《蜡笔小黑》是中屋美和的代表作之一。本书采用拟人化的方式,通过蜡笔颜色的特征,说明了没有哪种颜色是无用的,不同颜色用在不同的地方,都能有出色的表现。同时蕴含了人人都各有所用的道理,可以帮助孩子培养自信心。书中的主角“蜡笔”是孩子们非常熟悉的东西。读完本书后,不妨让孩子们跟着一起来“玩蜡笔”。
中屋美和 1971年出生于日本琦玉县大宫市。曾担任企业专职设计,后成为自由作者。擅长塑拟人化的角色,只用简单的线条就能表现出丰富的表情。主要作品有《蚕豆哥哥的床》《蚕豆哥哥和豇豆兄弟》《裁缝小刺猬》《是谁,是谁》《老树干》《老树干的朋友》《老树干的生日》等。
现从事幼儿服装图案的设计工作,同时坚持绘本的创作。
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这本书的语言风格是那种古典而华丽的混合体,充满了晦涩的隐喻和长句的堆砌,读起来就像是在品鉴一幅用繁复的洛可可风格绘制的油画,每一个词藻的选择都经过了深思熟虑,带着一种疏离的、贵族式的傲慢。很多段落需要反复诵读才能领会其真正的含义,它拒绝一切直白和口语化,似乎刻意拉开了与现代读者之间的距离,营造出一种庄严的仪式感。尤其是一些关于内心挣扎和哲学思辨的章节,语句的排列组合本身就构成了一种美学体验,仿佛作者在用文字雕刻思想的骨架。虽然阅读过程中难免会感到吃力,需要时不时停下来查阅一些生僻的典故或典籍的出处,但这正是它吸引我的地方——它要求读者付出努力,去配得上它所承载的厚重感。
评分我通常对这种聚焦于“边缘人物”的作品不太感冒,但这本书却以一种近乎温柔的笔触,描绘了一群被社会系统抛弃的人群的生活状态。它没有将他们塑造成高大全的英雄,也没有过度美化他们的悲惨,而是非常客观地记录了他们在生存边缘挣扎的日常琐碎。比如,书中对一个老裁缝每天清晨在昏暗灯光下缝补旧衣的描写,那种机械重复的动作中蕴含着对“活着”本身最纯粹的执着,让人动容。作者的同情心是内敛的,不是那种廉价的眼泪攻势,而是一种深沉的理解和尊重。通过这些小人物的视角,我们得以窥见城市巨大的、冰冷的肌理下,那些微弱却顽强的生命力的存在。这本书让我重新思考了“价值”的定义,一个人的意义是否真的需要被主流社会所认可。
评分我必须承认,这本书的叙事结构异常精妙,它采用了非线性的时间线推进,像是一个打碎了的万花筒,读者需要自己动手将那些碎片重新拼凑起来,才能窥见故事的全貌。这种碎片化的叙事手法,极大地增强了悬念和探索欲。每一章抛出的信息点都像是一把钥匙,指向的却是另一扇紧闭的门,你以为自己已经抓住了故事的核心逻辑,下一秒,作者又用一个突如其来的闪回或一个神秘的旁白,将你的所有判断推翻重来。这种层层剥笋的写作技巧,对读者的智力和耐心都是一种考验,但一旦你沉浸其中,那种“解密”的快感是无与伦比的。它不直接告诉你答案,而是提供线索,让你成为故事的共同创作者,这种互动感极大地提升了阅读的深度和粘性。读完之后,回想那些看似无关紧要的细节,会发现它们都精准地嵌入了宏大的结构中,不得不佩服作者布局之深远。
评分这本书最令人称奇的是它对于“记忆”和“时间”的颠覆性处理。故事的主线似乎在不断地自我重复和自我否定中循环往复,读到中期,我一度怀疑自己是否读漏了某几页,因为情节似乎总是在同一个情绪节点上打转。然而,随着深入,我才意识到,这种重复感恰恰是作者想要传达的主题——即创伤性记忆如何扭曲了时间的感知。人物总是在过去与现在之间摇摆不定,甚至有些段落完全跳出了人类线性思维的框架,以一种近乎梦呓的方式呈现。这种结构带来的阅读体验是非常迷幻和迷离的,它挑战了我们对“故事”应有的基本认知,要求我们接受一种更加流体、更加主观的时间概念。读完后,你会感到一种强烈的时空错位感,仿佛自己的记忆也跟着书中的人物一起被重塑了。
评分这本书简直就是一团混沌的色彩,读起来就像在迷宫里摸索,每一页都充满了意想不到的转折和让人猝不及防的情感冲击。作者的笔触极其大胆,毫不留情地撕开了社会光鲜外衣下的丑陋与不堪,那种直白到近乎粗粝的叙事方式,初读时确实让人有些招架不住,仿佛被一股蛮横的力量推入了一个完全陌生的世界。我记得其中一段描写主角在雨夜中与一个流浪汉的对话,那段场景的细节描摹得入木三分,雨水打在破旧屋檐上的声音、空气中弥漫的腐败气息,甚至连那流浪汉眼中一闪而过的绝望,都清晰可辨。这本书的魅力就在于它的“不加修饰”,它不试图取悦任何人,只是冷峻地呈现生活本来的面目,那种深刻的现实主义让人在掩卷之后久久不能平静,心里留下的是一种被某种深刻真相触动后的茫然和震撼。它不是那种能让你在睡前轻松阅读的读物,更像是一次对灵魂的拷问,逼迫你直面那些我们通常选择回避的阴暗角落。
评分很可爱
评分好想试一试
评分好想试一试
评分又是一个“天生我材必有用”的故事。这样的儿童故事好多呀。画很可爱,小蜡笔的表情真逼真。
评分很可爱
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