日本漫画为什么有趣

夏目房之介1950年生于日本东京。1982年至1991年，在杂志《周刊朝日》连载《学问》。1987年至1989年，在NHK教育电视台周六俱乐部栏目主持《夏目房之介讲座》。本人也画漫画，自称漫画专栏作家。著作有《夏目房之介漫画学》（筑摩文库）、《手塚治虫在哪里》（筑摩文库）、《新编学问 虎之卷》、《新编学问龙之卷》（新潮社）、《人生达人》（小学馆）、《不肖孙儿》（筑摩书房）、《漫画与“战争”》（讲谈社）等等。1999年荣获第三届手塚治虫文化奖特别奖。

出版者:新星出版社

作者:[日] 夏目房之介

页数:288

译者:潘郁红

出版时间:2012-3

价格:32.00元

装帧:平装

isbn号码:9787513304672

图书标签:漫画日本文化日本漫画夏目房之介艺术视觉艺术2012

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日本漫画为什么能够吸引众多读者？故事魅力自不必说，表现结构也似有秘密。漫画研究十载之际，夏目房之介以其敏锐的感受性和洞察力，解读线条、对话框、格子的结构和功能等等漫画家想出的种种点子，阐述其趣味所在。

什么是“形喻”？什么是“间白”？

这些新术语用来说明的是什么问题呢？

夏目房之介的“漫画表现论”必将带给你不一样的漫画体验。

读后感

泛泛地看完，能看到为什么日本漫画在繁荣之余为什么有趣，很大一部分原因在于他们对漫画家的尊重以及对出版业，版权的态度，作家能形成自己的风格和趣味。文中提到了香港市场当年的繁荣，而与日本的区别在于香港实现的是工厂制度，所有的画家在公司下创作，公司的方向就是画家...  

看完这本书，印象最深的是作者关于线条和格子的分析。我看过一些漫画分镜头方面的教材，只是说到了分格的时间性、空间性，但是，本书的观点提高到了另一个层次，就是通过分格来削弱分格的时间感和空间感，以达到一种张力和意境，即对分格心理性的详细分析。书中，作者结合具体...  

日本漫画确实有其自身独特的地方。我国以前绘制连环画的艺术家们曾经试着转型开发适合青少年的漫画作品，往往以失败告终。当时曾经阅读过类似作品，总感觉不伦不类。看了本书，终于明白，其实日本漫画有其本身特有的表达方式。 可惜该书成书较早，书中的某些数据应该更新了。而...  

这本书其实没有谈到动画，但对于动漫迷，动漫很难分家吧。 我们平时在谈论日本动漫时，总会悲叹中国动漫的不争气，当年手冢治虫不还是因为万籁鸣的铁扇公主才坚定的走在这条路上么？ 小时候看过第一本日本漫画是圣斗士星矢，被作者评价为一直在喊各种绝技的漫画。跟我爹给我...

这本书其实没有谈到动画，但对于动漫迷，动漫很难分家吧。 我们平时在谈论日本动漫时，总会悲叹中国动漫的不争气，当年手冢治虫不还是因为万籁鸣的铁扇公主才坚定的走在这条路上么？ 小时候看过第一本日本漫画是圣斗士星矢，被作者评价为一直在喊各种绝技的漫画。跟我爹给我...

用户评价

日本漫画的表现和“文法”及其演变，分析得专业而通俗，莞尔又迷人。也很喜欢作者的文风（夏目漱石的孙子居然是！）。

入门级研究。读完想的却是另外的问题。好的漫画会在叙事、构图、分镜各方面对电影产生启发。

字很少,内容不多,内页图片印刷不甚精致,气球框里的文字也不讲究甚至不如很多敬业的汉化组.虽然我也知道它引用的很多漫画根本是没有中文版的,都是直接从日文版翻了拿过来的,但就算是翻印尺寸最小的文库版也不该做出这种普遍不怎么样的质量,说明编辑显然没用到心.外壳制作比内页细腻很多,新星很善于做表面文章,小聪明什么的真讨厌.这个价格比较坑爹.不过这种书国内引进得太少了,还是有看的必要.虽然护封上写着"日本漫画评论界第一人"什么的但现在比较活跃的大多是四方田犬彦、米沢嘉博(虽然逝世了但作品目前依旧很有影响力)、中野晴行、竹内オサム等人.以及很喜欢这种老一辈漫评家,只有在他们笔下才能看见大量昭和时期贷本剧画漫画的相关资料,洒泪中

漫评人必读——除此外，因为模仿电影分镜的引入，所以，前段读的场面调度和镜头设计也同样重要。

对于大部分观众/读者而言，只需知道漫画“有趣”而非知道“为何有趣”即可——中国的动画市场好歹还有一丝光明，漫画市场根本就是暗无天日，这书在中国毫无出版必要