姚玳玫, 女,1959年生,廣東汕頭人,文學博士(中山大學中國現代文學方嚮畢業,師從黃修己教授)。1992年~1999年任《南方日報》文藝部編輯,1999年調往華南師範大學人文學院中文係工作。現為華南師範大學文學院教授,華南師範大學中國現當代文學專業現代文學方嚮碩士生導師,廣東作協文學評論委員會理事,廣東魯迅研究協會理事。
本專題展以“自我畫像”為主題詞,對20世紀中國女性美術加以梳理和展示。 硃青山等編著的《自我畫像(女性藝術在中國1920-2010)》通過部分女藝術傢畫像作品分階段、分類型的展示,輔以背景性曆史文獻資料輯錄,呈現一個世紀中國美術女性自我摹寫的情形及其形象圖式變化的軌跡,揭示女性自我畫像背後“個人”與“時代”互為糾纏和生成的復雜關係。
發表於2025-02-02
自我畫像(女性藝術在中國1920-2010) 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
肖像畫的興起,是個人時代到來的一道標誌。20世紀以後,隨著個人主義潮流的湧動,西洋畫的引入,以油畫,水粉畫及炭筆素描畫為方式的自畫像也悄然流行。1905年開始接受中國留學生的日本東京美術學校有一個慣例:“西洋畫科的畢業生在畢業時都應該給母校留下一幅自畫像。”
評分肖像畫的興起,是個人時代到來的一道標誌。20世紀以後,隨著個人主義潮流的湧動,西洋畫的引入,以油畫,水粉畫及炭筆素描畫為方式的自畫像也悄然流行。1905年開始接受中國留學生的日本東京美術學校有一個慣例:“西洋畫科的畢業生在畢業時都應該給母校留下一幅自畫像。”
評分肖像畫的興起,是個人時代到來的一道標誌。20世紀以後,隨著個人主義潮流的湧動,西洋畫的引入,以油畫,水粉畫及炭筆素描畫為方式的自畫像也悄然流行。1905年開始接受中國留學生的日本東京美術學校有一個慣例:“西洋畫科的畢業生在畢業時都應該給母校留下一幅自畫像。”
評分肖像畫的興起,是個人時代到來的一道標誌。20世紀以後,隨著個人主義潮流的湧動,西洋畫的引入,以油畫,水粉畫及炭筆素描畫為方式的自畫像也悄然流行。1905年開始接受中國留學生的日本東京美術學校有一個慣例:“西洋畫科的畢業生在畢業時都應該給母校留下一幅自畫像。”
評分肖像畫的興起,是個人時代到來的一道標誌。20世紀以後,隨著個人主義潮流的湧動,西洋畫的引入,以油畫,水粉畫及炭筆素描畫為方式的自畫像也悄然流行。1905年開始接受中國留學生的日本東京美術學校有一個慣例:“西洋畫科的畢業生在畢業時都應該給母校留下一幅自畫像。”
圖書標籤: 藝術史 藝術 女性 中國 視覺研究 自畫像 自傢齣品 美
介紹自民國時期開始的女畫傢,學藝術的人果然超齣我的理解範圍瞭,不過看到她們代錶瞭一種女性的視角,是女性力量的上升的體現,從某個側麵也可以從其作品中感受到時代潮流,潘玉良和蔡元培的女兒讓我印象深刻。
評分資料還是比較多的,但是有點老舊瞭,且有些浮泛。
評分越是邊角料的東西,越是好東西!
評分3.5
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