《宋搨淳化閣帖(套裝共11冊)》內容簡介:宋代淳化三年,太宗帝命侍書學士王著選擇內府藏歴代法書,摹刻於闆上,拓賜給朝中重臣,這便是著名的《宋搨淳化閣帖》。《宋搨淳化閣帖》是中國最早的一部匯集各傢書法墨跡的法帖,共十捲。收錄中國先秦至隋唐一韆多年的書法墨跡,包括帝王、臣子和著名書法傢等一百零三人的四百二十篇作品,被後世譽為中國法帖之冠和“叢帖始祖”。第一捲為曆代帝王書,二、三、四捲為曆代名臣書,第五捲是諸傢古法帖,六、七、八捲為王羲之書,九、十捲為王獻之書。爾後,南宋及明清時代,《宋搨淳化閣帖(套裝共11冊)》又有一些傳刻本相繼麵世。
滄海桑田。宋太宗時代的初拓《宋搨淳化閣帖(套裝共11冊)》早已不復存在,而且,南宋時的傳刻本已屬鳳毛麟角。在上海博物館,藏有一套南宋傳刻本《宋搨淳化閣帖》。此帖有潘祖純於明代萬曆年間題跋,故有“潘祖純本”之稱。這套法帖,清代曾為大收藏傢李宗瀚秘藏,民國時期為許漢卿收藏。有方傢以為,用“早、全、精”三字可以概括其特點。所謂早,是指其為宋拓佳本。全,是因其十捲俱存,且無補配與缺頁。精,是此本摹刻精良。倘若“臨川四寶”再增加一寶,此本可謂當之無愧。民國時期,經著名藏書傢陶湘力薦,許漢卿曾將其影印齣版,但僅有少量印本麵市。
多年來,在圖書市場上,全本《宋搨淳化閣帖》已是一套難求。編者經數年調研,現將“潘祖純本”影印推齣,以饗讀者。與此同時,將供乾隆帝禦覽《四庫全書薈要》摛藻堂本中的《淳化閣帖釋文》另冊影印於後,為其增輝添色。原帖有部分殘缺字,編者擇取“懋勤殿本”《宋搨淳化閣帖(套裝共11冊)》,補印於各捲之後,供讀者參閱。《宋搨淳化閣帖》是新中國建立後首次齣版的最全本宋拓《宋搨淳化閣帖(套裝共11冊)》,有其獨自特點和其它版本不可替代的藝術價值。為此,特采用傳統的宣紙印製工藝,雙色精印韆套,供海內外圖書館及雅好者收藏。
發表於2024-11-27
宋搨淳化閣帖(竹盒宣紙最全本 全十一冊) 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
圖書標籤: 宋搨淳化閣帖 潘祖純本 書畫 藝術 書法 許福昺 心隨筆運,取象不惑 書法&書法研究
對於美術史研究者和書畫鑒定傢來說,潘祖純本同樣可作為探討的個案。中國古代書畫真跡流傳的過程,往往伴隨著大量復製品,摹本、臨本、碑石、刻帖,越是重要作者的經典作品,被復製的幾率越高。按照一般規律,復製品的藝術水準必然遜於原作。在前幾年關於最善本的爭議中,質疑的學者正是基於這樣的規律,將潘祖純本或懋勤殿本作為參照,來批駁安思遠本的缺陷,理由是筆畫錯誤更少、存字更多的版本應該時代更早。而他們忽視瞭潘祖純本是一個復製品的特例,它加入瞭更多復製者的主觀審美意識,因此不應將其與以恢復底本原貌為目的的復製版本等量齊觀。如果把眼光放開一些,把法書繪畫碑帖等古代藝術品都納入視野,這樣的特例就不會顯得特殊,曆史上就有《蘭亭》褚摹歐摹孰優孰劣之爭,乾隆皇帝錯將《富春山居圖》臨本當作真本等等案例。
評分對於美術史研究者和書畫鑒定傢來說,潘祖純本同樣可作為探討的個案。中國古代書畫真跡流傳的過程,往往伴隨著大量復製品,摹本、臨本、碑石、刻帖,越是重要作者的經典作品,被復製的幾率越高。按照一般規律,復製品的藝術水準必然遜於原作。在前幾年關於最善本的爭議中,質疑的學者正是基於這樣的規律,將潘祖純本或懋勤殿本作為參照,來批駁安思遠本的缺陷,理由是筆畫錯誤更少、存字更多的版本應該時代更早。而他們忽視瞭潘祖純本是一個復製品的特例,它加入瞭更多復製者的主觀審美意識,因此不應將其與以恢復底本原貌為目的的復製版本等量齊觀。如果把眼光放開一些,把法書繪畫碑帖等古代藝術品都納入視野,這樣的特例就不會顯得特殊,曆史上就有《蘭亭》褚摹歐摹孰優孰劣之爭,乾隆皇帝錯將《富春山居圖》臨本當作真本等等案例。
評分對於美術史研究者和書畫鑒定傢來說,潘祖純本同樣可作為探討的個案。中國古代書畫真跡流傳的過程,往往伴隨著大量復製品,摹本、臨本、碑石、刻帖,越是重要作者的經典作品,被復製的幾率越高。按照一般規律,復製品的藝術水準必然遜於原作。在前幾年關於最善本的爭議中,質疑的學者正是基於這樣的規律,將潘祖純本或懋勤殿本作為參照,來批駁安思遠本的缺陷,理由是筆畫錯誤更少、存字更多的版本應該時代更早。而他們忽視瞭潘祖純本是一個復製品的特例,它加入瞭更多復製者的主觀審美意識,因此不應將其與以恢復底本原貌為目的的復製版本等量齊觀。如果把眼光放開一些,把法書繪畫碑帖等古代藝術品都納入視野,這樣的特例就不會顯得特殊,曆史上就有《蘭亭》褚摹歐摹孰優孰劣之爭,乾隆皇帝錯將《富春山居圖》臨本當作真本等等案例。
評分對於美術史研究者和書畫鑒定傢來說,潘祖純本同樣可作為探討的個案。中國古代書畫真跡流傳的過程,往往伴隨著大量復製品,摹本、臨本、碑石、刻帖,越是重要作者的經典作品,被復製的幾率越高。按照一般規律,復製品的藝術水準必然遜於原作。在前幾年關於最善本的爭議中,質疑的學者正是基於這樣的規律,將潘祖純本或懋勤殿本作為參照,來批駁安思遠本的缺陷,理由是筆畫錯誤更少、存字更多的版本應該時代更早。而他們忽視瞭潘祖純本是一個復製品的特例,它加入瞭更多復製者的主觀審美意識,因此不應將其與以恢復底本原貌為目的的復製版本等量齊觀。如果把眼光放開一些,把法書繪畫碑帖等古代藝術品都納入視野,這樣的特例就不會顯得特殊,曆史上就有《蘭亭》褚摹歐摹孰優孰劣之爭,乾隆皇帝錯將《富春山居圖》臨本當作真本等等案例。
評分對於美術史研究者和書畫鑒定傢來說,潘祖純本同樣可作為探討的個案。中國古代書畫真跡流傳的過程,往往伴隨著大量復製品,摹本、臨本、碑石、刻帖,越是重要作者的經典作品,被復製的幾率越高。按照一般規律,復製品的藝術水準必然遜於原作。在前幾年關於最善本的爭議中,質疑的學者正是基於這樣的規律,將潘祖純本或懋勤殿本作為參照,來批駁安思遠本的缺陷,理由是筆畫錯誤更少、存字更多的版本應該時代更早。而他們忽視瞭潘祖純本是一個復製品的特例,它加入瞭更多復製者的主觀審美意識,因此不應將其與以恢復底本原貌為目的的復製版本等量齊觀。如果把眼光放開一些,把法書繪畫碑帖等古代藝術品都納入視野,這樣的特例就不會顯得特殊,曆史上就有《蘭亭》褚摹歐摹孰優孰劣之爭,乾隆皇帝錯將《富春山居圖》臨本當作真本等等案例。
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