具體描述
這是一部被作傢餘傑稱為“驚心動魄之至”的小說。它讀來令人窒息的原因在於，本書的作者不是運用所謂想象力，而是用良心呼求真實，通過紀錄片式的風格，描述瞭主人公李百義從逃往城市追求新生活，遭受不公平被迫盜竊、殺人、逃亡和懺悔的殘酷遭遇，第一次用小說的方式公開提示瞭我們麵臨的社會的真實處境。小說通過李百義遠走西部的自我懺悔和精神拷問，探索現代中國人的罪和愛。李百義的經曆，構成瞭當代中國重大事件和弱勢人群苦難的編年史，也記錄瞭中國人對靈魂感的自覺、追求愛和公正的烙印。小說故事跌宕、感人至深，或可稱之為中國弱勢人群生活實錄的小說版。是中國文學界罕有的直麵黑暗、追求光明的優秀之作。
作者簡介
北村，原名康洪，中國福建省長汀縣人，一九六五年生，一九八五年畢業於廈門大學中文係，漢語言文學學士，一九八五年至一九九六年就職於福建省文聯，後離職從事專業創作，現居北京。一九八三年發錶小說處女作，至今共齣版中短篇小說集《聒噪者說》、《瑪卓的愛情》、《周漁的火車》、《長徵》、《公民凱思》、《消失的人類》等。長篇小說《施洗的河》、《武則天》、《老木的琴》等。電影《周漁的火車》、電影小說《武則天》、電視劇《颱灣海峽》等，為中國先鋒小說重要的代錶作傢。
目錄資訊
2 鄉村
3 城市
4 心髒
5 消失
6 泥土
7 盜竊
8 逃亡
9 女兒
10 警察
11 笑容
12 迴傢
13 監禁
14 審訊
15 演說
16 順服
17 判決
18 天堂
· · · · · · (收起)
讀後感
大一時看到深夜 一口氣看完瞭 當時對書中的故事很震撼 隻是覺得還好那隻是小說 覺得真實的生活不會是這麼狗血 而現在覺得現實很多時候比小說中反映的狗血多瞭 小說反映瞭現實社會中的種種讓人憤怒的東西！
評分誰敢說自己沒有罪，就可以拿石頭砸死那個犯瞭罪的女人！ 沒有誰有權終結誰的生命！ to 某人傢屬： 你好意思攔路擲物泄憤，你傢人生命就寶貴？他人傢生命就賤嗎？犯罪雖然沒有被公審，就不是罪瞭？衣冠禽獸！ 哭什麼！要哭就哭他草菅人命，自作自受！活該！
評分這本書在我看來好像是為瞭寫成一部小說而去寫一部小說。當然在苦難的基礎上，感情錶達的很充分，但是很多可以發人深思或者讓讀者見仁見智的東西作者偏偏要寫齣來，讀起來好像是被牽著走一樣。 在書中有個亮點在於，內心的掙紮。關於罪惡，罪心和罪行，讓我不得不去審視...
評分我想現在很多人和我一樣不喜歡看小說，因為沒有那麼多時間，但是當我發現這個書的時候覺得寫得很好，就一直沒有放下來，讀瞭大概3個小時纔讀完，有很多感受，揭示瞭不管是信仰還是沒有信仰人的內心的掙紮，很真實的展現在我的麵前，相信讀者皆有收獲，是為薦語。
用戶評價
坦白說，我對文學作品的接受度一嚮比較寬泛，但這本小說給我的感覺，更像是一次對耐心和理解力的極限測試。它的語言風格是極其剋製和冷峻的，幾乎沒有多餘的情感渲染，仿佛一位冷靜的外科醫生在解剖一個已經死亡的有機體。作者似乎對人性中那些最不堪、最隱秘的角落懷有一種近乎迷戀的興趣，他毫不留情地撕開瞭溫情脈脈的外錶，露齣瞭赤裸裸的生存競爭和道德淪喪。書中的場景轉換常常是突兀且充滿跳躍性的，從擁擠的城市貧民窟瞬間跳躍到寜靜的田園牧歌，這種對比製造瞭一種強烈的疏離感，讓人不斷質疑自己所接收到的信息的可靠性。我花瞭很長時間纔適應這種“去中心化”的敘事，它沒有一個明確的英雄或反派，每個人都在為自己的生存邏輯而行動。它探討的核心議題，在我看來，是關於“真實”與“虛構”的邊界在哪裏。讀完之後，你很難用簡單的“喜歡”或“不喜歡”來概括，它更像是一種體驗，一種需要被時間沉澱纔能慢慢消化的復雜情感集閤體。
评分這本厚重的精裝書，初拿到手時，那種皮革和紙張混閤的陳舊氣息就撲麵而來，讓我對它充滿瞭期待。作者的筆力之老辣，從開篇的寥寥數語中便可見一斑。他沒有急於展開宏大的敘事，而是選擇瞭一條極為刁鑽的切入點——一個被時間遺忘的小鎮，以及鎮上幾代人之間錯綜復雜的情感糾葛。我尤其欣賞他對環境氛圍的刻畫，那些陰鬱的街道、常年籠罩的霧氣，仿佛不僅僅是背景，更像是角色內心世界的延伸。每一個人物的登場都伴隨著精心設計的細節：比如裁縫店老闆那雙永遠顫抖的手，或是麵包師身上那股揮之不去的酵母味。這些質感極強的描寫，使得整個故事擁有瞭一種近乎觸手可及的真實感。情節推進得極其緩慢，像是在細細打磨一塊璞玉，每一個轉摺都醞釀瞭許久，但一旦爆發，那種衝擊力是毀滅性的。它探討的主題深邃而古老，關於承諾、背叛，以及宿命論在普通人生活中的具體體現。讀到一半時，我甚至不得不放下書，花時間去消化那些潛藏在對話之下的復雜潛颱詞。這本書絕不是那種能讓人輕鬆翻閱的消遣之作，它要求讀者投入全部的心神去解碼作者編織的這張巨大的情感之網。
评分我嚮來對那種結構精巧、敘事節奏感極強的作品情有獨鍾，而這本新書在這方麵做得堪稱教科書級彆。它采用瞭一種非綫性的敘事結構，在不同的時間維度之間自由穿梭，卻又巧妙地通過一些重復齣現的意象——比如一隻斷翅的鴿子、一首失傳的搖籃麯——將看似分散的綫索牢牢地係在一起。這種處理方式極大地考驗瞭讀者的注意力，稍有不慎便可能迷失在時間的迴廊裏。最讓我拍案叫絕的是作者對“內心獨白”的運用，那是一種極度口語化、甚至有些粗糲的語言風格，與正式的敘事語調形成瞭強烈的反差，卻精準地勾勒齣瞭主角在極端壓力下的心理狀態。有那麼幾章，幾乎是純粹的心理流，讀起來酣暢淋灕，仿佛直接潛入瞭角色的意識深處，感受著他們每一次呼吸的起伏。它的主題似乎聚焦於現代社會中個體身份的消解與重構，關於“我是誰”這個問題，作者給齣瞭一個極其令人不安的答案。全書的張力始終維持在一個高位，即使在描寫日常生活的片段時，也能感受到背後湧動的暗流。這本書的優點在於其敘事的野心和完成度，它不僅僅是在講述一個故事，更是在構建一個完整的、自洽的世界觀。
评分這絕對是近十年來讀到過最具“重量感”的作品之一。它不像是一本小說，更像是一部傢族史詩，橫跨瞭近一個世紀的變遷。作者在處理宏大曆史背景下的個體命運時，展現瞭驚人的平衡感。他沒有讓曆史的洪流淹沒掉那些微不足道的個人的掙紮，反而將兩者編織得密不透風。我特彆喜歡他對“沉默”的描寫，很多重要的信息和衝突都不是通過激烈的對話來錶現的，而是隱藏在長時間的對視、未完成的動作，或者一句不閤時宜的咳嗽聲中。這種“留白”的藝術處理，極大地拓展瞭讀者的想象空間。書中的哲學思辨是融入血液的，它不以說教的方式齣現，而是內嵌於角色做齣的每一個艱難抉擇裏。閱讀過程中，我不斷地在思考，如果是我，是否會做齣同樣的選擇？這種強烈的代入感和思辨性，是很多當下流行小說所缺乏的。它需要你慢下來，去品味那些被時間衝刷後留下的痕跡，這是一種對閱讀體驗的迴歸，純粹而深刻。
评分從排版和裝幀來看，這本書就透露著一種不妥協的姿態。字體選擇偏小，行距也較為緊湊，這無疑增加瞭閱讀的難度，但也恰恰符閤瞭作者想營造的那種壓迫感和幽閉恐懼癥般的氛圍。全書的情緒基調極其低沉，像是一首用大提琴演奏的挽歌。作者對“記憶”和“遺忘”的處理手法堪稱一絕，他經常讓角色迴憶起一些極其瑣碎的童年片段，但這些片段的細節往往是扭麯甚至矛盾的，這使得我們讀者也無法完全信任任何一個角色的敘事。書中的象徵主義運用得非常大膽且密集，比如反復齣現的“破碎的鏡子”，每一個碎片似乎都摺射著不同的真相。我曾試著用跳讀的方式來加快進度，但很快就發現這種方法完全行不通，因為錯過瞭任何一個不起眼的場景描述，都可能導緻對後續情節邏輯的誤解。這本書更像是給那些準備好進行一場嚴肅對話的讀者準備的，它不提供慰藉，隻提供洞察，即便那洞察是冰冷而殘酷的。
评分北村其實立意倒是好的，從生存悖論到人性睏境，什麼是正義，什麼是自由。但是無奈文字粗糙，情節隨意。主題先行瞭嗎？可能是，李百義不是一個人物，而隻是一個工具，所有掙紮、懺悔，都是附加的，而不是由內而外的。
评分題材駭人，前麵情節還可以，蠻有衝擊力，後麵太多說教瞭。
评分太適閤被拍成電影瞭 曾經搜腸颳肚的想誰來演李百義 要即演齣來絕望又大義淩然，演齣來愛上自己女兒又剋製住男女之情。誰來演呢？隻想到瘦版的孫淳比較閤適。
评分在這本讓人很不輕鬆的小說裏，我讀到瞭人性的醜惡也讀到瞭靈魂的至善。
评分太適閤被拍成電影瞭 曾經搜腸颳肚的想誰來演李百義 要即演齣來絕望又大義淩然，演齣來愛上自己女兒又剋製住男女之情。誰來演呢？隻想到瘦版的孫淳比較閤適。
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