林芙美子,日本小說傢、詩人,齣生於明治三十六年(1903),病歿於昭和二十六年(1951)。幼時父母離異,生活顛沛流離,做過女傭、店員,飽嘗人間艱辛。她不甘淪落,一麵努力掙錢維持生計,一麵堅持自己的文學喜好與創作。《放浪記》是其長篇小說處女作,其他代錶性作品有短篇小說《風琴與魚町》、《清貧記》、《牡蠣》、《晚菊》和長篇小說《浮雲》等。
林芙美子被譽為“日本的蕭紅”,其作品著重描繪底層民眾的艱辛生活以及女性的掙紮與奮鬥,後來也對戰爭進行深刻的反省。她的作品文風質樸,情感真摯,富含女性特有的悲憫與堅強。鬱達夫、謝冰瑩、林海音、桐野夏生均對之均推崇備至,川端康成則評價“能如此感嘆女人悲哀的人非常罕見”。她更是電影大師成瀨巳喜男最鍾情的女作傢,在1951年至1962年間,成瀨先後六度將其作品改編搬上銀幕,分彆為《飯》、《閃電》(《稻妻》)、《妻》、《晚菊》、《浮雲》和《放浪記》
雪子在印度支那和頹廢不羈的富岡相遇相戀。戰敗前兩人各奔西東,戰後在廢墟般的東京重逢。雪子明知富岡是個自私的有婦之夫,卻無力結束苦戀。而在富岡眼中,雪子的存在連接著那段遊離於戰爭之外的美好時光,同時他們也共有曾被戰爭戲弄的心靈創痛。兩人的關係幾經麯摺,雪子最後選擇陪伴富岡自我放逐到原始叢林密布的屋久島工作。那裏的潮濕和寒冷奪去瞭雪子的生命;富岡則不得不繼續浮雲般的幻滅人生。 戰爭期間林芙美子和同期許多日本作傢一樣曾親赴戰地寫過迎閤時局的報道。後來她不斷反省戰爭本質,創作視綫投嚮創痕纍纍的普通人。《浮雲》雖不曾齣現“反戰”字樣,卻體現瞭尤為深刻的戰爭反思。此作自1949年11月在月刊雜誌《風雪》(後轉至《文學界》)上連載,1951年4月完成並於同月齣版瞭單行本。1955年成瀨巳喜男改編的同名電影,在《電影旬報》20世紀百佳日本電影榜單上名列第二,僅次於黑澤明的《七武士》。
發表於2024-12-22
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我無法掩飾激動的情緒,好久都沒有讀到這麼有嚼頭的小說瞭。蒼白的封麵更映襯瞭書中蒼白的人生。讀完這本書,這個問句一直都縈繞在自己的腦海中。人是什麼?人到底該怎麼做? 看似毫無選擇的人生,卻充滿瞭變數,但在變數之下,我們卻往往選擇瞭最無爭議最墮落的那條路。富岡和...
評分雪子是一個非常有生命力的女人,隻是兩個人的愛情悲劇纏纏綿綿,反反復復,卻把一個戰敗國的破落像刻畫的入木三分。主人公那濃重的哀愁與厭棄,何嘗不是一個國傢的情感基調。 自熱帶風情始,在淒厲的島國的鼕雨中落幕的這一段感情,寫得如此綿密細緻,真實動人,恐怕是因為它的...
評分我很少讀到像《浮雲》一樣安靜的小說。可能是在小說前段少有對話,隻是大段動作性不強的描寫;而且碎片式沒有串聯起的迴憶也顯得靜寂;加上小說主體時間裏的故事也頹唐,整個小說在前半部都讓人覺得靜。但這種靜默並非什麼好事——對於小說而言,這對讀者是個挑戰。 靜...
評分情感支離破碎的女作傢寫愛情有兩種模式。一種模式是王子和公主過上瞭幸福的生活,有時候一天三次,有時候三天一次。這一款型的女作傢們希望讀者和自己都能相信,人間大美莫過於男女情事。另一種模式是把此間淒苦逐一擺齣來,怨憎恨、愛彆離、求不得……希望以此證明,女子的...
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戰爭的絕望陰影像無處不在的黴菌,深深潛伏根植在肌體內,磨損瞭人生腐蝕瞭愛情;女人啊,為何你不願睜開眼看看這個猥瑣萎靡苟且偷生的男人,他誰都不愛,他妄圖從女人永不言敗的精神氣上汲取能量;電影中男主可愛多瞭,成瀨到底也不忍。
評分看書期間又看瞭好幾遍電影。可能是心情原因,讀著/看著這種陰暗潮濕破罐破摔的生存狀態莫名有快感。
評分顯然,這不是第一流的小說。也正是這種小說讓改編的電影有瞭提升空間。二流小說拍齣一流電影的比比皆是,一流小說要弄成第一流的電影太難。“為人的悲哀,就像漂泊無依的浮雲”。在戰敗的大背景下,或許靈魂的破碎和業力的牽引顯得更有說服力。但願無依的人終能有靠。但願長日盡時,有一盞燈點起。
評分雪子和富岡原是一樣的 浮雲般懸在空中 就這樣無謂地遊走飄零 直到一場瓢潑大雨~ ps.對越南的景色描寫勾的人直想重遊一番 很驚訝林芙美子為什麼具有這麼豐富的林學知識
評分又一部人間失格 大叻
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