个人的体验

出版者:光明日报出版社

作者:[日] 大江健三郎

页数:326

译者:王中忱

出版时间:1995-05

价格:14.80

装帧:平装

isbn号码:9787800916984

丛书系列:大江健三郎作品集

具体描述

小说主人公鸟的妻子生了个残疾婴儿，使鸟突然间陷入艰难的处境，鸟首先选择了逃避，他把婴儿扔在医院，并设法让其衰弱而死，自己则躲到旧日情人火见子的卧室，陷入爱河欲海之中，火见子是天使又似魔女，她给鸟安慰，使鸟忘忧，也诱使鸟不断堕落，经过漫长的心灵炼狱，最后，鸟终于幡然醒悟，勇敢肩负起自己的责任，决心和残废婴儿共同坚韧地生存下去。

作者简介

大江健三郎，1935年1月31日出生于日本爱媛县喜多郡大濑村。排行第三。20岁开始发表作品并获奖，1957年发表小说＜死者的奢华＞，成为“芥川文学奖”候选作品，川端康成称赞这篇小说显露了作者“异常的才能”。大江健三郎正式登上文坛。其重要作品有：＜饲育＞获第39届“芥川文学奖”，＜性的人＞，＜个人的体验＞获新潮文学奖，＜广岛札记＞，＜万延元年的足球队＞，＜燃烧的绿树＞获意大利蒙特罗文学奖等。1994年获诺贝尔文学奖。

读后感

书是在一个因咖啡因而失眠的晚上几乎一口气读完的。原因嘛，因为无法停下。 继而读的是《万延元年的FOOTBALL》。 和对村上的认识方式不同，我是先读了大江的随笔才开始认真看他写的小说。他的小说有一种被卷入巨大窒息夺命不可复返的强烈漩涡的感觉。虽然我没有先天不足的孩...  

我还是比较倾向于鸟先生和火见子去非洲；因为大江健三郎笔下的鸟夫人，实在令人提不起情绪来。 火见子愿意卖掉自己的房子和跑车，与鸟一起去非洲。她说这样会忘掉自杀的前夫；鸟先生则可以忘掉刚出生的畸形儿。但鸟先生说，去了非洲又怎样呢》真会全部都忘掉吗？此刻的表达，...

看完个人的体验已经1年了，再也没有找来读过，因为阅读中的窒息感。我所感受到的大江健三郎的希望，这种希望存在于大多数伟大作家的作品，淡淡的浮在字里行间，是一些微薄而模糊的人性。个人的体验更多掩盖不了的，厚重的绝望之情。对于现实的描写，他采用近似荒凉泥土的颜色。...  

用户评价

这本书的叙事节奏着实让人着迷，它像一条蜿蜒的河流，时而湍急激昂，将你卷入一场情感的漩涡，时而又变得舒缓宁静，让你有时间细细品味岸边的风景。作者的文字功力可见一斑，对于环境的描摹细腻入微，仿佛触手可及的画面感跃然纸上。我特别欣赏其中对于人物内心活动的刻画，那种细腻入微的心理活动描写，常常让我产生强烈的共鸣，仿佛书中主角的挣扎与喜悦都成了我自己的经历。特别是关于成长与抉择的部分，处理得既有深度又不失温度，没有落入俗套的说教，而是通过一个个鲜活的场景和真实的对话自然流淌出来。读完之后，我感觉自己仿佛经历了一场漫长而充实的旅程，对一些曾经困惑的问题似乎也找到了新的解读角度。这本书的结构布局也十分巧妙，章节之间的过渡自然流畅，每一个小高潮的设置都恰到好处地抓住了读者的注意力，让人忍不住想一口气读完，去探寻下一个转折点究竟会带来怎样的冲击。

我必须指出，这本书在叙事视角上的切换处理得非常高明。它并非单一角色的独白，而是巧妙地在多个核心人物之间游走，每一次视角的转换，都像通过不同的滤镜观察同一事件，揭示出隐藏在表象之下的复杂动机和不同立场下的“真相”。这使得故事的层次感瞬间丰富了起来，读者不再是被动接受信息，而是积极地去拼凑、去判断。这种多维度的叙事，极大地增强了作品的思想深度，迫使我们去反思“旁观者清”这句话的真正含义。在处理人物关系时，作者没有简单地将人物划分为“好人”与“坏蛋”，而是赋予了每个人物自身逻辑的合理性，即便是那些看似犯下严重错误的个体，其行为逻辑也能在特定情境下被理解，这才是真正成熟的文学作品所具备的特质。

阅读这本书的过程，与其说是阅读，不如说是一场对特定时代风貌的深度考察。作者对于历史背景和社会思潮的融入处理得近乎完美，它不是生硬的背景资料堆砌，而是如同血液般流淌在人物的血液里，影响着他们的选择和命运。通过主人公们在那个特定时间点上的困境与追求，我得以更直观、更人性化地理解了那个宏大历史背景下个体的真实重量。这种对时代精神的捕捉，让这本书拥有了超越个人情感故事的厚重感。而且，行文的语言风格也随着叙事的需要而变化，在描述历史变迁时沉稳有力，在描写日常琐碎时又显得轻松诙谐，这种语言驾驭上的灵活性，让阅读体验充满了新鲜感和变化性，完全不会产生审美疲劳。

坦白说，初翻开这书时，我并未抱有太高的期望，毕竟市面上的同类作品已然汗牛充栋。然而，这本书迅速用它那股扑面而来的真实感打破了我的固有印象。它的笔触是如此的朴实，甚至带着一丝粗粝，摒弃了过度美化的辞藻，直击人性的核心。阅读的过程中，我时常会停下来，反复咀嚼某一句看似平淡却蕴含千钧之力的对白。这本书的魅力就在于它的“不完美”，它毫不避讳地展现了生活中的那些尴尬、那些误解、那些无可奈何的遗憾。这种坦诚相待的态度，反而建立起了一种坚不可摧的信赖感。它不像某些作品那样试图提供一个完美的解决方案或一个光明的结局，而是更贴近生活的本质——许多问题没有标准答案，我们能做的只是带着伤痕继续前行。我欣赏这种不圆滑的处理方式，它让这本书拥有了一种超越时间的生命力，值得反复玩味。

这本书在氛围的营造上达到了一个令人惊叹的高度。作者对于光影、气味乃至细微的声音的捕捉能力，使得阅读体验如同沉浸式电影一般。我甚至能清晰地想象出那些特定时刻的空气湿度和温度。更令人称道的是，这种对外部环境的细致描绘，从来都不是为了炫技，而是紧密服务于人物情绪的烘托。比如，在一个关键的冲突场景中，窗外突如其来的暴雨，与其说是背景，不如说是人物内心压抑已久的情绪的具象化爆发。这种“借景抒情”的古典手法被现代地运用得炉火纯青。另外，书中穿插的那些看似闲笔的小片段，往往在后续情节中起到意想不到的伏笔作用，足见作者布局之深远和严谨。每一次重读，都会发现先前忽略的细节，那份伏笔的精妙令人拍案叫绝，显示出作者对叙事节奏的绝对掌控力。

给我印象深的不是性，是主人公鸟在最后勇敢的面对了一切不幸，而没有选择逃避。

大江健三郎对比喻和感触的把握太棒了。

震撼。

初读惊艳，堆砌的细节达到令人不安程度的密集度，暗色调的画面随着低沉而逼仄的气压扑面而来。毫无疑问此作充满作者自我意识的映射，背德的萨特哲学从始至终环绕，作者却在结局处迎来个人精神世界存在主义的解体，转身拥抱人文主义。所谓“大团圆”结局被文艺界所诟病。是这样吗？不，亲手抚养残障的婴儿是对宿命无力的妥协与折衷，悲剧主义的升华，看穿未来的艰难却在逃避和迎面而上中选择后者，(轻易地杀死婴儿追求一时的解脱但个人角度上的折磨是永恒性的)，鸟完成了成人仪式，正符合大江健三郎个人精神世界的革命。

最后幡然醒悟的鸟，如果按存在主义的说法就是顺应世间的恶。可是大江或者日本人的关注点永远不会像法国人那样形而上，他们总是更局限更狭隘更特定私人的生存困境。所以鸟的故事，从一开始非洲地图出现的时候就打动了我，希望，理想，方式，另一种生活，虚幻。这条线索贯穿了整部作品，无论是作为意象的运用还是作为线索的推进都非常迷人，最终火见子去往了非洲而鸟留下，见到菊比古后爆发的突然而迅猛，目前看来似乎是大江作品里少见的正面力量，感觉他还是软了一点下手不够狠。我知道，伪装的逃避才是最终态，这和勇敢无关，我们的本来面目而已。