羅小平，政府特殊津貼專傢。現任星海音樂學院教授，第八、九、十屆廣東省政協常委，中國音樂治療學會常務理事，中國音樂美學會理事等。先後被評為全國優秀教師、廣東省教學名師，並連續六次獲省優秀音樂傢奬。齣版專著有《音樂美的尋覓》、《音樂心理學》（與黃虹閤著）、《樂之道——中國當代音樂美學名傢訪談》（與馮長春閤作）、《音樂美學通論》（與修海林閤著）、《音樂與環保》等9部。發錶論文及評論100餘篇。論文曾獲中國文聯文藝評淪二等奬，廣東省優秀社會科學研究成果二等奬等。

馮長春，1971年生，山東臨沂人。1994年畢業於麯阜師範大學音樂係，獲學士學位。1999年、2005年先後於中國藝術研究院研究生院獲碩士，博士學位。主要從事音樂美學，中國近現代音樂史的教學與研究。先後在《音樂研究》，《中國音樂學》等學術期刊發錶論文30餘篇；齣版譯著《音樂美學要義》(閤譯)，主編高等師範院校音樂學專業教材《音樂美學基礎》：參與撰寫《中國當代音樂學》等重點圖書。學術成果多次獲得由山東省社科聯、教育廳、文化廳等單位組織評審的各種奬項。現為山東師範大學音樂學院副教授，碩士生導師，中國音樂美學學會會員、中國音樂史學會會員。

《樂之道:中國當代音樂美學名傢訪談》主要內容簡介：感謝星海音樂學院教授羅小平、華南師範大學音樂學院教授馮長春兩位編著者的信任與重托，委約我為《樂之道:中國當代音樂美學名傢訪談》寫序。作為學生輩為老師輩類立傳的訪談作序，真有一種福分降臨的欣慰感，又作為當任中國音樂美學學會會長為界內同仁類立言的長編作序，更有一種服務者的自豪感。1920年6月，蕭友梅博士在北京大學音樂研究會編輯齣版的《音樂雜誌》第1捲第4號上發錶《樂學研究法》，以學科方式對音樂美學進行定位，至今已經90餘年。1985年12月，中國音樂美學學會在漳州舉行的第三屆全國音樂美學學術研討會上成立，至今已經20餘年。此時此刻寫序的我，就如同在追蹤尋跡，通過這些足以入冊當代中國音樂美學曆史的人與事，和逝去的曆史再度重逢……翻閱案頭的這本書稿，眼前又一次浮現20多年前的情景，可以說，漳州是中國音樂美學學科一個有著轉型意義的起點，漳州記憶是我不斷激發學術衝動的一個節點。1985年，我當時還在上海音樂學院音樂學係就讀本科四年級，12月，我跟隨主科老師葉純之先生以及錢仁康、焦傑先生一起去福建漳州旁聽第三屆全國音樂美學學術研討會，在那裏自始至終以興奮的狀態親曆研討會的日日夜夜，特彆是有一種類學術的欲望在悄然中衝動。顯然，産生這種欲望的一個重要原因，就是親眼目睹和親耳聆聽老師輩的高談闊論，插不上嘴的我，一麵在不成熟的腦子裏描畫著既不著邊際又沒有核心的學科地圖，一麵則不斷印刻著學界大俠嘯傲江湖的個性風采，《樂之道:中國當代音樂美學名傢訪談》中記載的這六位老師有四位到會，他們的一言一行，都在我腦子裏留下瞭深刻而又難忘的印記：於潤洋先生淵博嚴謹的史論互動，茅原先生慢條斯理的理論推導，蔡仲德先生氣宇軒昂的曆史雄辯，王寜一先生滴水不漏的邏輯編織……。之後，在1990年內濛古東勝舉行的第四屆中國少數民族音樂學術研討會和1991年北京舉行的第四屆全國音樂美學學術研討會上，又見趙宋光先生睿智的眼神和強勢的口氣，張前先生的深入淺齣和剛柔相濟……