郑雪来,戏剧、电影理论家、翻译家。曾用名郑存善、郑诗昂,笔名雷楠。福建长乐人。1943年暨南大学外文系肄业。先后从事翻译、编译、教员等工作。1951年开始从事戏剧、电影翻译及研究工作。上世纪70年代起主要从事斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系的教学与研究工作。80年代将研究工作重心转向电影理论、电影美学及外国电影思潮的研究。担任中国艺术研究院研究员以及原外国文艺研究所负责人。主要论著有:《电影美学问题》、《斯坦尼斯拉夫斯基体系论集》、《电影学论稿》等;主编著作有:《世界电影鉴赏辞典》( 1-4卷)等。
发表于2024-11-24
斯坦尼斯拉夫斯基论导演与表演 2024 pdf epub mobi 电子书
因此,第二种流派的真实是特殊的真实,而不是我们在生活中所知道的那种真正的真实。真实或至少是逼真在艺术之所以必要,是为了使创作不论对于演员本人或是对于看戏的观众都成为可信的。艺术应当叫人相信。如果演员不相信他按照角色所做和所说的那些,他就不可能在家里或在剧场...
评分因此,第二种流派的真实是特殊的真实,而不是我们在生活中所知道的那种真正的真实。真实或至少是逼真在艺术之所以必要,是为了使创作不论对于演员本人或是对于看戏的观众都成为可信的。艺术应当叫人相信。如果演员不相信他按照角色所做和所说的那些,他就不可能在家里或在剧场...
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图书标签: 电影 斯坦尼斯拉夫斯基 戏剧 戏剧理论 写作 电影学的临时标签 G-电影
《斯坦尼斯拉夫斯基论导演与表演》内容简介:动作是在什么时候发生的?气候?穿着打扮?当时情绪如何?在做着什么——躺着,走来走去,还是做别的什么?……只要他开始置身于角色的规定情境中,他立刻会对所发生的事情产生一连串的感觉,面他的内心感觉和形体感觉也就分不开了。如果合乎逻辑做出所有的动作,一个接一个,那么,逻辑就会引导你沿着生活行进,那时就停不下来了……如果演员能这样受到严格训练,他可以在一个星期内把整个角色准备好。
《斯坦尼斯拉夫斯基论导演与表演》:这部分已经上升到理论层面了,非表演专业人员其实大可不必读此类书籍,专业的也无需细读。表演最重要的是身台形表,这些是基本功,基本功好了之后再追求理论的完美,如果基本功都没有,你谈这些不就是空中楼阁,好高骛远了嘛。
评分作为一名业余选手我努力浏览了一遍然后记了一页纸的笔记嗯我尽力啦么么哒(考博教材2)
评分斯坦尼结构零散的几本原作的综合体
评分作为一名业余选手我努力浏览了一遍然后记了一页纸的笔记嗯我尽力啦么么哒(考博教材2)
评分翻译的好像很不到位
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