具体描述
很多人看過胡金銓拍的電影，卻又有多少人聽過胡金銓自己談電影？他寫過很多劇本，參加過很多電影節，他在這些過程中到底有甚麼體會？在本書中，胡金銓會談及他在電影節時遇到的不為人知的趣聞，也會談及他拍電影的心得和對電影的看法，同時收錄了《俠女》和《龍門客棧》兩個電影劇本，當中的細節和最後拍出來的完成品更有所出入，是珍貴的第一手資料。
作者简介
作者简介
胡金铨，1932年生于北京，自幼爱看书，国学根基深厚。1949年只身来港，展开导演生涯之前，曾做过校对、广告画师、演员等不同工作。1965年首次独立执导，拍成《大地儿女》。代表作有《龙门客栈》、《侠女》、《忠烈图》、《空山灵雨》等。1978年被英国《国际电影年鉴》评为年度世界五大导演之一。
胡金铨除拍电影外，其他知识亦非常丰富，博学多才，热爱中国古典文化，尤钟于京剧和书画。他对老舍的研究亦非常深入，曾著有《老舍和他的作品》一书。1997年进行心脏导管扩张手术失败，不幸离世，享年六十五岁。
胡维尧，胡金铨侄女，生于北京，前岭南大学语言研习所中国语文教学与测试中心高级导师，现已退休。多年来从事普通话教学工作，经验丰富，曾发表过多篇学术论文，亦出版了多种相关著作。有关胡金铨的著作，除本书外，亦曾和梁秉钧合编《胡金铨电影传奇》。
目录信息
读后感
關於胡金銓的著述不少，在在均是佳作，只可惜均是旁人視角，胡導拍了那麼多的好故事，卻始終沒有把自己的故事付諸筆端，讓我們這些胡金銓迷缺了親近大師的一個最佳途徑。胡導的侄女胡維堯女士體諒我們這些影迷的心情，費五六年時間，搜羅胡導曾發表在報章上的文章，分別出版了...
评分關於胡金銓的著述不少，在在均是佳作，只可惜均是旁人視角，胡導拍了那麼多的好故事，卻始終沒有把自己的故事付諸筆端，讓我們這些胡金銓迷缺了親近大師的一個最佳途徑。胡導的侄女胡維堯女士體諒我們這些影迷的心情，費五六年時間，搜羅胡導曾發表在報章上的文章，分別出版了...
评分事实上这是这一套丛书，胡金铨作品与研究，庆云馆复旦大学出版社出的一套当中，比较差的一本。 也真佩服这些编者把当年他写的一些杂记，还有他啰里8嗦参加各种电影展的感想，包括写黑泽明，卡赞，日本电影节的开幕词等等乱七八糟的文章全部收在里面。 真正谈电影的，只有一小半...
评分關於胡金銓的著述不少，在在均是佳作，只可惜均是旁人視角，胡導拍了那麼多的好故事，卻始終沒有把自己的故事付諸筆端，讓我們這些胡金銓迷缺了親近大師的一個最佳途徑。胡導的侄女胡維堯女士體諒我們這些影迷的心情，費五六年時間，搜羅胡導曾發表在報章上的文章，分別出版了...
评分關於胡金銓的著述不少，在在均是佳作，只可惜均是旁人視角，胡導拍了那麼多的好故事，卻始終沒有把自己的故事付諸筆端，讓我們這些胡金銓迷缺了親近大師的一個最佳途徑。胡導的侄女胡維堯女士體諒我們這些影迷的心情，費五六年時間，搜羅胡導曾發表在報章上的文章，分別出版了...
用户评价
读完这本“大部头”，我最大的感受是作者对待电影的虔诚与近乎偏执的求真精神。这哪里是随笔，分明是一部小型的美学史纲要。里面的篇章结构错落有致，从对特定导演创作脉络的梳理，跳跃到对某个时代电影审查制度影响的探讨，再到最后对光影技术与叙事焦虑的辩证分析，展现出极广的知识面和极深的思考力。让我印象深刻的是其中一篇对“留白”在叙事中作用的论述，作者引经据典，从中国山水画的意境谈到电影声场的设计，逻辑链条严密得令人叹服。这种跨学科的论证方式，使得整本书的密度极高，几乎没有一句废话。我甚至需要备着一本笔记本，随时记录下那些让我眼前一亮的专业术语或者新鲜的视角。它不是一本能让人在通勤路上轻松翻阅的书，它更像是一份邀请函，邀请你去电影的殿堂深处，进行一场严肃的朝圣之旅。每一次阅读，都像是在拓宽自己对“电影”这个概念的认知边界。
评分这本书最令人着迷的地方，在于它没有将电影视为孤立的艺术品，而是将其牢牢嵌入到文化、社会和历史的巨大织网之中进行考察。作者的笔触细腻入微，对于那些转瞬即逝的时代氛围的捕捉，简直是大师级的。他描绘的不仅仅是银幕上的故事，更是银幕下，观众与媒介之间错综复杂的关系。我记得其中有一段对某类电影中“道德模糊性”的处理的分析，作者提出，这种模糊性恰恰反映了特定历史时期社会规范的松动与重塑，这种将电影置于社会学分析框架下的做法，极大地拓展了评论的维度。这本书的优点在于其深邃的洞察力，缺点（如果你非要找的话）或许在于其偶尔流露出的对大众趣味的某种不屑，使得文字略显清高。但瑕不掩瑜，对于那些真正想从电影中汲取思想养分的人来说，这本书提供的思考深度和广度，是市面上鲜有能及的，它绝对是值得反复研读的案头佳作。
评分这部电影评论集，坦白说，我期待已久，但真正翻开后，那种扑面而来的学究气和对影像哲学的深度挖掘，着实让我这个资深影迷也需要放慢脚步，细细品味。作者的文字功力毋庸置疑，他似乎总能在一幕看似寻常的场景中，抽丝剥茧出导演潜藏的东方美学母题，这与市面上那些专注于八卦轶事或简单剧情梳理的影评有着天壤之别。我特别欣赏其中几篇对早期香港武侠片动作设计的剖析，那种对“势”与“韵”的捕捉，简直像是武术宗师在拆解拳谱，每一个架势、每一次腾挪，都被赋予了超越肢体对抗的文化内涵。他探讨的不是哪个镜头拍得漂亮，而是这个镜头背后的权力结构和空间关系。对于那些习惯了快节奏、碎片化观影体验的读者来说，初读可能会感到有些吃力，但这恰恰是它价值所在——它要求你重新激活大脑中关于电影史和美学理论的知识库，进行一场智力上的深度对话。如果你只是想找点乐子，这本书可能不适合你，但如果你渴望理解电影语言的深层结构，那么它无疑是一座宝藏。
评分坦白讲，这本书的“门槛”不低，这直接决定了它的受众群体。它不是一本让你轻松消遣的读物，更像是一本需要你投入时间、精力去“解码”的文本。我发现，作者在阐述其核心观点时，倾向于使用长句和复杂的从句结构，这使得阅读体验带有一定的挑战性，需要读者保持高度的专注力。但一旦你跟上了他的思路，那种豁然开朗的感觉是无与伦比的。比如，他对某个经典场景的“时间感”分析，居然能结合福柯的空间理论来解释镜头语言的调度，这种深度的跨界联想，简直是天才之举。这本书的价值不在于它“告诉”你某部电影好不好，而在于它“教会”你如何去看，如何去解构光影背后的编码系统。我个人感觉，每读完一个章节，我都需要停下来，在脑海里重新构建一遍自己的观影经验，去印证作者提出的那些精妙见解。这是一本能切实提升“影商”的教科书，但请注意，它要求你拿出学习的态度去对待。
评分这本书的行文风格，在我看来，非常具有个人色彩，是一种混合了古典文人情怀与现代批判精神的独特腔调。它不像一些评论家那样喜欢用激烈的词汇去抨击或赞美，相反，它更倾向于一种冷静、近乎抽离的观察视角，像一个高明的棋手，不动声色地布局和推进他的论点。我尤其欣赏它处理那些“敏感”议题时的平衡感。例如，在评价某些带有强烈意识形态烙印的作品时，作者并没有直接站队，而是聚焦于影像本身如何被这种意识形态所利用或反制，将焦点从政治转向了艺术本体。这种处理方式，极大地提升了作品的厚度和讨论空间。读到酣处，你甚至会忘记自己是在读评论，而感觉像是在参与一场跨越时空的学术研讨会，作者就是那个最博学、最耐心的引导者。对于想要深入研究特定类型片发展史的爱好者来说，这本书提供的历史脉络梳理，比许多官方的电影史教材都要生动和精准。
评分絮絮叨叨流水账，无趣。
评分《侠女》和《龙门客栈》剧本没看。感觉这两部分是为了凑字数，所以Samsung。
评分絮絮叨叨流水账，无趣。
评分1062：胡金銓談電影（前面是日本电影节随笔，讲述几位日本电影大师的几篇尚可一看，其他象游记。第二部分是考据，太严谨了，所以即使大醉侠票房大卖邵老板依然把胡金铨赶走，实在是供不起这尊佛）
评分纪念价值
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