責，主宰自我更希望超越
四、精巧鏡頭運動與調度手法
五、旁白、字幕、時空交錯與復雜的敘事
第五節 　方育平從探索電影方法到介入影片中
一、寫實風格
二、個人經驗及父子關係
三、女性的掙紮及愛情與傢庭
四、對理想的執著與苦戀
五、電影方法的探索：真實再現與虛構之間
六、介入影片，乾預生活
第六節　 章國明的宿命觀
一、電視片集弱於情節與長於節奏
二、理想、反叛與妥協
三、珍惜親情友情與深沉的宿命觀
四、正邪角色混淆與善惡人性逆轉
五、敘事手法復雜與場麵調度自然
六、場景顯齣本土化的特色

第四章　新浪潮其他導演研究

第一節　 黃誌強電影的性與暴力
一、性、暴力與死亡
二、女性角色是附屬品、犧牲者
三、黑白難分，港警、公安角色顛倒
四、香港的精彩在好萊塢展示
第二節 　蔡繼光的電影從平實到激情
一、強烈的民族與社會意識
二、相信愛情與開放的愛情觀
1. 青春片的風波
2. 從本土化起步到完成
三、現實的殘酷與理想的幻滅
第三節 　劉成漢的社會意識與集體記憶
一、以性愛錶現社會意識
二、迴歸前的尷尬與香港人的集體記憶
第四節 　唐基明的孤寂與俠義精神
一、殺手的孤獨以及愛情與死亡
二、女性的愛情與事業
三、俠義精神與鋤強扶弱
第五節　翁維銓電影的孤獨與無奈
一、官僚製度下的犧牲品
二、孤獨者的結局
第六節　餘允抗在理想與商業之間徘徊
一、從有訊息的娛樂到完全的娛樂
二、人鬼鬥法與人的深層恐懼
三、用愛心做人

第五章　新浪潮的貢獻與影響

第一節　作者、類型與其他
一、作者與類型片
二、新浪潮、颱灣新電影與第五代
第二節　新浪潮的貢獻與影響
一、集體創作與資料搜集
二、實景拍攝、美術指導、現場錄音及摒棄“罐頭音樂”
三、獨立製作的興起與電影市場
四、類型多元，敢闖題材禁忌，在敘事方法與主題上有突破
五、對香港影視工業的影響
六、將香港電影引嚮國際及影視教育

附一　新浪潮導演訪問材料
附二　新浪潮影片片目
附三　中文參考文獻
附四　英文參考文獻
· · · · · · (收起)