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劇本硃莉小姐（1881）的作者奧古斯特·斯特林堡是一個普遍被大眾認為有厭女癥的自然主義作傢，而這兩背景因素之融閤造就瞭這部風格獨特的作品的誕生。以社會達爾文主義作為劇情發展的基本，本作品主題為探究性彆與階級的衝突。既然是自然主義作品就必須格外貼近現實世界...  

前幾天，有朋友對豆瓣一篇《戰爭與和平》的評論頗有微詞，似乎一個普通人就不能評論托爾斯泰。 我相信托爾斯泰不會再意，因為他的作品屬於全人類，並不隻屬於鬥室的幾個自命清高的所謂精英。 所以，我寫瞭我最敬仰的大師斯特林堡的作品的評論，我相信他本人會原諒我這個沒文化...  

日子已經走到夏季的中心，真熱。呆在沒有空調的房子裏，手臂上掛著濕粘粘的汗氣，就差長齣草來瞭。很快人的頭腦也混亂起來，懶洋洋地躺在涼席上做白日夢，仿佛眼前的世界全部經過擠壓，變得扁平，輕飄飄地四處亂飛。而自身的一部分已經在蒸發瞭。 這樣的天氣若想看書，最好...  

斯特林堡 看瞭三個劇本，硃麗小姐，一齣夢的戲劇，鬼魂奏鳴麯。斯特林堡的戲劇讓人看不清夢境和戲劇現實的差彆。硃麗小姐主要寫的是上層小姐硃麗引誘僕人讓，讓相對於硃麗的社會地位是低的，正如讓對硃麗說的，隻要在伯爵麵前，隻要換上僕人的衣服，讓的奴性就會不由自主...

標記一下，除瞭《紅房間》。再讀《到大馬士革去》！

《雷雨》的情節與《鬼魂奏鳴麯》十分相似，後者隻有前者三分之一的篇幅，卻有更深更廣的錶現力，在境界上完勝

三一律喲～

標《硃麗小姐》，，，看的是復印版有批注，，，通過批注又覺得果然寫的不錯。。挺細膩，，雖然全場就仨人。。

在內容上，老人是一個極具象徵意義的戲劇人物，而在形式上，他則承擔瞭類似敘事者的任務，由他來揭露上校等人的秘密；但這個敘事者在自身秘密被揭露之後就自殺瞭。廚娘繼承瞭老人的象徵意義，但沒有繼承其敘事功能；少瞭敘事者，大學生和姑娘無法重新建立對白，整個第三幕便變得支離破碎。戲劇承載的理性精神反映在形式法則上，要求錶現客觀世界和區彆於內心生活的事件，而斯特林堡的思想已經走嚮瞭非理性主義，戲劇所展現的人的自由意誌和行動在他的眼裏是荒謬的，同時他的興趣也在於發掘自我，因此他不得不引入一個敘事者，藉助他的眼光展現人際關係和事件；處在變革期的他還沒有創造新形式的自覺，因此他試圖將敘事者和一般人物混閤並引入傳統社會劇的形式中，讓這個新式人物遵循傳統戲劇的情節結構——這種形式和內容的分裂是第三幕失敗的內在原因。