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摘要
Abstract
谢辞

第一章 　新浪潮出现的缘由

第一节 　“新浪潮”的由来
第二节 　本土化的道路
一、与母体的密切关系
二、本土化踏出第一步　浓厚的西化内容
三、新浪潮完成本土化的工作
第三节 　不是革命者，而是改良者
一、新浪潮“决裂”的争论
二、以影机表达自己　视野宽广
第四节 　新浪潮出现时期电影市场与电影文化环境
一、电影市场与新浪潮
二、电影文化与教育环境
第五节　新浪潮融入主流与新艺城的崛起

第二章　香港电影与电视工业的互动关系

第一节 　香港社会与经济状况
第二节 　竞争激烈的电视工业
一、第一间电视台“丽的映声”
二、无线电视与佳艺电视相继加入
三、三台鼎立与节目逐步走向本土化
四、电视史上世纪之战
五、从自制节目到菲林剧集
第三节 　寻找自我的六十年代香港电影
第四节 　七十年代的电影工业
一、国、粤语电影合流的年代
二、李小龙的功夫片
三、许冠文喜剧与电视
四、《七十二家房客》与粤语片
第五节　电影与电视的血缘关系

第三章　新浪潮核心导演研究

第一节　 许鞍华对个人、女性命运的关注与多视点叙事
一、电视时期：电影语言与多种类型探索
二、取材民间与现实，叙事手法现代
三、漂泊的灵魂，时代变迁下个人的无助感
四、女性的婚姻、挣扎与命运
五、个人与社会、国族之间的冲突
六、叙事方法：蒙太奇与多视点叙事
七、“画外音”的运用与叙事结构的改变
第二节　徐克多面多变　屡创新潮流
一、突破框框，刻意求变
二、反传统反建制反社会
三、对人与社会失望，以暴力摧毁一切
四、从否定到肯定人生
五、开科技电影风气之先——以科技弘扬奇幻武侠世界
六、以古喻今，抒发对现实政治的不满
七、徐克的民族情怀——黄飞鸿神话
1. 东方与西方的冲突
2. 东方与西方文化的融洽
3. 国家的内忧与外患
4. 边陲文化挑战中原文化
八、新观点新角度，重新建构古典传说
九、超人心态，一切由我主宰
十、擅用“蒙太奇”组合过去、现在与幻想
十一、交替剪接，突显对应
十二、徐克特色的用语
第三节　谭家明风格化的影像美学
一、封闭的世界与现代人禁锢的心灵
二、世事轮回，最后回到原点
三、资产阶级的冷漠与死亡
四、女性从醒觉到自主
五、注重细节，不注重戏剧结构
六、叙事方法的试验
七、色彩的大胆运用
八、精心设计的场面调度
九、蒙太奇与过场
第四节 　严浩对命运负责及期求超越
一、人受制于环境
二、精神受创，回归乡土
三、对自己命运负责，主宰自我更希望超越
四、精巧镜头运动与调度手法
五、旁白、字幕、时空交错与复杂的叙事
第五节 　方育平从探索电影方法到介入影片中
一、写实风格
二、个人经验及父子关系
三、女性的挣扎及爱情与家庭
四、对理想的执着与苦恋
五、电影方法的探索：真实再现与虚构之间
六、介入影片，干预生活
第六节　 章国明的宿命观
一、电视片集弱于情节与长于节奏
二、理想、反叛与妥协
三、珍惜亲情友情与深沉的宿命观
四、正邪角色混淆与善恶人性逆转
五、叙事手法复杂与场面调度自然
六、场景显出本土化的特色

第四章　新浪潮其他导演研究

第一节　 黄志强电影的性与暴力
一、性、暴力与死亡
二、女性角色是附属品、牺牲者
三、黑白难分，港警、公安角色颠倒
四、香港的精彩在好莱坞展示
第二节 　蔡继光的电影从平实到激情
一、强烈的民族与社会意识
二、相信爱情与开放的爱情观
1. 青春片的风波
2. 从本土化起步到完成
三、现实的残酷与理想的幻灭
第三节 　刘成汉的社会意识与集体记忆
一、以性爱表现社会意识
二、回归前的尴尬与香港人的集体记忆
第四节 　唐基明的孤寂与侠义精神
一、杀手的孤独以及爱情与死亡
二、女性的爱情与事业
三、侠义精神与锄强扶弱
第五节　翁维铨电影的孤独与无奈
一、官僚制度下的牺牲品
二、孤独者的结局
第六节　余允抗在理想与商业之间徘徊
一、从有讯息的娱乐到完全的娱乐
二、人鬼斗法与人的深层恐惧
三、用爱心做人

第五章　新浪潮的贡献与影响

第一节　作者、类型与其他
一、作者与类型片
二、新浪潮、台湾新电影与第五代
第二节　新浪潮的贡献与影响
一、集体创作与资料搜集
二、实景拍摄、美术指导、现场录音及摒弃“罐头音乐”
三、独立制作的兴起与电影市场
四、类型多元，敢闯题材禁忌，在叙事方法与主题上有突破
五、对香港影视工业的影响
六、将香港电影引向国际及影视教育

附一　新浪潮导演访问材料
附二　新浪潮影片片目
附三　中文参考文献
附四　英文参考文献
· · · · · · (收起)