具体描述
“布莱克•斯奈德(Black Snyder)不是告诉你如何写剧本,而是教会你如何思考电影剧作。”
——布鲁斯•范斯坦(Bruce Feirstein),剧作家；《黄金眼》(GoldenEye)、《明日帝国》(Tomorrow Never Dies)、《黑日危机》(The World Is Not Enough)等作品的编剧。
“即使你已经读过和分析过五十本剧本,你所获得的信息仍然不抵这本的一半。《救猫咪Ⅱ》(Save the Cat!)证明布莱克不仅是一位出色的剧作家,而且他还是一位出色的编剧老师。”
——斯蒂芬妮•帕尔默(Stephanie Palmer)；Good in a Room的作者。
“布莱克撰写了一部令人瞩目、创意恢弘而实用性又很强的宝典。这部惊人的力作是一个探究成功剧作家和影片策划者如何思维和运作的窗口。”
——卢克•瑞安(Luke Ryan),音乐电视电影副总裁；电影《寻宝奇遇》的执行制片人。
“布莱克通过解构电影化叙事的结构并将其扩展。他的深刻分析将看似毫无关联的电影联系在一起,并深刻揭秘同一类型电影间的联系。这都为读者提供了新锐思路来洞悉电影内涵。惊讶、启发和趣味盎然。”
——克里斯托弗•埃普约翰(Kristofer Upjohn)。
“布莱克再次出击!《救猫Ⅱ》用他的理论来不断验证自己。布莱克凭借自己的聪明才智指出好剧本的关键元素,并将其清晰呈现。”
——狄安•德伯易斯(Dean DeBlois),《星际宝贝》(Lilo & Stitch)联合编剧/导演。
“布莱克的书将我脑海中的千丝万缕一一理清,并让我通过阅读找到自己的解决方法。我无法告诉你《救猫咪Ⅱ》救过我多少次。”
——杰米•加瑞里克(Jeremy Garelick),《分手男女》(The Break|Up)编剧/制片人。
“你百思不得其解,除非你彻底搞明白。在某种意义上讲,没有人比布莱克更了解电影。这是一本令人激动的书!”
——杰夫•阿克(Jeff Arch),电影《西雅图不眠夜》(Sleepless in Seattle)、《拯救米利》(Saving Milly)的编剧。
“布莱克再次证明了他的编剧经验和策略是优秀电影的基础。充满有价值信息和有趣的《救猫咪Ⅱ》是讲好故事的良方。”
——克瑞戈•皮瑞(Craig Perry),制片人；作品有《美国派》(American Pie)和《死神来了》(Final Destination)。
“今日电影如此强调特殊效果,感谢布莱克•斯奈德及其宝典《救猫咪Ⅱ——经典电影剧本探秘》。斯奈德提醒初露头角的剧作家：重要的正是剧情故事——他本人作为剧作家,富有睿智而又知识渊博。妙手!”
——贝蒂•琼•塔克(Betty Jo Tucker),编辑兼电影评论家,见ReelTalkReviews.com网页；《电影爱好者苏珊•萨兰登的自白：赌侠马华力》的作者。
“在如此强调电影特技的今天,感谢布莱克将《救猫咪Ⅱ》带到我们面前。”
——贝梯•琼•泰克(Betty Jo Tucker)。
“布莱克再次出击!他对于电影和编剧的热情通过这本令人惊讶的《救猫咪Ⅱ》完全呈现出来!”
——马修•特里(Matthew Terry),www.hollywooditsales.com网页的专栏作家。
“布莱克的《救猫》将帮助你理解电影和改善你的剧本。阅读本书来拯救你的剧本
——凯瑞恩•克林克(Cathrine Clinch),出版家,www.MomsMediaWorld.com 网页。
“有趣、有用,这是一本编剧需要的好书。”
——詹纳•格拉兹(Jenna Glatzer),Make a Real Living as a Freelance Writer,The Street|Smart的作者。
“布莱克的新书不会令大家失望。如果在好莱坞你没有观看他人作品来改善自己的剧本问题,那么你已经落伍。本书列举了众多出色的电影并帮助你应用这些规则到你自己的剧本中。”
——路易斯•古略罗(Luis Guerrero),查尔斯•李蒙斯（Chris Lemos），Vital Pictures 的制片人。
作者简介
汪振城，1963年生。浙江淳安人。1984年考入杭州师范学院中文系学习，获文学学士学位；1988年考取广西师范大学中文系文艺学专业研究生，获文学硕士学位。现为浙江传媒学院影视文学系副教授、系副主任。近二十年来，一直在高校从事文艺理论、视觉美学和美育等课程的教学和研究工作，曾获学院高明澄教学奖、院优秀科研成果奖；出版《中国古典美学辞典》(合作)、《立美教育论纲》、《当代西方电视批评理论》等著作三部，已在《中州学刊》、《艺术百家》、《浙江学刊》、《文艺争鸣》等刊物上发表学术论文近三十篇，其中有多篇论文被中国人民大学报刊复印资料《美学》、《教育学》、《文化研究》和《新华文摘》等杂志转载。目前的主要研究方向为现代美学与批评理论、媒介文化与传媒教育。
布莱克·斯奈德8岁时进入家族事业，当时他是父亲(曾获艾美奖的电视制片人，肯·斯奈德(代表作《罗杰·朗杰特》、《蓝色大理石》))的童声配音演员。布莱克的编剧生涯始于为迪斯尼公司写了13集电视剧《开公司的小孩》(Kids Incorpotated)，这是他转为全职专业编剧之前写的。不久，一本业内杂志宣称布莱克已经成为“好莱坞最成功的专业电影编剧之一”。
布莱克卖了很多原创剧本，多卖给大型影片公司，其中有两个是百万美元级别的剧本(其中之一卖给了史蒂芬·斯庇尔伯格)，这两部已经拍成了电影。《龙妈出差》(Stop！Or My Morn Will Shoot)、《三年级》(Third Grade)、《核心家庭》(Nuclear Family)、《扑克之夜》(Poker Night)、《滴答滴》(Drips)、《小鬼富翁》(Blank Check)、《赫比回家》(Herbie Comes Home)卖给了迪斯尼公司，《我如何加入CIA》(How I Joined the CIA)、《大丑孩》(Big，Ugzy Baby)卖给了福克斯家庭电视公司，《让渡人》(Alienators)卖给了完全电影集团。
2004年布莱克卖出了他的第13个电影剧本，目前和经典媒体公司合作，准备把《罗杰·朗杰特》改编成电影大片。
他生活在加利福尼亚州比弗利山。
关于布莱克研讨班、编剧训练班及本书的姐妹篇《救猫咪——电影编剧实例》的相关信息请参见www.blakesnyder.com，或直接通过电子邮件跟他取得联系.blake@blakesnyder.com。
目录信息
第一章“鬼怪屋”型
何为“鬼怪屋”型的电影？《异形》(Alien)、《致命的吸引力》(Fatal Attraction)、《惊声尖叫》(Scream)、《午夜凶铃》(The Ring)和《电锯惊魂》(Saw),这些影片中的怪物是什么？
第二章“金羊毛”型
影片《小熊成军》(The Bad News Bears)(1976)、《一路顺风》(Planes,Trains and Automobiles)、《拯救大兵瑞恩》(Saving Private Ryan)、《十一罗汉》(Oceans Eleven)和《万福玛丽亚》(Maria Full of Grace)中的主人公会收获何种“金羊毛”呢？
第三章“如愿以偿”型
魔幻电影的神奇分析：《辣妈辣妹》(Freaky Friday)(1976)、《魔茧》(Cocoon)、《肥佬教书》(The Nutty Professor)、《男人百分百》(What Women Want)、《美丽心灵的永恒阳光》(Eternal Sunshine of the Spotless Mind),这些影片中的魔法会给主人公们带来何种变化？
第四章“麻烦家伙”型
影片《秃鹰七十二小时》(Three Days of the Condor)、《虎胆龙威》(Die Hard)、《与敌同眠》(Sleeping With The Enemy)、《天地大冲撞》(Deep Impact)和《颤栗汪洋》(Open Water)中无辜的主人公会陷入什么麻烦之中呢？
第五章“变迁仪式”型
影片《10》(10)、《克莱默夫妇》(Kramer vs. Kramer)、《凡夫俗子》(Ordinary People)、《惊变28天》(28 Days)、《大人物波拿巴》(Napoleon Dynamite)中的主人公会经历怎样的成长烦恼和转变？
第六章“伙伴之情”型
影片《黑骏马》(Black Stallion)、《致命武器》(Lethal Weapon)、《当哈利遇上莎莉》(When Harry Met Sally)、《泰坦尼克号》(Titanic)和《断背山》(Brokeback Mountain)中会有什么样感人的“爱”的故事？
第七章“推理侦探”型
《惊天大阴谋》(All the Presidents Men)、《银翼杀手》(Blade Runner)、《冰血暴》(Fargo)、《神秘的河》(Mystic River)和《追凶》(Brick)中有着什么样的聪明侦探和罪恶故事？
第八章“愚者成功”型
影片《富贵逼人来》(Being There)、《窈窕淑男》(Tootsie)、《阿甘正传》(Forrest Gump)、《律政俏佳人》(Legally Blonde)和《四十岁的老处男》（The 40 Year Old Virgin）当中的凡夫俗子如何“跳龙门”？
第九章“被制度化”型
个人还是集体,孰轻孰重？影片《野战医院》(M*A*S*H)、《为所欲为》(Do the Right Thing)、《上班一条虫》(Office Space)、《训练日》(Training Day)和《撞车》(Crash)讲述了个人与群体之间的博弈与抗争。
第十章“超级英雄”型
影片《愤怒的公牛》(Raging Bull)、《狮子王》(The Lion King)、《黑客帝国》(The Matrix)、《角斗士》(Gladiator)和《蜘蛛侠2》中的“超级英雄”来到地球这个小人国,他们会有怎样的经历？
· · · · · · (收起)
读后感
在序言中，在一些编剧群里，很多人对这套书给了溢美之词，编剧书其实不少，也看了好几本，但是看过来之后，发现还是悉德菲尔德给我带来的影响更大，反而这套书更是一般般，而三部曲中，一部不如一部，从系统和专业角度讲，悉德菲尔德讲的特别的详细和专业，怪不得电影学院高度...
评分 评分“救猫咪”1已经买了，读了后确实受益匪浅。据我所知，作者一共写了三本编剧书，合称为“救猫咪”系列。第三本叫“Save the Cat! Strikes Back ”。把它也给译了吧，这样就凑成一套了。
评分“救猫咪”1已经买了，读了后确实受益匪浅。据我所知，作者一共写了三本编剧书，合称为“救猫咪”系列。第三本叫“Save the Cat! Strikes Back ”。把它也给译了吧，这样就凑成一套了。
用户评价
从主题的广度和深度来看，这本书绝对称得上是一部令人叹服的史诗级作品。它巧妙地将宏大的历史背景与极度私密的个人命运编织在一起，探讨了诸如“集体记忆的构建与遗忘”、“技术进步对人性异化的影响”以及“个体在巨大历史洪流中的无力感”等多个重量级议题。书中涉及的历史背景跨越了近一个世纪，并且涉及到了复杂的社会变革时期，但作者处理这些宏大叙事时，展现出的清晰度和条理性令人印象深刻。他知道何时该将镜头拉远，展现时代的风云变幻，也知道何时该聚焦于某一个人物指尖上不经意的小动作，以此来象征整个时代的缩影。最妙的是，作者从不生硬地灌输观点，而是让这些复杂的主题在人物的抉择和环境的描写中自然涌现。阅读这本书的过程，就像是参与了一场漫长而艰辛的智力远足，它消耗了我的大量精力，却也在沿途留下了无数值得反复回味的深刻思考点。这是一部值得反复阅读，并在不同人生阶段能读出新意的杰作。
评分这本书的叙事结构简直是神来之笔，它完全打破了我对传统小说线性叙事的固有印象。作者采用了多重时间线交织推进的方式，故事的主干似乎很简单，但中间穿插了大量看似毫不相关的往事碎片和未来片段。一开始阅读时，我感到非常吃力，简直像是在拼一个上千块的、没有图样的拼图，生怕一个疏忽就将前后的逻辑搞混。然而，正是这种挑战性，激发了我极大的阅读热情。我不得不频繁地翻阅前面的章节，对照着新的信息点，试图理清人物关系和事件的因果链。等到我真正理清脉络，那种豁然开朗的惊喜感是无与伦比的。作者像是高明的魔术师，在看似混乱的布局中，暗藏了精妙的伏笔和呼应。每一个看似随机插入的闪回，最终都会以一个意想不到的角度，与主线故事完美契合。这种复杂的结构要求读者必须全神贯注，它惩罚了粗心大意的阅读者，但也给予了专注者最丰厚的回报。我发现自己开始期待下一个“解谜”的时刻，这本书不再仅仅是故事，更像是一个需要主动参与解构的智力游戏，极大地提升了阅读的互动性和趣味性。
评分这本书的语言风格有一种独特的、近乎哲学的疏离感。它不使用华丽的辞藻堆砌，但其用词的精准度和句式的选择，却能轻易地击中读者的认知深处。书中大量的独白和内心思考，常常以一种简洁到近乎冷酷的断言形式出现，挑战着人们习以为常的社会规范和价值体系。比如，有一段关于“时间价值”的探讨，作者没有用任何比喻，只是平铺直叙地分析了现代人如何用有限的生命去交换那些最终会被遗忘的信息碎片，这种直接的、不加修饰的诘问，让我放下书本后，在接下来的几个小时里，都无法集中精力做任何事情，总是不由自主地去审视自己日常的度日方式。这种语言的穿透力，让我联想到一些早期的存在主义文学作品，它迫使你正视那些平时被忙碌生活所遮蔽的根本问题。它不是在“讲述”一个故事，更像是在引导一场关于存在本身的严肃对话，读完后，你感觉自己的思维框架被轻微地、但不可逆转地调整了方向。
评分这本书的文字功底实在是太扎实了，作者对细节的把控简直到了吹毛求疵的地步。我记得有一个场景，主角在一个雨天走过一条鹅卵石铺成的小巷，作者花了整整三页的篇幅来描写雨滴落在不同材质上的声音、空气中弥漫的潮湿气味，以及主角鞋子与湿滑石子接触时那种微妙的摩擦感。这种细腻的描绘，让我仿佛真的置身于那个湿冷的环境中，感同身受。更难得的是，这种细致入微的描写并非单纯的炫技，它巧妙地服务于人物内心的波动。比如，雨声的急促或舒缓，直接映射了主角当时焦虑或平静的心境。读到这些地方，我常常需要停下来，深吸一口气，才能从那种强烈的沉浸感中抽离出来。很多畅销书为了追求情节的快速推进，往往会牺牲这种环境和心理的深度刻画，但这本书却反其道而行之，它用慢镜头的方式，细细打磨每一个瞬间，让读者在平静的叙事中体会到暗流涌动的力量。这种写作风格，对于追求文学深度的读者来说，无疑是一场盛宴。我尤其欣赏作者那种不动声色的力量，没有大起大落的戏剧性冲突，却在日常的琐碎中，搭建起一个宏大而真实的世界观，让人在合上书本后，仍能久久回味那种渗透进骨子里的氛围感。
评分我必须承认，这本书中的人物塑造达到了令人发指的真实感。他们不是那种脸谱化的“好人”或“坏蛋”，而是一堆充满矛盾和缺憾的复杂个体。举例来说，主角在面对道德困境时所表现出的那种犹豫不决、自私和偶尔的善良，都刻画得入木三分。我读到他为了维护自己的利益而对朋友撒了一个极其拙劣的谎言，随后又因为无法忍受良心的谴责而偷偷采取补救措施的段落时，我竟然感到了深深的尴尬和理解。这种“我懂他为什么这么做，但我又鄙视他这样做”的复杂情感，是衡量一部作品是否深刻的重要标准。作者没有急于给出评判，而是将选择的权力完全交给了读者。我甚至能感觉到，作者对这些角色投注了极大的同情，即使他们犯下不可饶恕的错误。这种克制的、不带预设立场的描摹，使得这些虚构人物在我的脑海中，比我认识的某些现实中的朋友还要鲜活。他们不再是推动情节的工具，而是活生生的、有呼吸的灵魂，他们的挣扎和救赎，构成了阅读体验中最核心的部分。
评分几乎就是一种机械式的填表。
评分要是能有每个影片的时间轴就好了。
评分跟我的标签方式略像
评分谁按照这本书上的说法写剧本或是故事，就等着一辈子做阿宅和屌丝王吧！
评分理论在1里都讲完了，2的案例分析只是补充。归根到底还是师傅领进门修行靠个人。
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