第1章　介绍　1
环绕声发展史概况　2
第2章　监听　23
本章要点小结　23
2.1　简介　24
2.2　监听如何影响混录　25
2.2.1　全频段监听　25
2.2.2　空间平衡　26
2.3　多声道环绕声房间声学　28
2.4　监听扬声器的选择　32
2.5　一种标准设置　34
2.5.1　左右扬声器　35
2.5.2　环绕扬声器　36
2.5.3　低音扬声器　36
2.5.4　用两根绳子来对扬声器定位　37
2.6　扬声器设置的折中方案　38
2.6.1　中置扬声器　39
2.6.2　左右扬声器　42
2.6.3　环绕扬声器　42
2.6.4　低音扬声器　43
2.7　扬声器设置的变化形式　44
2.7.1　环绕扬声器阵列的使用　44
2.7.2　环绕扬声器的指向性　46
2.7.3　正方形阵列　48
2.7.4　近场监听　48
2.8　扬声器馈送信号的时间调整　50
2.9　低频增强声道——0.1声道　51
2.9.1　电影中低频增强声道的由来　51
2.9.2　媒体的低频峰值储备　52
2.9.3　电影数字声中的低频增强声道　54
2.9.4　低频管理或再指向　54
2.9.5　在数字电视中的运用　55
2.9.6　家庭环境重放　56
2.9.7　音乐中的0.1声道　57
2.9.8　低频增强声道的基本特征　61
2.10　校准监听系统：频率响应　62
一种标准频响选择　63
2.11　校准监听系统：电平　64
第3章　多声道传声器技术　69
本章要点小结　69
3.1　简介　70
3.2　声像电位器立体声　74
3.3　间隔式全指向性传声器拾音技术　76
3.4　同轴式与准同轴式立体声拾音技术　78
3.4.1　十字交叉8字形传声器拾音制式　78
3.4.2　M-S立体声拾音制式　80
3.4.3　X-Y立体声拾音制式　81
3.5　准同轴式立体声拾音技术　81
3.6　双耳传声器技术　83
3.7　点传声器技术　84
3.8　多声道透视视点　85
3.9　标准技术在多声道中的运用　86
3.10　环绕声传声器技术　89
3.10.1　拾取直达声/环境声的环绕声传声器技术　89
3.10.2　拾取直达声的环绕声传声器技术　91
3.11　用于5.1声道录音的特殊传声器阵列　91
3.12　多种拾音方法的组合　97
3.13　一些环绕声传声器设置方法　98
3.14　同时进行双声道和五声道录音　99
3.15　双声道立体声上变换成环绕声　101
3.16　动态范围：垫整衰减和计算　101
3.17　虚拟传声器　103
第4章　多声道混录与录音棚操作　105
本章要点小结　105
4.1　简介　106
4.2　技术准备　107
4.3　声像定位　108
4.3.1　采用双声道设备来进行多声道定位　110
4.3.2　声像定位法则　111
4.3.3　声像定位艺术　112
4.3.4　非标准声像定位　114
4.3.5　现场表演中的声像定位　115
4.3.6　常见的声像定位错误　115
4.4　增大声源的“尺寸”　116
4.5　多声道均衡处理　117
4.6　在调音台和录音棚中分配多声道信号　118
4.7　母带声轨布局　119
4.8　双系统中与视频相伴的音频　120
4.9　多声道节目的参考电平　120
4.10　在数字录像带上记录多声道音频信号　121
4.11　多声道监听电路　122
4.12　多声道周边设备　123
4.13　声轨之间的同步　124
4.14　对录音设备和监听系统的要求　125
4.15　节目监听　128
4.16　后期制作记录载体　129
4.17　声轨排列　129
4.18　发行格式　130
4.19　环绕声混录经验　131
个例研究：荷比·汉考克(Herbie Hancock)的10.2声道“蝴蝶”混录　133
4.20　DVD音乐视盘的环绕声混录　135
4.21　乔治·马森伯格(George Massenburg)，多项格莱美大奖得主、音乐制作人及工程师、设备及录音棚设计工程师　136
第5章　发行格式　137
本章要点小结　137
5.1　简介　139
5.2　新术语　140
5.3　音频编码　141
级联编码器　144
5.4　采样率和字长　145
5.5　元数据　146
5.6　多数据流　148
5.7　3种电平设置机制　149
5.7.1　对白标准化(Dialnorm)　149
5.7.2　动态范围压缩(DRC)　152
5.7.3　夜间听音(Night Listening)　154
5.7.4　混录电平(Mixlevel)　154
5.8　具有音频制作信息　155
5.9　房间类型　155
5.10　杜比环绕模式开关　155
5.11　下混合(Downmix)选项　156
5.12　电影混录的电平调整　157
5.13　口形同步和其他同步问题　157
5.14　胶片剪辑或连接　159
5.15　记录媒体的特征　159
5.16　数字多功能光盘(DVD, Digital Versatile Disc)　160
5.17　DVD-Video中的音频　161
5.18　高清DVD和蓝光(Blu-Ray)光盘　163
5.19　地面数字广播和卫星广播　165
5.20　可下载互联网连接　165
5.21　视频游戏　166
5.22　数字影院　166
第6章　心理声学　171
本章要点小结　171
6.1　简介　172
6.2　基本定位机制　172
6.3　最小可辨听音角　174
6.4　低频管理与低频增强系统的心理声学原理　174
6.5　5.1系统的声像定位机制　175
6.6　第一波前定律　177
6.7　幻像立体声　178
6.8　四方声的幻像定位　179
6.9　方位感、空间感和包围感　180
6.10　从音乐厅声学设计中学来的　181
6.11　通过双声道表现五声道：下混合　182
6.12　听音模拟与听觉虚拟现实　183
6.13　5.1之外　184
附：《拯救大兵瑞恩》(Saving Private Ryan)中环绕声的运用　187
加里·雷德斯琼姆(Gary Rydstrom)　187
克服掩蔽效应　188
定向　188
对比　189
声音移动　189
环绕声的局限　190
附录1：采样频率　193
介绍　193
结论　201
什么叫混叠　201
定义　203
多比特与1bit转换　203
转换器测试　204
附录2：字长，也叫比特深度或解析度　205
转换　205
加抖动(Dither)来解决问题　206
动态范围　207
实际表现　209
需要多少字长　210
过采样和噪声整形　211
总结　212
与数字录音相关的模拟参考电平　213
附录3：音乐为主的节目发行格式　215
DTS CD　215
DVD-Audio　215
超级音频CD(SACD)　219
知识产权保护　219
展望未来　220
中英文词汇对照表　223
· · · · · · (收起)